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摘 要

油画人物在中国的发展由传统的“写真”，到现在人们尝试用新的视角和个性化的特征来表现人物。表现时代特征成了中国画家的首要任务。本文以对忻东旺油画人物农民工形象分析为切入点，特别是对忻东旺农民工题材绘画的整体塑造和内心情感的表达深入了解，体会其作品背后的意义与内涵，从而了解作者的想法。为推动中国现实主义油画的发展提供启示。

关键字：忻东旺；油画人物；农民工；新现实主义；

Abstract: oil painting in Chinese development from the traditional "portrait", to feature now people try to use a new perspective and personalized to show the characters. Performance characteristics of the times has become the primary task China painter. Based on the analysis of the image of migrant workers Xin Dongwang oil painting as the starting point, especially on a thorough understanding of Xin Dongwang migrant workers painting the overall shapeand expression of inner feelings, understand its meaning and connotationbehind the works, so as to understand the author"s ideas. Providing inspirationto promote the development of China realism oil painting.

Keywords: Xin Dongwang; oil painting; migrant workers; new realism;

目 录

1.农民工系列油画的创作背景……………………………………… 4

2.忻东旺农民工写生创作特点 …………………………………… 5

3.忻东旺农民工形象与新现实主义 ………………………………… 6

4.忻东旺农民工油画人物的时代意义 ……………………………… 6

5.结论 …………………………………………………………………7

参考文献………………………………………………………………8

致谢 ……………………………………………………………………9

引言:

在中国现实主义绘画的发展史上，涌现了一批优秀的画家。对忻东旺的深入研究可帮助我们了解新现实主义的发展水平和方向。本文主要研究的是忻东旺的油画人物农民工群体油画的创作。

1.农民工系列油画的创作背景

忻东旺是北京清华大学美术学院的老师，也是当代中国现实主义油画代表人物之一。自上个世纪90年代中期以来，忻东旺创作的农民工形象已经深入人心，而他的新现实主义油画艺术已经在画坛上形成影响，被誉为“新现实主义的一面旗帜”。1963年忻东旺出生在一个叫忻家坊的村落，童年在偏僻的乡村度过，看惯了农民们面朝黄土背朝天的生活。对绘画的渴望，起初是受母亲的剪纸艺术影响，后来逐步养成了对绘画的兴趣。一直到青年时期，他决定挑战命运，毅然选择辍学去文化馆学画。他说：“家乡那里实在是看不到自己的前途，自己又不喜欢劳动，对农村感到绝望”。^【1】在文化馆完成了艺术启蒙学习后，开始边自学边实践的模式，成为了一名民间艺人为广大农民家中画“炕围子”。后来经过一阶段的辗转波折之后，他终于通过努力自学考取了艺术系师专，获得了系统学习美术知识的机会。三年后，他以六幅水彩画参加“第六届全国新人新作展”，开始在艺术的道路上展露头角，也坚定了他追求艺术的信心。1993年他又获得去中央美院进修的机会，在这里更加充实自己。由于受童年时期经历的影响，忻东旺早期油画作品主要题材都是以农民形象为主，描绘生动的农村生活。1995年，忻东旺的《诚城》在第三届中国油画年展上获奖后这个年轻艺术家的名字被画界所熟识，《诚城》这幅作品在其迈入艺术家的道路上具有了里程碑式的意义。 图1《诚城》

此后，忻东旺的作品越来越多，也逐渐形成了自己的独特风格。在2004年的全国美展中，他在一次返乡后创作的群体肖像画《早点》获得了金奖。《早点》描绘了清早乡亲们围坐在早餐摊子上吃早点的情景，从围着摊子买早点的，到捧着碗喝汤的，再到吃完早点仍旧坐在那里唠嗑的，每个人物都表现得很细致入微。地上散落着零碎的生活垃圾，板凳脚上斑驳的漆。这样的日子，对有着农村生活的经历的人来讲，再亲切不过了。忻东旺用他的敏锐视角，观察了到生活的每一处细节，并用画笔记录下了这些，也是由于他的个人阅历使得他在平民化的写实手法上走的长远。

图二《早点》

2.忻东旺的农民工写生创作特点

忻东旺早期绘画题材在选择上曾尝试用水彩画来表现一些风土人情，这与他在大学期间的艺术技能训练有关。他到过一些地区写生，主要以水彩画为主，创作了一系列具有地区风格的绘画作品，但从中也流露出了他对乡土情怀的偏爱。这时候的绘画作品更多的具有浪漫眷念的情感，后来他逐渐开始尝试在画面中表现人物，开始了写实主义油画的学习与创作。

忻东旺是十分钟情于写生的，觉得写生是他最过瘾的作画状态，过程就像初恋般的感觉。^【2】忻东旺提出的核心问题就是感受力和画画的创作状态。作为画家主体，通过运用各种感官去感受外界或是与被写生物体的情感交流，在作画过程中起着重要作用。忻东旺在进行人物写生前一般都会与模特有语言上的交流，了解他的真实处境和心理状态。

他绝大多数作品都是直面对象，而不是拿着几张照片在那里描摹，与客体的交流所产生的感情冲动，使他能够更好的进入写生状态。 忻东旺的很多作品中所描绘的人物都能够代表那一类人的精神状态，每一个人物形象都呼之欲出，让人为之动容，似乎似曾相识，像活在我们身边一样。《保卫》（见图三）描绘的是一位保安人员，虽然穿着一身制服，但通过人物的面部表情可以 图三《保安》

看出，这份职业的不容易。《维权者》（见图五）通过画面可以判断是个木工师傅，他给雇主辛辛苦苦的工作了很久却拿不到一分钱工钱。《江湖》系列（见图四）、《城徙》、《山霞》等是描绘当今社会关注的一个群体“农民工”，忻东旺本身作为一位农民的儿子，他有着深深的体会。在自己扎图四《江湖》 根到城市中后仍时刻关注着社会中的弱势群体，并保持着敏锐的感觉。他不断地尝试用艺术的表现手法去描绘人情的冷暖，运用自己的知识水平去回馈社会。作为农民工，在社会中的地位不高，且常常被忽视被冷落，有时候差点迷失了方向。所画的农民工形象大多给人一种矮小粗顿的感觉，像是被生活压迫成了这样。忻东旺尝试运用写生的手法来捕捉他们内心的复杂情感，让我们通过画面来感受广大农民工朋友们的各种情绪情感和现实生活中的状态。画家的个人风格也就从中孕育而生，很容易去体会了。 图五《维权者》

3.忻东旺农民工形象与新现实主义

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