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摘 要

本文通过分析中式视觉元素在经典动画的场景设计、人物服饰设计方面的运用，分析了中式视觉元素为中国动画增添风采的思路和方法。主要阐述唐代视觉元素在毕业设计短片《此地无银三百两》的场景布局色调以及人物服饰设计上的运用，这些运用不仅为短片增添中式韵味，还让观者有更多的文化认同感。

关键词：中式视觉元素；中国动画；动画场景；人物服饰

目 录

摘 要 I

第一章中式视觉元素为中国动画增添色彩 1

1.1中国动画的中式视觉元素的发展历程 1

1.2中式视觉元素在国内动画作品中的应用形式和现状 1

第二章 中式视觉元素的运用 3

2.1场景设计的中式视觉元素运用 3

2.1.1场景整体色调具有中式韵味 3

2.1.2场景造型设计具有鲜明中式艺术美 4

2.2角色服饰设计的中式视觉元素运用 4

2.2.1中式视觉元素在人物服装设计上的体现 4

2.2.2中式元素在人物头饰配件上的体现 5

第三章《此地无银三百两》短片中中式视觉元素的具体应用 6

3.1 《此地无银三百两》场景设计的中式视觉元素运用 6

3.1.1 《此地无银三百两》中场景整体色调具有中式韵味 6

3.1.2《此地无银三百两》中场景布局设计具有中国古典美学意境美 6

3.2 《此地无银三百两》短片中角色服饰设计的中式元素运用 7

3.2.1《此地无银三百两》的中式视觉元素在人物服装设计上的体现 7

3.2.2 《此地无银三百两》的中式视觉元素在人物头饰配件上的体现 9

第四章 中式视觉元素的运用会让中国动画展现出旺盛的活力 10

参考文献 11

谢 辞 12

第一章中式视觉元素为中国动画增添色彩

1.1中国动画的中式视觉元素的发展历程

中式视觉元素是中国的传统建筑风格、绘画风格、服饰风格以及传统纹样等典型性代表元素的结合。其逐渐在动画作品中起到点睛之笔的作用，受到创作者的追求。随着时代的发展，创作者开始注重中华独特的民族风格的美学方面，并持续不断地在动画作品中将民族文化传承创新，发扬光大。

万籁鸣、万古蟾、万超尘是我国最早开始进行动画研究的艺术家们。他们于1941年完成了时长80分钟的动画片《铁扇公主》。这是中国动画学派的开山之作，在亚洲引起巨大轰动，影响了很多动画人。《铁扇公主》不仅故事选材于中国古典名著《西游记》中孙悟空三借芭蕉扇的经典片段，而且在人物造型、场景设计、故事情节上都蕴含中国特有的民族风情。随后的1948年摄制的动画片《瓮中捉鳖》，通过结合中国民族美术的特色和当时政治情势，达到很好的宣传效果。自20世纪50年代起，中国动画家就积极的踏上了探索与创作具有中国传统美术风格的动画片。1956年，由特伟导演的20分钟动画短片《骄傲的将军》在人物面部造型上借鉴了京剧脸谱的描绘手法，之后的20世纪60年代，中国掀起了水墨画风格的动画创作热潮，无论是由钱伟、钱家骏导演的《小蝌蚪找妈妈》，还是取材于李可染的牧牛图的《牧笛》都从造型到叙事独具中国特色，这些作品不仅突破了水墨不能动的传统理念，还成功的在内容上将中国式的情节视觉化。但是，在20世纪八九十年代，由于中国动画在面临美国和日本电视动画的强烈冲击后，创作一度在对外开放中出现盲目追求西方风格的潮流，过分关注国外动画在市场上的盈利，却忽略了本土文化的光芒，渐渐埋没了自己的独特的民族性，使动画创作少有成功之作。这使得具有中国风格的作品日渐衰落，最终造成我国动画创作的低迷。近年来。中国元素的魅力逐渐被广大动画创作者所发现，《卖猪》、《淮南子传奇》、《抢狮头》和三维动画短片《醉花缘》等作品出现在人们视野（如图1.1）。

图1.1《铁扇公主》、《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》

1.2中式视觉元素在国内动画作品中的应用形式和现状

内容和形式两者相辅相成，密不可分。对于一部优秀的动画作品，完整并贴合主题的内容和丰富多样的应用形式缺一不可。对于一部优秀的国风动画，不仅要具备中国化风格的主题和内容，还要对实现动画内容和主题的应用形式进行妥善处理，这才能使得构成全片表现形式的中式视觉元素构筑出优秀的中国风动画作品。

我国动画辉煌时代便是实现了传统中式视觉元素与中国风主题内容的融合，不断地为中国动画作品贴上独一无二的文化标签。在民族化人物造型方面，万籁鸣在彩色动画长片《大闹天宫》中响应“中国美术片要走民族风格之路”观点，在神佛传统造型的基础上夸张处理，从唐代敦煌壁画和佛像画中提炼创作人物造型的素材。主角孙悟空的面部形象上、土地神的胡须上都有明显的京剧脸谱的影子。在中国第一部剪纸动画《猪八戒吃西瓜》中，创作者先是在纸上绘制人物造型，然后再镂空雕刻人形。但不同于传统剪纸有棱有角，在猪八戒造型设计上偏向圆滑卡通，这种表现形式让人耳目一新。此外，人物动态具有民间皮影戏的风格兼备浓厚民族特色。 在动画整体色彩方面，水墨动画打破了创作者传统平涂填色的习惯，使整体造型边缘模糊，营造一种虚实结合的丰富意境。经典水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》便是一个很好例子，创作者参考了齐白石在《墨虾》中描绘的鱼虾形象，画面整体色调清新淡雅，色彩虽没有缤纷亮丽，夺人眼球，但却化身为水中淡彩，让人身心平静（如图1.2）。

图 1.2《墨虾》鱼虾形象

现如今，国内动画行业开始重视中式视觉元素的运用，在经历了多年的摸索，已经形成了满足国内大众审美的模式。在2016年上映的《大鱼海棠》中，浓厚的古典韵味、有感染力的配乐、跌宕起伏的故事情节等都得到了观众的一致认可。女主角椿的房子具有风格独特的福建客家土楼建筑特点，红褐色的墙壁与围栏的深红相呼应，共同营造了浓郁的古典美。除此之外，麻将、唐装、陶笛等中国传统文化产物的在故事情节中承接，这使得整体画面从细节之处都充满了国风气息（如图1.3）。在面对国内动画产业的发展蒸蒸日上，我们应该树立对中式视觉元素应用的创作自信，对国外动画取其精华，去其糟粕，将中国传统视觉元素发扬光大。还应该更深层次的挖掘中国视觉元素及符号的内涵，这样才能从视觉和精神上震撼观众的内心。

图 1.3《大鱼海棠》椿的家

第二章 中式视觉元素的运用

2.1场景设计的中式视觉元素运用

2.1.1场景整体色调具有中式韵味

画面中的色调应和故事主题以及表达情感相一致，并且会根据画面此时所烘托的氛围而有明度、纯度、色相上的变化，让观众有不同的生理、心理反应，从而使观众沉浸入故事情节中。在动画场景设计中，色调的作用不可小嘘。在动画场景设计中的色彩不仅有基本贴近现实生活中场景本身颜色，还有结合故事主题主旨以及个人创作观念所决定的色彩。

国产动画《熊出没》是一部老少皆知的优秀动画片，在色调上遵循了整体统一，对比协调的规律，大部分的场景色调与现实生活中场景颜色相近，让观者有声临其境的感觉。场景以绿色大森林为主，大块面积的绿色清新不沉闷，符合动画片环保、健康生活的主旨。此外在光头强家中，随处可见到红色的福字对联、金黄的玉米，火红的干辣椒、厚实的棉被和东北火坑（如图2.1）。这些不仅是传统的中式物件，还象征着中国传统文化底蕴。

图 2.1《熊出没》光头强的家

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