摘 要

在毕业设计中，我们选取了中国古代经典题材诗经进行改编，运用多种古典元素，希望在实践中学习到如何在动画人物设计中运用国文化精粹。借鉴我国动画成功案例，和其他动画大国的动画发展史得出结论，传统元素在动画中不可或缺。

论文主要研究了传统元素在中国动画人物设计中的运用研究结果表明：传统文化对我国动画发展意义重大。

本文的特色：理论实际相结合，深入研究传统元素对我国动画人物设计的深远意义。

关键词：中国动画； 中国传统元素； 民族特色； 人物设计

Abstract

In the graduation project, we selected the classical theme of Chinese poetry for adaptation, using a variety of classical elements, hoping to learn how to use the essence of Chinese culture in animated character design in practice. In today's society, cultural soft power is an important part of comprehensive national strength, so the revival of the animation industry has also been put on the agenda. Drawing lessons from the successful cases of animation in China and the development history of animation in other animation powers,

This paper mainly studies the application of traditional elements in animated character design in China.

The results show that traditional culture is of great significance to the development of animation in China.

The characteristics of this paper: Combining theory with practice, the profound significance of traditional elements to the design of animated characters in China is deeply studied.

Key Words：Chinese animation；Chinese Traditional Elements；

Ethnic flavor Character design

目 录

摘 要 I

Abstract II

目 录 III

第 1 章 绪论 1

1.1 研究背景 1

1.1.1 国内现状 1

1.1.2 国外现状 1

1.2 目的及意义 1

1.3 研究的基本内容、目标、采用的技术方案及措施 1

1.3.1 研究的基本内容 1

1.3.2 研究的目标 1

1.3.3 研究采用的技术方案及措施 2

第 2 章 优秀中国传统元素对早期动画人物设计的影响 3

2.1 中国传统元素概述 3

2.1.1 水墨动画角色设计 3

2.1.2 剪纸动画角色设计 3

2.1.3 木偶动画角色设计 4

2.2 总结 4

第 3 章 当代部分动画角色设计对于传统文化的缺失 5

3.1 部分本国动画角色设计缺失传统文化原因浅析 5

3.1.1 历史原因 5

3.1.2 市场原因 5

3.1.3 结论 5

第 4 章 中国传统元素在动画短片《氓》中的人物设计应用分析 7

4.1 传统元素在《氓》人物设计中的应用 7

4.1.1 设计取材来源 7

4.1.2 设计服装应用与分析 7

4.1.3 设计发型应用与分析 8

4.2 总结 9

第 5 章 结论 10

5.1 传统元素的重要性 10

5.1.1 我国在传统元素上的优越性 10

5.1.2 展望与愿景 10

参考文献 11

致 谢 12

第 1 章 绪论

在毕业设计中，我们选取了中国古代经典题材诗经进行改编，运用多种古典元素，希望在实践中学习到如何在动画人物设计中运用国文化精粹

1.1 研究背景

如今，文化软实力又是综合国力重要组成部分，所以动画产业的复兴也被提上了日程。借鉴我国动画成功案例，和其他动画大国的动画发展史得出结论，传统文化对我国动画发展意义重大。

1.1.1 国内现状

中国动画从 1922 年起步至今，已有 80 余载。但近些年来，我国部分动画角色设计盲从他国风格，丧失本民族特色。不过值得欣慰的是，目前很多作者对传统文化重视了起来， 大量优秀作品应运而生，例如《大鱼海棠》《梁山伯与祝英台》《春困》《连理枝》等等。受到了如潮好评。

1.1.2 国外现状

纵观这些国家在动画人物设计方向对于传统元素非常重视，无论是人物造型，服装风格都极具传统文化特色。并且发展时间较长，已经形成了一定的规模，其中，日本的宫崎骏系列，美国的迪斯尼动画，具有无法撼动的地位。

1.2 目的及意义

通过对汉代，春秋战国时期服饰，纹样，色彩搭配的研究，了解那个时代多种多样的的传统文化元素，将研究结论实际运用在毕业作品《氓》的人物设计之中，并深度探究传统元素与人物设计之间的关联。传统文化对于中国动画人物设计具有极其深远的意义，值得被我们重视，通过对汉代与战国时期文化的研究，更深刻体验到传统元素的非凡魅力，并将其加以运用，使作品更具文化内涵。以动画为媒介，让更多人爱上动画。

1.3 研究的基本内容、目标、采用的技术方案及措施

1.3.1 研究的基本内容

战国，以及汉朝时期，诗经中《氓》的故事，和当时的服装，造型，花饰纹样，人物妆容，色彩搭配，建筑花卉，街景等等。

1.3.2 研究的目标

通过研究，明白《氓》故事的完整脉络，了解战国时期的风土人情，以及战国时期的服装，花纹，和人物妆面，以及战国时期的建筑，街道和风景。

1.3.3 研究采用的技术方案及措施

前期研究剧本并且加以改编，使用软件是word，我们减少了剧本中需要对话的情节，极大可能的设计用肢体语言就可以表述的剧情，并且设置了开放性结局，使得看似悲情的结局，似乎又有一线生机。绘制分镜我使用的是软件sai，绘制分镜后，我们开始了绘制草图，草图完成后，使用钢笔工具，进行勾线，然后用软件sai进行上色，上色完成后，用Photoshop进行背景合成，至此，前期工作大致完成。

前期完成后，我们用ae制作了后期剪辑，并用pr制作了后期配音。

第 2 章 优秀中国传统元素对早期动画人物设计的影响

2.1 中国传统元素概述

中国传统元素博大精深，是指从古至今诞生于神州大地上的各种元素的总和，优秀的传统元素凝结着华夏民族传统文化精神和几千年来我国人民不断传承的智慧。中国传统元素涵盖了我们生活的，各个方面，例如思想意识，道德观念，价值体系，民俗，生活习惯，宗教信仰，建筑，艺术，科技，法律，伦理等等，上至历朝历代经典建筑，下至百姓服装，日常用品都与传统元素不可分割。

中国传统文化都是中国元素，但中国元素不全等于传统文化，还包括现代文化。

2.1.1 水墨动画角色设计

中国动画历史源远流长，那些极具中国民族特色的优秀作品，更是我国几代人共同努力，不断奋斗的成果。这些作品凭借自身独特的魅力和开创性的艺术探索，在中国乃至世界动画史上，留下了浓墨重彩的一笔。

我国优秀设计作品里，水墨动画的人物设计是极具代表的。水墨画集中体现了中国绘画工具材料和审美观念的样式典范，在我国发展历史有数千年之久，本身就是一项极具民族特色的艺术。水墨画气韵生动，由于水墨与宣纸融合，渗透，产生了一种独特的韵味。这种效果意味悠远，让人以小见大，产生了无限的回味与遐想，颇具禅意，灵气十足。水墨画技法饱含中国文化与审美韵味的精粹。众所周知的《小蝌蚪找妈妈》也是一部经典的中国动画学派作品，这部动画是一部典型的水墨动画，它的角色造型设计取材于国画大师齐白石先生的水墨鱼虾创作①，以水墨造型。中国水墨动画柔和的景色，细致的笔调让这部动画充满了魅力和诗意。该片是世界动画史上的一个创举。

2.1.2 剪纸动画角色设计

剪纸动画在本国也颇具代表。剪纸，是用纸或皮革等材料，经过刻刀和剪刀的雕刻， 形成一种镂空画面，来表达故事的情节，或者寄托人们美好的心愿。剪纸艺术在民间流传广泛，因其制作较为简单，所以在民众中受到了极大的欢迎。剪纸动画即是本国动画制作者在人物设计上学习剪纸的艺术特点，作品灵气十足，很有特色②。

这两种动画，不论哪一种，制作工艺都是极其复杂的，几乎每一帧动画都需要人工细细绘制，手工描线。这样制作，成本耗费巨大，制作效率也较低，这一点在水墨动画短片的时长上便可看出，它们大多都不过短短数十分钟，但从另一角度看，这也应证了中国动画前辈们对民族动画事业的热爱和视工作如生命的态度，这种态度也是当代动画业界极为缺失的品质。

2.1.3 木偶动画角色设计

木偶也是中国名民间一种非常具有特色的传统文化载体，其形式多样，造型生动可爱， 十分适合运用在动画拍摄之中，早期我国也有过很多优秀的木偶角色设计作品，例如《阿凡提》《曹冲称象》，他们造型精美,阿凡提木偶十分具有少数名族风情，总体为白色调子，

2.2 总结

水墨动画，木偶动画和剪纸动画的成功说明，国动画离不开民族精神，越有民族性， 有大众性，在国际上也越具有自己的风格。在科技水平发展的基础上，将传统元素更好的运用在角色中，角色性格会更鲜明，形象会更生动，底蕴也会更加深厚。我们应当借鉴这些成功的人物造型，学习如何把传统元素和自己的角色融合，会更自然。

第 3 章 当代部分动画角色设计对于传统文化的缺失

3.1 部分本国动画角色设计缺失传统文化原因浅析

3.1.1 历史原因

从前我国经历了 “文化大革命”。这是一个极为特殊的阶段，在这段时间里，我国的动画事业遭受了沉重的打击，很多优秀的动画大师在这场浩劫里被当成阶级斗争的批判对象，精神和肉体上都受到折磨。与优秀动画人才一同被摧毁的还有优秀的传统文化和传统工艺制作技法，让人不禁哀叹惋惜。在这段时间里，鲜有优秀的动画作品面世。“文化大革命”持续长达十年，可以说这期间我国的动画产业是停滞的。

3.1.2 市场原因

其次，我国动画产业迟滞不前还因为国内动画市场较为混乱，没有规范化的管理。动画虽然具有很高的观赏价值，但是制作成本较高，利益回收缓慢。既然是市场，就难免以利为主，这种做法导致了我国有些动画作品盲目模仿他国高经济效益的商业动画，制作不够精良，又没有传统反文化作为支撑，结果可想而知。但令人欣慰的是，我国已经意识到传统文化对于国产动画的重要意义，开始反思。近些年也出现了一些优秀作品，例如《一禅小和尚》《大圣归来》《大鱼海棠》，以及最近的一部砖雕动画《囍厢记》。制作团队去江西婺源，参考徽派建筑的雕刻艺术，耐着性子将每一帧素材捏造成型，一个个定格都古色古香，每个细节都不曾马虎，传统文化的味道全部藏在了点滴之中。这种趋势也着实令人欢欣鼓舞。

还记得我国著名动画短片《铁扇公主》，这部影片虽然戏剧情冲突单一，但角色设计中包含了大量传统元素，就连日本动漫之神手冢治虫也是因为受到铁扇公主的影响，才决定了转行，开始了动画创作。

同样值得称道的还有大型彩色动画《大闹天宫》。这部影片色彩奇异，造型独特，人物取材以戏曲脸谱和民间版画为参考。红，黄，是中国装饰性色彩，影片中孙悟空腰束虎皮裙，手持金箍棒的猴王形象就此深入人心。而其中玉帝一角结合了传统文化中灶王爷， 财神，天官等一系列神仙的形象，整个人物看起来富态却有些臃肿，皮肤很白，在中国脸谱的传统文化中表示奸邪，而玉帝恰好是一个外表严肃，慈祥和善而又公正的天神，可是实际上他心胸狭隘，内心阴暗。用传统元素表现人物内①在性格，并且表现得非常及其生动，不得不说这也这部作品的魅力所在

3.1.3 结论

借鉴本国过去惊艳的动画角色设计作品，我们更明白了传统元素之于角色设计的重要，好的动画角色设计是不能缺少传统元素的，传统元素表现在多个方面，色彩搭配，制作形式，服装配饰，我们要善于挖掘各个方面的素材，才能使作品富有灵魂。

第 4 章 中国传统元素在动画短片《氓》中的人物设计应用分析

4.1 传统元素在《氓》人物设计中的应用

4.1.1 设计取材来源

我们的毕业作品是一部古典动画短片《氓》。这部短片主要讲了一对青年男女相恋，男子在女子年老色衰后抛弃了她的悲惨故事。这部短片揭示了父权制下男女不平等的社会现实，表达了女子在被抛弃后的痛苦和与过去一刀两断的决心。我们的动画片将这部作品分为三部分，第一部分男女相恋，女子青春年少，懵懂可爱。第二部分，婚嫁，气氛喜悦欢快，第三部分，女子被休，回忆起多年不幸的生活，面对兄弟姐妹的讥诮，她选择了开始新的生活，与过去一刀两断。在这部短片的人物设计中，造型上我们参考了大量资料，对汉代与战国的服装进行了一定的探索研究。为了了解汉代服装样式，我们观察了大量的汉代画像石，画像砖，漆画，帛画，墓室壁画等各种形式的绘画，这些绘画几乎都以人物为题材，用线描作为绘画的主要手段，这些不朽的艺术杰作虽不如隋唐的精致富丽，却极具个性，张力十足，我们的人物设计就运用了这些作品的设色与服装款式，人物的妆容也力求再现古典元素。

中国古代妆文化也是中国古典元素的一个重要组成部分，研究他可以使我们更大程度的接近古人的思想观念及生活习俗，审美情趣，使得动画作品更具文化内涵，汉代妆容在历史上是一个非常重要的时期，①妇人们以粉白黛黑为美，并且汉代开通了丝绸之路，是一个大发展大繁荣的时期，这为化妆品的传播提供了良好的交通运输基础，并且风格也更为多样化，汉审美追求一种生机勃勃的美感，我们就根据这些史籍资料来设计人物的妆面， 强调腮红的润泽，令人物生机勃勃，并且在主人公化妆的片段里，出现了古人上妆的口脂。

4.1.2 设计服装应用与分析

在服装方面，主人公婚礼的服装是周制礼服，服装是古典元素中难以忽视的一部分， 周制礼服庄重典雅，颜色与我们印象中的大红并不相同，竟是以黑色为主，因为根据中国八卦五行的哲学观念，周朝是由水兴盛起来的，水的代表色为黑色，所以黑色在周朝是最祥瑞的颜色。

在婚前，女主人公身穿的是汉代服装，上衣下襦裙②，因女主人设是富贵人家的小姐， 生活较优越，她的上衣分为禅衣，中衣和深衣，用色上选取了丝质类衣物色调，因为汉代丝绸之路的开通，使得丝织品广为流传，这样也符合当时时代背景。男主前期身为农家少年，属于劳动人民阶层，所以在他的初期服装设计上，身着襦裤，整体色调是青蓝色，在汉代，汉成帝规定青绿色为明间常服，是普通百姓穿著最多的颜色，比较符合男主身份， 而后期在男主富有后，他身着的服装就发生了改变，变成了长冠服，这种服装是官员才可以穿，也暗喻了男主身份的变化。

图4.1 男女主婚服

4.1.3 设计发型应用与分析

在发型上，我们查阅了诸多资料，发现古代精美的发型数不胜数。例如双刀髻，牡丹髻，两把头，单螺，十字髻等等，它们各具特色，都可以表达出不同的人物性格，年龄及情感^[1]。

在女主少女时期，我们为她选取的发型是丱发，这种发型是在头顶将头发分成两大股， 梳成对称的发髻，其余头发梳成发辫垂于两侧，这种发型天真自然，适合未出阁的少女， 女主在婚前是一个单纯的女孩子，这个发型可以表现出她的青涩懵懂，在女主出嫁时，她的发型明显成熟了很多，是少妇多用的抛家髻，这种发型以两髻抱面，状如椎髻，明艳妩媚，符合女主新妇的身份，后期惨遭抛弃，发髻也不甚讲究。

我们希望可以利用中国传统发型这种元素更好表现角色的命运，心理活动，不仅是使设计外形上更美，而是应用传统元素让角色更加丰满立体。

图4.2 女主青年时期服装发型 图4.3 男女主青年服装发型

4.2 总结

在《氓》这部动画片中，我们在多个方面都运用了中国古典元素，使得整部动画片更为丰盈，通过这实践，我更意识到了，中国传统元素对于动画人物设计有着多么重要的意义。传统元素可以运用在角色设计的各个方面，不论是花饰纹样，配色，还是服装发型， 都可以深深影响一个角色的塑造。

在我们的毕业设计中，我们从一个旁观者转化成了实践者，在制作的过程中，亲身体验了如何设计具有传统元素的角色。更好的将传统元素和人物角色融合起来，需要我们更深入的了解我国博大精深的历史与文化只有深刻的了解，才能有所体会，将角色做得更好。

第 5 章 结论

5.1 传统元素的重要性

5.1.1 我国在传统元素上的优越性

我国优秀的文化遗产很多，在这次毕业设计后，我们更是深有体会。例如国画，砖雕， 水墨，皮影等等。如果可以将中国优秀的传统文化运用在我国动画产业中，并且认真钻研先进的动画制作技术，那我国的动画人物设计必将会更具特色，更加精美。同时，这些优秀的动画作品可以作为传统文化宣传的载体，让更多人了解我们中华的文化瑰宝^[2]。

因为我国传统元素千姿百态，所以，这也给给了我们另辟蹊径的机遇，去创造前所未用的作品，例如，我国的瓷器，砖雕，木雕，都可以作为媒介制作动画，创造更个性更精美的角色。

5.1.2 展望与愿景

如何在技术发达，动画产业发展成熟的国家中，找到属于国产动画的一席之地是一个非常重要的问题。但是我想传统文化一定是其中必不可少的元素之一。②具有了传统文化的动画，定会变成有灵魂的作品。近些年我国的动画片《宝莲灯》，就是一个比较成功的案例。③它取材自民间故事，内容积极，画风古朴，颇具禅意，受到了广泛的关注。这部作品也启发了我们未来应该走怎样的道路。相信我国动画在不久的未来，定会找到属于自己的道路，开辟国产动画的新纪元。

受到经典动画影响的人成千上万，但现在的我们等一部优秀动画却需要太久。正因为坚持不易，才更需要像老一代动画人那样用一生去完成一部作品的工匠精神。在推陈出新的同时又和谐运用传统文化也颇具难度。我们所怀念的那些经典动画作品，是中华文化的魂，是故事，音乐，是老动画人们数年磨一剑的匠心。一说起中国动画，我们总是自然而然地忆当年，想起那些如数家珍的优秀作品，但是经典存在于时间，是时候，该有些新的作品了。时隔数十年，我们等待了太久，相信不久的将来，中国动画学派会真的复活，国产动画从来不是崛起，它只是王者归来。

参考文献

[1] 栾伟丽. 动画造型与民间美术[M]. 中国传媒大学出版社.2007.