论文总字数：9384字

摘 要

《法斯塔夫》是威尔第的最后一部歌剧作品，这部喜歌剧呈现出了威尔第炉火纯青的作曲技巧，证明了他写喜歌剧的能力。这首作品的成功与其音乐形象的塑造有着紧密的联系，人物音乐形象又是通过主要唱段来表现的，本文对《法斯塔夫》的人物形象进行了全方位的分析。

关键词：威尔第；歌剧；法斯塔夫；人物塑造

Abstract

“Fastafu” was the last of Verdi"s operas, and demonstrated his ability to write them." the opera, presented in 1893, was Verdi"s last. The success of this work is closely related to the shaping of its musical image, and the musical image of the characters is expressed through the main segments, so the author makes an all-round analysis of the character image of Fastafu.

Keywords：Verdi；Opera；Fastafu；Character shaping

目 录

1 绪论 5

1.1 研究对象 5

1.2 研究现状 5

1.3 选题缘由 6

1.4 研究的目的与意义 6

1.5 本研究的创新之处与不足 6

2 威尔第简介 8

2.1 音乐经历 8

2.2 音乐成就 8

3 《法斯塔夫》分析介绍 10

3.1 创作背景 10

3.2 剧情梗概 10

4 《法斯塔夫》的人物关系与音乐形象 11

4.1 人物关系分析 11

4.2 主要人物形象分析 12

5《法斯塔夫》在歌剧发展史的地位及启示 15

5.1 《法斯塔夫》的地位 15

5.2 《法斯塔夫》的启示 15

结论 17

参考文献 18

致谢 19

1 绪论

1.1 研究对象

歌剧《法斯塔夫》是威尔第在八十多岁时，根据莎士比亚的喜剧谱成的三幕喜歌剧。本文主要是对威尔第歌剧《法斯塔夫》作进一步的理论研究，通过对歌剧《法斯塔夫》的创作背景、人物关系、人物形象塑造、在歌剧发展道路上所处地位等方面来研究这部歌剧的创作与内涵。论文将在参考吸收国内外有关研究著作的基础上,对这部作品的人物形象做分析探究。

歌剧被视为西方经典音乐传统的一部分。《法斯塔夫》作为威尔第生平最后一部歌剧作品凝聚了威尔第晚年的精髓，成为了威尔第最为巅峰的喜歌剧作品。笔者想通过分析威尔第的歌剧――《法斯塔夫》的人物形象塑造与启示，对当前歌剧发展进行分析并提出展望。

1.2 研究现状

笔者通过收集阅读本课题的相关研究文献，发现《法斯塔夫》虽然深受各地观众的喜爱，但根据笔者调查，研究它的相关论文却少之又少，关于此方面的书籍更是寥寥无几。笔者挑选了以下几篇具有代表性的期刊论文来总结一下这些作者的想法和理解。

期刊论文当中，张茂林的《经典演出版本中的威尔第歌剧角色——法斯塔夫》一文介绍了《法斯塔夫》的创作背景、人物的个性特征,以及对《法斯塔夫》不同演出版本进行了阐述，并对该角色的现实意义进行了总结，^[1]是一篇很值得学习和借鉴的文章。张茂林的另一篇文章《从戏谑人生中提炼真、善、美——威尔第歌剧lt;法斯塔夫gt;的人文探究》认为，法斯塔夫这个没落的骑士在剧中是一个不折不扣的“反面教材”，不过正是这个滑稽可笑的人物形象，给平凡无聊的灰色生活带来了亮光和色彩。诸如法斯塔夫此类人，他们是这个世俗世界的酵母，生活对他们的揉搓，使得他们内在蕴藏的生命和力量挥发出来，有了他们的存在，才使得这个世界变得更多彩和立体。^[2]靳冉的《论威尔第lt;法斯塔夫gt;中喜剧形象的塑造》认为《法斯塔夫》的完成是威尔第在歌剧上的一次重大突破，他成功的塑造了法斯塔夫这个喜剧形象。这部喜歌剧着重描写了一个上层人物的反面形象――贪恋女色、潦倒、无赖而自大。然后通过一幕幕的剧情分析来展现了人物的心理变化。^[3]

1.3 选题缘由

笔者对声乐及歌剧有着独特的感情和浓厚的兴趣，在四年的大学本科中学习的是音乐学师范专业，因为对歌剧的喜爱，促使我学习了这方面的相关知识。本人对歌剧的学习主要是通过学习歌唱技巧和演唱歌剧作品等途径。当然，限于时间和能力，对于相关知识的见解还比较浅显，还没有对《法斯塔夫》进行深层次的学习与研究，所阅读的相关书籍也远远不够。笔者希望能够通这次的学习与研究，来深化自己对歌剧、威尔第以及《法斯塔夫》的理解。

1.4 研究的目的与意义

歌剧于16世纪末最终产生于意大利的佛罗伦萨。歌剧被视为西方古典音乐的一部分，虽然并不像当代流行音乐那样受年轻人欢迎，但是歌剧有其别具一格的魅力。西洋歌剧的代表作有《费加罗的婚礼》、《奥赛罗》、《游吟诗人》、《弄臣》、《塞维利亚理发师》等等，关于这些歌剧有大量相关文章来分析描写。而《法斯塔夫》――威尔第的最后一部歌剧，也是他最富盛名的喜歌剧，研究它的文章和书籍却少之又少。

本文希望通过这篇文章的撰写，会对《法斯塔夫》里的人物形象有新的认识，加深对这部歌剧的了解。同时，文中也会写出一些收集到的新材料和一些前辈的见解。希望通过本文的写作，能够更深层次地去了解《法斯塔夫》这部歌剧。

1.5 本研究的创新之处与不足

本论文在前人研究的基础上，试图分析《法斯塔夫》的人物形象塑造。本论文将分析作品创作背景、作品故事的背景，然后通过人物关系、歌剧选段来分析这部作品的人物形象塑造，并对歌剧中人物形象的创作有所启示。

本论文各个方面的研究和学习还有很多的不足之处，用词用句也稍有欠缺。希望各位老师，同学，读者能够及时的指出不足与失误，帮助我改正，笔者会在此项研究的基础上继续努力学习相关知识。

2 威尔第简介

威尔第 (Giusepe Verdi，1813-1901)是19世纪意大利歌剧复兴时期最具代表性的歌剧作曲家。其代表作有《茶花女》、《吟游诗人》、《阿依达》等。在他日以继夜的努力下，几乎每年都会有一部新的歌剧问世，这些歌剧使他在歌剧乐坛奠定了无人可与之匹敌的地位。他的创作使意大利歌剧摆脱了思想和剧作方面的危机。

2.1 音乐经历

威尔第1813年10月10日出生于在意大利帕尔马的隆高勒的一个农民家庭。他从小家境清贫，所以他的父亲就把他送到了一位鞋匠家里，威尔第就在这里学习研究了管风琴，并且在镇上的管弦乐队工作。他的老师深知威尔第前途不可限量，于是商量送威尔第去米兰继续学习音乐。但是米兰音乐学院只招收14岁以下的学生，好不容易参加了考试，却因为弹琴指法不标准遭到拒绝。于是威尔第回到布塞托开始写他的第一部歌剧——《博尼法乔伯爵奥贝尔托》，这部歌剧在1839年上演，意外的大受喜爱并且因此得到了三部歌剧的合同开启了他的歌剧生涯。

从15岁的《塞尔维亚理发师》到晚年创作的最后一部歌剧《法斯塔夫》威尔第共创作了二十七部歌剧。在威尔第所谱写的歌剧中，人物形象总是刻画的非常丰满生动，这是因为威尔第在创作的时候会非常仔细认真地研究人物的性格。威尔第会装成《法斯塔夫》主人公的形象，扮成法斯塔夫骑士的样子，做出滑稽的动作，逗妻子发笑。他在谱写《奥赛罗》的时候专门请了画家来为人物雅戈设计形象，想想他有一副神父般的表情。

2.2 音乐成就

威尔第一生创作了27部歌剧，迄今为止最富有盛名，且被大众所熟知的四大名作是《弄臣》、《奥赛罗》、《茶花女》和《阿依达》。1842年，歌剧《纳布科》的大获成功让威尔第名声大噪，成为了意大利最有名的作曲家之一。威尔第还通过自己的歌剧作品来鼓励人民革命斗争，因此被称为“意大利革命的音乐大师”。

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