摘 要

空间既是相对存在的，意味着只有存在着三维形态的情况下，才会产生空间；而情感是态度这个整体中的一小部分，指的是人类对事物生理上和心理上的一种评价和态度。空间的形式与情感系列设计研究则是探究两者之间的关系，既不同的空间会对人类情感产生怎样的影响，以及当空间产生变化时，人类情感会随着空间产生怎样的改变。

本文在对空间的形态做出大量的收集、归类之后，从人类情感的角度出发，尝试运用感知、体验等不同的手法将两者之间的关系归纳整理出来，并用环境艺术的设计手法设计出一系列的情绪展示空间。

论文共分为五个部分，第一部分主要论述了课题研究的背景、研究的目的及意义，同时对研究内容的方法进行简要的描述；第二部分论述了建筑空间情感表达在世界范围内的研究现状及成果；第三部分是对毕业设计进行思路描述，由前期的二维图形的情感研究推演至三维空间的情感研究，以及毕业设计的故事脉络，再由三维形态对故事内容进行讲述；第四部分是展示毕业设计方案，比如故事中人物性格描述和其对应的三维形态、事件的冲突和表现冲突的形态组合、事件的排列顺序以及参观者在空间中的浏览顺序，让参观者能更好的体验到故事情节氛围及情感；最后一个部分是总结与展望，描述研究手法的创新性及主要研究成果，以及对后面的工作展望。

关键词：空间情感；情感设计；空间故事

Abstract

Space exists relatively, which means that only when there are three-dimensional forms, space will be generated; and emotion is a small part of the whole of attitude, which refers to a kind of evaluation and attitude of human beings on the physical and psychological aspects of things. The research of space form and emotional series design explores the relationship between them. It is not only how different spaces affect human emotions, but also how human emotions change with space when space changes.

After collecting and categorizing a lot of space forms, from the perspective of human emotions, this paper attempts to use different methods such as perception and experience to summarize the relationship between the two, and designs a series of emotional display space with the design method of environmental art.

The paper is divided into five parts. The first part mainly discusses the background, purpose and significance of the research, and briefly describes the methods of the research content; the second part discusses the research status and achievements of emotional expression of architectural space in the world; the third part describes the thinking of graduation design, which is deduced from the emotional research of two-dimensional graphics in the early stage. To three-dimensional space emotional research, as well as the story context of graduation design, the story content is narrated by three-dimensional form; the fourth part is to show the graduation design project, such as the description of characters in the story and its corresponding three-dimensional form, the combination of conflict and conflict of events, the sequence of events and the visitor's browsing order in the space, so as to let visitors. The last part is the summary and outlook, describing the innovation of research methods and the main research results, as well as the future work prospects.

Key words:Spatial Emotion; Emotional Design; Spatial Story

目录

第1章 绪论 1

1.1课题研究背景 1

1.2 目的及意义 1

1.3研究方法和内容 1

第2章 空间情感设计在国内外研究现状 3

2.1空间情感设计国外研究现状 3

2.2空间情感设计国内研究现状 6

第3章 几何图形及空间情感语义研究 10

3.1平面几何情感语义研究 10

3.2长方体空间情感语义研究 11

3.3三棱柱空间情感语义研究 11

3.4圆柱体空间情感语义研究 12

第4章 “穗子的故事”情感空间设计方案 14

4.1“穗子的故事”的故事内容设计 14

4.2“穗子的故事”的人物形态设计 16

4.3“穗子的故事”的情感空间设计 18

总结 20

参考文献 21

致谢 22

第1章 绪论

1.1课题研究背景

空间与情感在实际的空间设计中被较少的提及，其原因在于通常的空间设计更关注空间的功能、尺度等实际问题，而较少关注空间的意义、情感等虚拟问题。在这样的大环境下，导致更多的环境空间符合满足实际的功能价值，但缺少情感联想方面的虚拟价值，也就会出现越来越多的空间极其压抑、阴暗等给人以负面消极的情感传输。

过于关注空间的实际意义而忽视其虚拟意义产生的第一种危害则是：空间设计变得更模式化，缺少不同的情感语义，空间也更千篇一律，缺乏人性关怀，这类空间人类在短时期使用时并不会感觉不合理，但长时间使用便会感受到空间的无情与冷漠，这种感受相伴于人类与空间之中，则人类会受到空间的负面影响，而产生厌烦、压抑、悲伤等消极情绪。第二种危害则是：空间设计缺乏艺术化，设计出的空间满足人类使用需求，但并不满足人类的心理需求，空间的审美以及创造水平则会变得单一甚至下降。

1.2 目的及意义

研究的目的在于探究空间形态与情感之间的感知关系，在众多的空间设计中选取四种具有表现力的情感意义，分析其与之对应的空间形式的有效表达。

这类空间与情感的研究，将会改变我们欣赏和创造空间的方式以及对空间的审美模式。空间既有实际功能的价值，又有与之对应的情感联想方面的虚拟价值。以具体的空间形式的角度去解读加斯东·巴什拉的《空间的诗学》，来将无形的情感和实际的空间形态联系起来。情感存在于人们的脑海之中，人们置身于空间之中，人类脑所产生的奇妙感触就是情感和空间之间那一点虚无缥缈又必定存在的联系。

1.3研究方法和内容

对现在的空间情感设计的研究现状进行了解，并且了解人类生活常用空间的表现形态，对其进行整理与归纳，了解空间的形式与其的情感语义，通过设计的内容来表达情感含义。

首先，可以将现在的三维空间体系转化为二维平面图形，二维平面图形比起三维空间更加的直观明白，研究二维平面图形的情感语义则可以推导至三维的空间中。并且本次研究的二维图形仅限于平面几何中，平面几何是人类能用数学语言叙述出来的，并且是二维图形中最为简洁的，更为简洁的图形表达出的情感语义更为单纯强烈，所以研究的三维空间则是由平面几何图形形成的立体几何空间，立体几何空间的情感语义分析则比平面几何的分析更加结合空间的感受。

其次，笔者自己设计一段故事，故事的主人公有着四种不同的情绪，人物性格和事件冲突也各有不同。再根据每个人物性格以及其对应的形象，设计出每个人的立体形态。

最后，将各种立体形态按照故事的发展组合起来，形成四种不同情绪的空间，四个空间一起讲述了一段故事。

本课题研究内容：第一，平面几何图形的情感语义表达；第二，立体几何体的情感语义表达；第三，“穗子的故事”人物立体形态设计；第四，“穗子的故事”故事情感的空间设计。

研究方法如下

1.文献研究法

在论文开始写作前，首先阅读了加斯东·巴什拉的《空间的诗学》了解了其对空间的情感联想的方法；其次阅读了刘芳、苗阳的《建筑空间设计》了解基本的建筑空间设计原理及手法；还阅读了杨志疆的《当代艺术视野中的建筑》了解当代建筑设计中杰出的建筑案例。

1. 案例分析法

查阅国内外以往的空间情感设计作品，以及清华大学、中央美术学院、广州美术学院的学生做的毕业设计作品，了解空间情感表达的手法，和自己的毕业设计进行比对，进行学习。

1. 现象学分析法

从哲学的角度出发，利用现象学分析空间情感设计这一趋势的变化，了解空间情感设计的意义及目的。

第2章 空间情感设计在国内外研究现状

2.1空间情感设计国外研究现状

在现代晚期建筑文化窒息的氛围中，一种新的空间思考方式开始展开，心理学理论、空间理论、美学理论相互融合、渗透。20世纪以来，空间批评的代表人物有法国的加斯东·巴什拉、莫里斯·布朗肖，美国的弗雷德里克·詹姆逊、大卫哈维以及德国的瓦尔特·本雅明等著名理论家。1957年加斯东·巴什拉的《空间的诗学》（图2.1）出版，给建筑思考方式带来全新的角度，加斯东·巴什拉把想象作为研究空间诗学的方法和工具，寻找着但研究的关键点在于怎样形式的空间带来怎样的情感想象。

加斯东·巴什拉将人类无尽的联想感受的能力作为研究空间诗学的手法，以现象学及象征意义的研究方式为建筑的设计及欣赏注入了新鲜的养分，同时掀起了一种全新的建筑思考方式。加斯东·巴什拉对最为私密的家宅空间意象展开了特殊的诗一般的描绘与想象。他的“空间诗学”，在“存在主义空间论”的重要并且特殊的时期，与现象学三大家关于空间的探究，成为了建筑现象学关于“本质论”的重要组成部分。加斯东·巴什拉通过空间的各种诗歌意象展开了情感分析，解释了空间、建筑、环境的象征意义。

图2.1 《空间的诗学》

（图片源于https://book.douban.com/subject/24845883/）

柯布西耶也曾设计出充满情感的建筑作品，是他早年期间的“诗作”柯布西耶双亲之家（图2.2）。给亲人设计的家宅，充满了爱意与信赖，正是因为是双亲之家，在进行建筑设计的过程中完全可以轻松自在的不受业主限制的进行有爱的构思。这些充满爱意的语言隐藏在建筑空间的布局、空间环境的呼应、建筑材料、流线、以及细节处出于对亲人的考量，只有细心解读，才能领会柯布西耶对亲人的爱意。

双亲之家不是通常意义上的建筑设计作品，里面蕴含了柯布西耶双亲在生活中的点滴细节，也表达出柯布西耶对双亲的真实情感，建筑中萦绕的路线是通往内心和过去的通道，外部空间确保过去以及内心的完好封存。这个建筑并不是一个具有创造性的建筑设计作品，在双亲之宅的设计中，柯布西耶显然更为注重建筑的人性化需求，满足双亲日常生活的实际需要，在这样的设计构想上，让双亲之家成为了可爱温暖的住宅。

图2.2 双亲之家

（图片源于http://www.sohu.com/a/284974597_655781）

2.2空间情感设计国内研究现状

董功在秦皇岛南戴河的岸边建造了一座三联图书馆（图2.3），这座图书馆被誉为全世界最孤独的图书馆，图书馆内较高的公共空间、阳光从窗户投进的冥想室、周围一望无际的大海，瞬间就能让人感受到孤独感。再沿着北戴的海边走上及几百米，就能看到孤零零的三联图书馆，它与大海为伴，室内一二层的书架上放满了图书，看书的人三三两两、或坐或立、寂静无声，顿时就有一种能够唤醒人类记忆温暖的孤独感。

在三联图书馆的设计中运用了很多手法，使建筑具有了孤独感的情绪。例如在设计之初，董功主要想探究建筑空间空气的流通、光照氛围的变化以及周边海洋景致的问题。图书馆内部主要由阅读空间、冥想空间、活动空间和休息空间构成，作者根据空间的功能不同，设定不同的空间与海景的关系、空间与光照的关系、空间与气流的关系。

阅读空间是主要的建筑功能，巨大的玻璃窗将海边的阳光引入室内；冥想空间更为私密，其中有明确的光影也更为幽暗，在这空间里人们看不到海却可以听到海浪的声音，更增加了孤寂之感。

图2.3 三联图书馆

（图片源于http://www.sohu.com/a/149219481_652964）

第三章 几何图形及空间情感语义研究

空间是三维的，图形是二维的，在研究三维空间的情感语义前，需要探究清楚二维图形的情感语义。而研究范围则是二维的平面几何图形和三维的立体几何，都是最为简洁明了的几何图形和形态，其表达的语义也是最单纯的。

3.1平面几何情感语义研究

几何图形就是人类从自然界中的图形抽象出来的简化图形，能帮助人类更快速更好的描述自然界的形态，而平面几何则是在同一个面上的点线面组合形成的，是二维的，能更好的帮助研究者研究三维空间的几何形态。平面几何按照常见的空间形态划分为四边形、三变形以及圆形，其他的平面几何虽同样具有情感语义，但在人类生活的空间中较为少见，则先研究以上的平面几何图形。

最常见的四边形图形（图3.1）则是正方形，正方形是一个稳定的形态，并且是在不受外力作用的情况下的状态。所以正方形的情感语义是稳定、安全、稳固、宁静、不受外界影响。

图3.1 四边形的变形演变（设计者：金翰麟）

当正方形受到一个均匀的竖直向下的一个压力情况下，正方形则变成了横平的长方形。人类在看到横平的长方形会感受到这个均匀竖直向下的压力，则横平长方形的情感语义是压抑、悲伤、沉郁。这个压力的方向是固定竖直向下的，压力的大小会改变。当压力增大时，则长方形的形变增大，长度不变但高度变小；当压力减小时，则长方形的形变减小，长度不变但高度变大；所以压力的大小是会影响长方形的形态。人类对于形变更大既高度更小的长方形越能体会到压力、抑制、憋闷的情绪体验。

当正方形受到两边水平方向的均匀推力时，正方形则变成了竖直的长方形。人类看到竖直的长方形时也会感受到两边水平的均匀推力，类似于被推挤在一群人的中心点，被众人拥护起来，所以竖直长方形的情感语义是簇拥感、崇高、纪念。而当两边水平的均匀推力增大时，则竖直的长方形宽度变窄，高度变高；当水平的均匀推力减小时，竖直的长方形宽度变长，高度变低；所以推力的大小会影响竖直的长方形的形变，也导致人类在看不同的竖直长方形有不同的体验感。越是窄长的长方形越能给人崇高、铭记、指引前进方向的情感。

当正方形受到一个不确定方向与大小的力时，则会变成直角梯形，有一边的形态变得不确定起来，并且受力越大形变增大。因为受力的不确定性让形状变得不稳定，人类的体验也会变得不稳定，所以直角梯形的情感语义是不安、焦虑、惶恐。

当正方形受到两个不确定方向与大小的力时，则会变成四边形，两边的形态随着力的改变而改变，比起直角梯形，四边形的形态更令人捉摸不透，所以四边形的情感语义是紧张、松散。

当正方形收到两个方向相反的推力时，则会变成平行四边形，四边形的形态随着力的方向、大小而改变，但四边两两相对平行，所以平行四边形的情感语义是舒缓、宽松、轻快。

常见的三边形（图3.2）既三角形是在生活中最常见的平面图形。

图3.2 三边形的变形演变（设计者：金翰麟）

在三角形中，等腰直角三角形是最为有规律可循的形态，两边相等并且垂直，行形态不发生改变，等腰直角三角形的情感语义为稳定、安定、稳固。

当受到一个方向和大小不确定的力时，等腰三角形变为直角三角形，直角的两边是稳定的，但另一边的斜边是不确定的，形态也会变得不稳定，所以直角三角形的情感语义是相对平衡、紧张、不安。

当受到两个方向和大小不确定的力时，等腰直角三角形可能变成锐角三角形或者钝角三角形，相对于直角三角形变形更大并且更加不稳定，所以锐角三角形和钝角三角形的情感语义是尖锐、紧张、恐慌、恐惧。

当受到两个方向不确定但大小一样的力时，等腰直角三角形变成等腰三角形，虽然形状随着受力的方向和大小而改变，但两腰是相等的，所以等腰三角形的情感语义是相对缓和、舒缓、放松。

圆形（图3.3）的形态在不受外力的情况下是不发生任何改变的，人类在看到圆形时是能感受到圆形的滚动的动态和恒定不变的安全感，所以圆形的情感语义是和谐、圆满、恒定。

以上是毕业论文大纲或资料介绍，该课题完整毕业论文、开题报告、任务书、程序设计、图纸设计等资料请添加微信获取，微信号：bysjorg。

相关图片展示：