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女权主义文学理论焦点下的哈利·波特:基于实证案例的批判

Krunoslav MIKULAN

摘要：

J.K.罗琳系列小说“哈利波特”引起了许多文学评论家的关注。本文从女权主义文学理论的角度对问题多元化提出了质疑。我们可以看到各种文学评论家对罗琳系列作品的看法存在很大的差异，这些评论家的观点也不尽相同。他们声称这些是性别歧视小说、女权主义小说、男孩小说，或者女孩可以找到角色模型并进行匹配的小说。作者通过虚构文本的话语寻求自己的主张。得出的结论是，分析的小说可以从多个角度进行阅读，罗琳成功地让读者通过将人物定位在对方的情感关系，与不同的人和家庭的关系上，以及通过令人信服和令人印象深刻的表征，来识别男女关系的问题并且对整个社会有深刻的了解。

关键词：

哈利波特、女权主义、文学理论和批评、重复阅读、性别关系

一、介绍

1997年，Joanne Kathleen Rowling的第一部小说《哈利波特与魔法石》仅限量发行500本。这部小说逐渐引起了读者和评论家的关注，最初没有广告业的影响或其他非文学原因，小说很快就到达了畅销书榜首。 紧接着出版了六部续集，第七部于2007年7月在书店与大家见面。

第一部小说得到的主要是积极的批评，但由于第三部的负面批评数量和书籍对手的数量稳步上升，罗琳的作品越来越受到争议。

与此同时，罗琳的小说也吸引了女权主义文学批评家的注意。儿童和青少年文学总体上以各种方式进行。女孩主义阅读儿童读物可以引导他们注意检查女性形象的方式，从女权主义的角度寻找原型，检查女性价值观和感觉，或者把注意力集中在家长式的学科建设和可能的抵抗点等方面。在极端的情况下，女权主义文学理论将文学仅仅视为性别关系的政治表现。作者的语境和意图是完全无关的，仅被认为在多大程度上证明了妇女在父权制结构中的消极地位，而不是作者的背景，读者的背景是从女权主义的角度来看的。

根据不同女权主义理论的巨大差异，各种文学评论家对J. K. Rowling的小说应用了不同的标准。例如，一些批评家试图证明“哈利波特”系列的明确的性别歧视基础，其他的则试图调查女性角色如何应对边缘化的危险，并找到抵制他们的力量。

根据以往的研究，我们至少可以看出四个不同的论点：
第一，他们是性别歧视小说。
第二，他们是女权主义小说。

第三，他们是男孩的小说。
第四，他们是小女孩能找到自己的理想的小说。

在审查最突出的批评性观点时，本文将试图表明，针对罗琳的小说从女性主义的角度来看，许多负面批评是毫无根据的，而且作者有时候笨拙地处理一些当代话题和性别间关系是无意的。

二、成立批评

伊丽莎白·海尔曼对主要的女性角色赫敏·格兰杰表示失望，并列举了许多女性在小说中描绘的消极方式的例子。与男性人物相反，赫敏经常表现出恐惧。例如，在第一部小说中，当她看到巨魔时，她害怕，因此，男孩（哈利和罗恩）不得不拯救她：“[赫敏]还是反对墙壁，她的嘴张开恐怖”。海尔曼还表示，女孩被代表反知识分子，主要感兴趣的是在占卜阶级所教导的低阶魔法； 赫敏的知识是重要的，但只有助于哈利的冒险而不是她的冒险；海尔曼还指出，参加第四部小说“三重向导”比赛的法国女孩芙蓉队是该赛事中唯一的女子，人表现最差，而在比赛的第二部分被海藻缠结不能救她姐姐（哈利那样做）；妇女通常被描述为拥有母亲的特征。例如麦克格纳格教授聪明但不聪明，强大或勇敢，她照顾学生按时上床睡觉，她比较容易欺骗，哈利和他的朋友经常这样做（这对邓布利多校长是不可能的）；独角兽喜欢女性触摸等。
尽管看起来，魁地奇小组与男孩子女组成的男性都认为男女平等，但希尔曼认为这是不平等的一个例子。据她说，女孩的得分不是很多，因为游戏结束时，小飞球（狙击手）被追捕者抓住，这通常是一个男孩。唯一的女性寻求者是Cho Chang，他追逐Harry而不是snitch。
然而，似乎Heilman有时提取个人事件，以支持她的论文，而不考虑角色的发展。例如，虽然在第一部小说中，男孩真的把赫敏从巨魔中拯救出来，在所有进一步的冒险中，与赫敏发生的冲突起着关键的作用，在反对邪恶的一面，成为不可或缺的。赫敏拯救了她的朋友的生命至少三次，在第七部小说中尤其如此。
回到魁地奇队的女孩问题，我们可以在小说“哈利·波特与小秘密”中看到，格兰芬多队中有四个男孩（哈利，奥利弗，弗雷德和乔治）和三个女孩（安吉丽娜，凯蒂和艾莉西亚）。斯莱特林队根本没有女孩。由于这个事实，我们可能会提供不同的阅读方式，罗琳试图强调斯莱特林房屋的安定性，这与格兰芬多的民主房屋相反，代表着种族主义以及社会和性别不平等。
海尔曼承认，女性主义和后结构理论都认为，文本可以从各种矛盾甚至过失的角度来看待，但文学批评对揭示霸权主义和霸权主义的约定至关重要。
Eliza T. Dresang从不同的立场开始，并认为“哈利波特”小说实际上是女权主义者。她分析了罗琳实际写的内容，而不是罗琳可能或应该写的内容；此外，德累桑拒绝将罗琳的写作视为女性主观性，以寻求自我确认虚构文本的暗示策略。另一方面，罗琳提出的许多评论和访谈证实了德累桑的观点，即作者没有将她的小说写成有意识的女权主义者，即意图促进妇女平等。

Dresang区分漫画和刻板印象。文学漫画是一种表现形式，其中包括漫画夸张描述一个人物的内在或外在特征，并且始终指个人。构象型是指一个群体，代表一个社会对该群体创造的精神图景，以及简化的意见、偏见等。罗琳以自己的形象创造了赫敏：聪明、有些困惑、有点令人厌烦。在第一部小说中，赫敏无法抑制自己的气质，而在火车上，霍格沃茨告诉大家，她已经读了很多书，她知道一切关于各种神奇生物的一切，而且她深深地了解了哈利波特的历史。赫敏还没有学会如何与他人分享她的知识，而不会疏远他们的过程。作者通过赫敏显而易见的另一个方面是她致力于其他生物，少数民族，穷人的权利，罗琳曾经在伦敦为大赦国际工作，并参与了非洲的人权问题。在小说中赫敏激烈地争取到了精灵们的权利，这与她的同事们并没有很好的回荡。
根据德累桑的说法，赫敏的定性观念反映在她的歇斯底里，胆小和恐惧的行为以及罗琳用来描述她的行为的语言上。这些是与“较弱”性别（哭泣，抽泣）有关的典型术语，而在小说中他们从未用来描述男性人物。这导致对女性角色的虚假解释是虚弱的或滑稽的，这对于女性主义的批评是不能接受的。尽管如此，德雷桑认为赫敏是一个积极的人物，因为她是拥有信息和知识的权力的完美例子。感谢许多书籍，赫敏经常拯救其他英雄，而她令人难以置信的行业，有时甚至与顽固的界限相接触，使得（错误的）读者对她的看法作为无敌和坚不可摧的。

关于哭泣，德累桑指出，罗琳多次表示自己从来没有哭过，所以赫敏的歇斯底里的爆发和哭泣经常让我们把他们视为她性格的可信赖的发展，这完全不符合她的关键小说中的角色。德雷桑认为这是刻意夸张的表征，隐藏了罗琳的一些特别议程。然而，赫敏的性格从小说发展到小说，上述词汇逐渐被更强大的形容词和动词所取代，因为她变得更强大，更专注于世界问题。 Roberta Seelinger Trites称这种方式颠覆了可以出现在小说中的刻板印象，尽管英雄在开始时并不具有任何特定的能力或权力。赫敏的性格超越了弱势女性/极客的刻板印象，逐渐达到通常归因于男性英雄的能力，这一过程可被称为雌雄同体化。应该指出的是，并不是所有的女权主义者都同意这种女权主义的女性主义，而Dresang总结如下：
激进自由主义的女性主义者认为，男女同性恋应该是男女同性恋，即具有所谓的男性和女性特征，激进的文化女性主义者更倾向于提高所谓的女性素质。虽然这个系列还没有完成，但是通过第四卷，赫敏似乎正在结合男性和女性的两性，从而颠覆了早期书中强加于她的刻板印象。
事实上，赫敏在第七卷中多次勇敢地挽救了她的朋友，她继续表达通常归因于妇女的特质，例如照顾别人，而且非常出乎意料地，她的哭泣持续到最后。

作者尝试代表强大和独立的女性角色的方式之一是通过改变角色，即通过将女性角色融入通常为男性保留的冒险地块中。角色的转变是存在女权主义的要求之一。在她的工作中，第二个性别西蒙娜·波波瓦是最明显的倡导者之一，妇女与男人平等的最佳方式是接受为男性保留的角色，而不是接受由男性创造的低级别角色。根据这个观点，女性角色在许多冒险或幻想文学作品中被赋予男性角色。然而，罗琳并不是用这种技术来代表赫敏，因为赫敏的力量并不是通过男性角色来实现的，她也没有达到符合激进女性主义理论的男女特征。
许多女权主义理论将层次结构视为男性主导世界的一部分，只有少数人认为层次结构不一定与父权制结构相关。伊丽莎白·海尔曼（Elizabeth E. Heilman）认为，罗琳的小说“将女性列为权力和权威的次要职位，并且复制了男性和女性最贬低但熟悉的文化定型观念。例如，法拉·门德尔松指出，“女权主义的社会秩序概念是一个没有层次和排斥的概念，因此，幻想世界的层次性和独特性本身就是反女性主义理想。霍格沃茨管理层确实在层次上组织起来，女性人物在权力结构中不起决定性的作用。然而，德累桑声称，妇女不是完全受到父权制结构的束缚，而是有自己的发展空间。孟德尔森就像希尔曼一样，认为赫敏在众议院精灵的立场上表现为愚蠢甚至是虚伪的，德累桑声称罗琳是通过给予赫敏的名字，并通过个人身份识别这个角色为了她更重要的角色，她的性格将继续从小说到小说获得权力，变得更加独立和自信。这个概念得到了赫敏在许多冒险中的决定性作用的证实，在此期间，知识的重要性不断强化。赫敏最初的戏弄逐渐消失，伴随着她的朋友们的认识，她正在成为他们永远依赖的团体不可或缺的因素。
海尔曼指出，绝大多数主角是男人。她列出的一个问题是，可怕的，邪恶的或假定的邪恶角色主要是男性（例如伏地魔，彼得·佩蒂格鲁，西弗勒斯·斯内普）。 Christine Schoefer分享了她的意见，并说：
没有一个女孩，哈利是如此精湛的英雄，没有一个女人如邓布利多教授的经验和聪明。事实上，女性人物的范围如此有限，女人和女孩都不会在邪恶的一面发挥作用。
很难接受这种批评是有效的，因为如果情况逆转，即主要的邪恶角色是女性，可以理解为作者的观点，即妇女具有自然的邪恶特征，他们在道德上很弱，或者他们喜欢计划和谋杀。另一方面，完全不同的阅读也是可能的。 罗琳是否意图表明这是特别容易发生恶意的男人，正如在现实世界中，大多数罪犯不是别的，而是男人？

在小说“哈利波特与阿兹卡班的囚犯”中，半巨人海格收到一条消息，即这名消息说，这个消息说，他将被处死，并用手帕掩饰他的脸。 这不仅仅是Hagrid哭泣的唯一例子。但是，如果我们试图把海格作为一个需要遵循惯例的漫画人物，那么当邓布利多校长发出一两滴泪的时候，第五部小说的情况如何？

在她的批评中，海尔曼避免了所有男人哭泣的场面。另一方面，事实上，即使在后一部小说中，赫敏也有时候眼睛里充斥着眼泪，这意味着只有这是一种典型的女性情绪反应，这是由科学家决定的更健康，更好的心理和身体发育一个人，只要两性成员被接受，具有所有的特征，就不必要求女性角色的争夺化身。

当马尔福看到海格德哭泣时，用讽刺的声音说：“你有没有看过任何可怕的东西？ （阿兹卡班的囚犯：216），第一个来防卫的人是赫敏；她打电话给马尔福，拉出魔杖，准备在平等的基础上对付他。她有能力制服幼稚的歇斯底里，并根据知识和技能将其转化为决心。据Dresang的说法，罗琳成功地发展了一个将自己变成一个年轻女子，并且能够抵抗与她性交相关的陷阱的孩子的性格：她不会陷入被动和沉默，她是不怕被男人主宰的世界，她不会“失去她的声音”。

女权主义文本的特征之一是创建一个社区。压力不是依赖某人，而是依赖于相互依赖。因此，问题是赫敏在与其他角色（主要是哈利和罗恩）的互动中是否获得了可能帮助她自己发展的东西，还是她是否依赖于其他英雄。有很多例子，我们看到她不仅完全依赖于她的朋友，而且她们更依赖于她，反之亦然。另一方面，我们看到赫敏只有男性朋友，而且几乎没有与其他女孩交往。这与多元文化，全球和生态女权主义者的理论形成对比，多元文化，全球和生态女权主义者指出，女性主义特征之一是创建一个为其成员提供支持的单一性社区。罗琳创造了一个不是基于在性别上，而是与学校的隶属关系（狭义上），以及反对邪恶的斗争（广义上）。在第四部小说结尾，邓布利多教授向学生发表了重要讲话：

“这个大厅里的每个客人，”邓布利多说，他的眼睛徘徊在了Durmstrang的学生身上，“他们希望在任何时候都会欢迎回来，我再次对你们说， 伏地魔回归，我们只有我们团结一致，像我们分裂一样脆弱。

“伏地魔呢，慷慨解囊的礼物是非常的伟大，我们只能通过表现出同样强大的友谊和信任的联系来对抗，只要我们的目标是相同的，我们的心是公开的，那么习惯与语言的差异根本就不是这样。

这个简短的摘录总结了罗琳的理念：社区，友谊，信任，没有性，种族，民族或宗教差异。

妇女的道德发展，特别是关于照顾伦理的道德发展是女权主义文本的另一个特征。激进的自由主义女性主义者认为，激进的自由主义女权主义者认为，通过男女同性化（并接受女性和女性两性改善男性特征），而激进的文化或性别女权主义者则认为妇女应该使用它并保护它。卡罗尔·吉利根的研究表明，赫敏接受道德伦理发展的男女同性恋模式，具有“男性”组成部分的明确特征。吉利根谈到妇女时说，道德发展的重点是对责任感和关系的理解，而男人则明白道德正义，把道德发展与规则和权利的理解联系起来。简单来说，我们可以说一方面关心和正义，另一方面是把注意力集中在别人身上，另一方面则是指责权力。赫敏对种族主义和剥削的态度是男性对道德观念的一部分，因为它解决了不公正的问题（每个人都应该得到平等的对待），并且在很小程度上说明了关心（没有人应该受到伤害）的概念。

根据德累桑的说法，虽然赫敏的正

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