论文总字数：7936字

摘 要

：饶雪漫具有典型校园文学特征的作品涉及的创作元素能够反映出饶雪漫作品故事框架的构建、以及文本显示出的“青春文学”的特质，分析相关的创作元素有利于展现饶雪漫作品鲜明的 “青春主题”。

关键词：饶雪漫；创作元素；青春

Abstract: RaoXueMan has the typical characteristics of campus literature works involved in the creation of the elements can reflect RaoXueMan works of the framework of building, and the text shows the characteristics of "youth literature", the analysis of the relevant elements to show RaoXueMan works in "youth theme".

Key words: RaoXueMan; Creative elements; youth

饶雪漫作为青春文学作家的典型代表，与其他青春文学作家如郭敬明、韩寒、春树、张悦然等相比，既具有他们的共性也有其个性。他们都描绘青春，以青春期这一特殊的生理期为写作对象。而饶雪漫不同于他们的显著特点则是她始终以校园故事为题材，她说：“在我的作品中，17岁是一个永恒的主题。”不像郭敬明起初以《梦里花落知多少》等校园小说一炮而红，之后转向写作都市白领、商业精英的故事，饶雪漫的作品始终以“青春”为主题贯穿所有文本的始终。笔者将从故事地点、典型事件以及特殊的附加物这三个方面来论述饶雪漫青春疼痛系列小说的创作元素，尝试探究一下饶雪漫小说的艺术特色。

一 饶雪漫小说的地点元素——酒吧

（一）矛盾冲突竞相迸发的地点——酒吧

酒吧通常是都市白领放松工作压力的场所，可是在饶雪漫的小说中却成为了校园里的少男少女流连的地方。饶雪漫的小说中，不少主人公间激烈矛盾的爆发地点是在酒吧，如《左耳》中，吧啦受张漾的指使勾引许弋，害得许弋从优秀的学生行列刷下，变得一蹶不振。喜欢许弋的李珥在酒吧找到吧啦，请求她见一下许弋，帮助他从痛苦中走出来，吧啦答应了。吧啦让李珥约许弋来酒吧，许弋如期而至。痛苦、愤怒的许弋质问吧啦，关于她和张漾的事是不是真的？吧啦承认了，许弋的愤怒已经到达了顶端，他一把抓住吧啦的衣领，大力地摇晃她并说着：“我不会饶了你！”许弋很快被拉开，无数的拳头落在他的身上。李珥扑过去护住许弋，结果被啤酒瓶砸伤。这其中，许弋与吧啦之间的矛盾冲突无疑是最激烈的，许弋忍受不了吧啦的玩弄和背叛，而吧啦一直以为自己只是太爱张漾，至于许弋怎么样与她无关。之所以事件的发生地点选在酒吧，饶雪漫也是有精心安排的。首先，吧啦在酒吧里面驻唱，许弋要去找她，酒吧无疑是个最好的地点。其次，酒吧一般鱼龙混杂，像打架斗殴之类的事件，酒吧里面随处可见，试想着在五光十色的纵情歌色的酒吧中，血腥与暴力的出现，使得热与冷色调，相互结合，矛盾就在此喷发，直接触及读者的视觉感官。

（二）通俗易懂却又寓意深刻的酒吧名字——算了、秀水街bar

饶雪漫通常会给酒吧取个口语化的名字，如“算了”，像《左耳》中，酒吧的名字就是“算了”，还有《沙漏》、《离歌》、《酸甜》、《有没有人像我这样》等中出现的酒吧名字都是“算了”。饶雪漫之所以以“算了”作为酒吧的名字，其中的一点就是她描写的酒吧并不像现实生活中的酒吧充满阴暗、糜烂，而是“唯美的”，这种唯美表现在情感上的美好、少男少女为了爱不顾一切，即使像李珥这样甚至不被心上人认识的女生，还是勇于为了所爱的人献身。其次，就像饶雪漫在《左耳》后记中写道的：“烟花，屋顶，年轻的无所畏惧的面孔。我们都经过或者正在经过的岁月。有的东西留下来了，有的注定永远消散。” ^[1]正如“算了”的名字，一切都会烟消云散，没有什么需要执念的,感情更是如此。《左耳》中，随着吧啦的离去，许弋的爱与恨、张漾的内疚都成为内心最深处的积淀，一切的纠缠都已随风逝去，只能如此算了，而当李珥出现，许弋和张漾沉睡的情感又被唤醒，但是许弋已成为李珥过去的暗恋，张漾才是她现在执着的爱。“算了”这两个字，干脆决绝，既是告别旧的情感，又包含着对新感情的向往，显示出的是青春的直白与干脆，不允许感情有任何拖泥带水的成分，这无疑又升华了饶雪漫的青春主题。

再如《两个人的下雪天》中酒吧的名字是秀水街bar，而主人公凌夏是酒吧的驻唱歌手。看来饶雪漫小说中人物的活动地点除了校园外，另一个最重要的地点就是酒吧了。天意第一次去秀水街bar是她的叔叔带她去的，那时候天意沉浸在失去博文和不被妈妈理解的悲痛里。在秀水街bar，她听了凌夏唱的《离人》，感受到撕裂的深情和无法排遣的寂寞，她是无助的，却又是叛逆的，她只能通过闹脾气来反抗妈妈的不理解，而这一切又源于她对博文深沉的爱。秀水街bar中英文搭配的酒吧名，无疑把天意年少轻狂的执着和热忱活脱脱地展现了出来。

二 引出小说事件的典型元素

（一）人物间情感联络的载体——网络、日记本

时下，随着现代科技的发展，书信等已经淡出了人们的视野，取而代之的，就是网络，网络现已成为人们联络感情、抒发情感的必备的聊天工具。而博客、QQ，邮件等也时常出现在饶雪漫的小说里，如《当你孤单你会想起谁》中，S是个编辑，小说中的女主人公小忆则算是个写手，她与S从未见过面，只是经常在网上聊天，并且小忆把写好的文章给S发过去，两个人的关系也许仅仅是作者与编辑的关系。然而叶爱上小忆，叶离开小忆；刘唱爱上小忆，刘唱失去小忆这整个的事件，S都知晓。因为当主人公小忆内心的苦闷无处抒发时，网络那头的S无疑成为她倾诉的对象，有时候面对陌生人，很多事反而更容易说出口。原本S只是一个次要人物，他甚至只是这个故事的见证者，他可以置身事外，可在最后，作者却做了别样的安排。叶死了，怀着他孩子的小忆，不能再接受刘唱，于是原本故事外的S却进入了读者们的视野，小忆去投奔S，在S的帮助下，打掉了孩子。在这小说中，网络中，小忆和S的聊天，不仅起着交代情节，推进故事发展的作用，而且将主人公内心真实的感受淋漓尽致地展现在读者面前，而最重要的是结尾的点睛之笔更是显示出了饶雪漫的一个重要的观点，有时网上的人未必不是一个可以依靠的对象，网上的人也并不全都是坏人。

再如《左耳》中的主人公李珥，有个自己的博客，还起了个特别小资的名字叫“左耳说爱我”。李珥经常在自己的博客里，写下自己的心情以及对许弋的爱恋，这个博客的访问量极小，几乎就是属于李珥一个人的。其实李珥在博客中写下的话，就是作者饶雪漫要说明的话语，而这也经常成为作者在小说中的经典名言，只是通过小说中的主人公表现出来而已。比如，李珥在博客中写的“只有变坏了，我才可以得到自由。”这是李珥在认识吧啦这个行为举止不同于常人的女孩后，出现的思想转变，她不会像其他人一样去鄙视吧啦这样的“坏女孩”，反而很愿意和她来往，甚至和她变成一样向往自由的人。从中，我们也可以看出饶雪漫对吧啦这样所谓的“问题女生”的看法， “每一个女孩子都有过自己的叛逆期，有孩子真的把叛逆贯彻到生活，倔强地和一切成人世界的规则对抗，可她们真的太年轻，到最后，伤害的只是自己。”饶雪漫这样描述自己对这些女孩的认识，“我从来不认为她们是坏女生。”

青春期的女孩总是喜欢把自己的心情写进日记本里，这成为了她们的私密物品，是不允许任何家长侵犯的，一旦家长偷看了她们的日记本，将会引起孩子心理的反感和秘密被暴露无遗的尴尬，此刻日记本不是一种联系情感的工具，而是破坏亲情的刽子手。《眉飞色舞》中的苏眉就是这样的典型。当她发现妈妈偷看了她的日记本，她对妈妈无法做到原谅，她认为那是少女时代最珍贵的东西，尤其当妈妈发现了苏眉爱上陈歌的秘密后，要找陈歌，并请他远离苏眉后，更是引发了苏眉和妈妈的强烈冲突，最终以苏眉主动向陈歌坦言而结束。这样的情节或许有些老套，但这样的故事在青少年群众却具有典型意义，饶雪漫将其作为一个故事讲述出来，除了给父母以劝告外，还给如何化解儿女与父母的矛盾提供了借鉴。这未尝不是饶雪漫小说的一个显著特色。

（二）人物灵魂的升华——疾病

生病，这样的情节在饶雪漫的小说中也十分常见，这或许也像很多人想象的那样很狗血，可是饶雪漫通常把这样的情节写得独具特色。

第一，她写的疾病是没有任何征兆地来临的。如《两个人的下雪天》里的博文得了白血病。之前并没有像很多小说描写的那样，说流鼻血之类的病理性反应，一切都是突如其来的。夏天意也只是突然得知博文去世的消息，一切都是那么难以接受。疾病突然降临，让原本唾手可得的幸福随风逝去，这未尝不是饶雪漫的高明之处，天意是喜欢博文的，但她还没来得及向博文表白心意，却不得不面对博文逝去的事实，这无疑应了这句话“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。”^[2] 毁灭了，并不是结束了，而是更容易从毁灭的事件中汲取到一定的营养，从而指导活下来的人的人生。饶雪漫描写的这种突如其来的足以致人死命的疾病，既蕴含着造化弄人的猝不及防，也旨在显示出人之为人的某些脆弱与渺小。同时，也正因为毫无心理防备，才使得主人公的突然离世对周围的人形成巨大的冲击力与震撼力，也更容易使人激起对对命运的敬畏之心和对生命的悲悯之心。

第二，饶雪漫写的疾病与人物的经历或者说心情有密切的关系。如《沙漏》中的莫醒醒患有交替性暴食厌食症。原因是她的母亲在醒醒幼年的时候为救一个男孩而牺牲，她自幼顶着“英雄的女儿“的称号长大，拥有女生敏感脆弱的天性，之后，她又亲眼目睹她的很要好的朋友被撞死，那一刻她联想起原来自己的母亲就是这样死的，于是她不断呕吐，从此就有了交替性暴食厌食症。每当她精神受刺激后就会发病，在众人背后吃下惊人数量的食物。在这里，疾病就成了饶雪漫笔下人物的一个特色，也是莫醒醒这个人物性格形成的最重要的因素，更推动了故事情节的发展。这原本是莫醒醒的一个秘密，这个秘密被同学米砂意外知晓后，两个少女的友情迅猛发展，醒醒在米砂身上得到了前所未有的友谊和安慰。

第三，饶雪漫把疾病缩小化，变成人物身上的一些小缺陷。《左耳》就是个典型，《左耳》名字的由来，是“甜言蜜语，说给左耳听。”书中的主人公李珥是个有点小小缺陷的好姑娘，她的心脏，还有她的左耳，心脏治愈了，只是左耳的听力始终不好。作者把这样的小缺陷放在一个安静乖巧的女孩儿身上，使其显现出了独特的气质，仿佛这不是她的缺陷，反而是她的闪光点，因为听到的越多，也许受到的伤害越多。就像小说中吧啦被撞倒送到医院之后，在临死前，她对李珥说了一句话，只是那句话是对着李珥的左耳说的，李珥根本没有听清楚。读者们一般会猜测是说对张漾的爱始终不后悔之类的话，而作者由始至终都没有说明，这是一个悬念，然而这种悬念却给了读者很大的想象空间，并入迷于《左耳》的故事之中。

最终，夏花的生命，博文的生命被夺走了，却在读者心中留下了一个个鲜活的人物形象，他们都像是真实存在过的。饶雪漫永远有种本领就是在虚假中留住真实。

（三）错综复杂的情感纠纷的表现形式——暴力与逃离

相比较前两项而言，这一点显得有点抽象。饶雪漫小说中的青春情爱主题故事可谓包罗万象，按年龄可分为三种：首先是同龄同辈之间的，如《左耳》中的李珥、吧啦、许弋、张漾等十七八岁孩子间的爱情故事，《离歌》中的马卓与痞子毒药之间若即若离的爱情；其次是跨年龄跨辈分的，例如《眉飞色舞》中的叶莎爱上叔叔级别的作家朱尔，《校服的裙摆》中伊蓝爱上中年雇主单立伟；还有一种是有悖纲常伦理，如《十年》中少女陈朵爱恋自己的继父。除此之外，同性恋在饶雪漫的小说中也有隐晦的涉及，例如《甜酸》中的田丁丁和林枳特别暧昧的女生情，以及《秘果》中柏文对自己表哥的赏恋。^[3]

饶雪漫在讲述种种不同类型爱情时，采用了多种多样的表现方式，有暴力冲突、有寂寞逃离、有忽视漠视、也有积极抗争。当然最能吸引读者眼球的还是前两者表现形式，这两者在其众多的小说中都有涉及。

如在《左耳》中，暴力冲突展现得尤为明显。吧啦与许弋的冲突源自吧啦受张漾的指使欺骗许弋的感情，许弋找吧啦质问，换来的是一群人的围殴，充满了暴力血腥。吧啦与张漾的冲突，是吧啦告诉张漾，她怀了张漾的孩子，张漾为了毁灭那个孩子，狠踢吧啦的腹部。黑人喜欢吧啦，对于像流氓般的黑人，他对吧啦所做的就是强制拥有她，但一心喜欢着张漾的吧啦只能全力反抗并与他周旋。还有一心喜欢着李珥得尤他，无论是对于过去式的许弋还是现在时的张漾，他都表现出敌对的态度，他要保护单纯的李珥。粉碎的啤酒瓶，人物脸上身上青青紫紫的伤痕，都是暴力冲突后展现的烙印。暴力是十七八岁的青少年为了宣示所爱或者抒发愤懑最直接的情感表达方式。饶雪漫灵活自如地展现一个个暴力血腥的场景不仅自然直接，而且直接冲击读者的心灵，让读者为书中的人物感伤心疼。

在《离歌》中，寂寞逃离则是人物表达情感最经常的方式。正如书中所写的那样“风决定了蒲公英的方向，时间决定了我的忧伤。”马卓的人生是倔强而飘零的，在父母双亡后，她由母亲的爱慕者阿南叔抚养长大，之后遇上了毒药，毒药是个花心的人，他从来不会固定地很需要一个人，这点马卓从来都知道，所以即使她爱毒药，也不会一直粘着他，而是对他若即若离。夏花也是如此，明明爱着阿南，可还是为了钱要嫁给于秃子，而得到的那些钱是为了给阿南的，她逃离所爱的人，只是为了让所爱的人过得更好，这样的爱无疑是伟大的。饶雪漫通过她们的逃离，刻画出了她们坚毅刚强的形象，同时这也是现实中青少年经常会选择的一种方式，只不过他们不是为了爱，只是表达叛逆，这当然也给了所有的读者一个扪心自问的机会。

三、锦上添花的附属元素

（一）童年记忆的标志物——纸飞机、花糖纸等

饶雪漫的小说有很多可以看作是一个女生的成长史，伴随着童年、少年、青年的成长过程。在童年阶段，饶雪漫虽往往都是以较少的笔墨结束，却都带上了许多闪光点和童年特有的记忆，引发读者们的共鸣。

例如在《花糖纸》中，高中女生章小引是校园里引人注目的哈韩一族，她看似美丽独特，性格张杨，内心却怀旧且羞涩，喜欢收集漂亮的花糖纸。收集花糖纸也是那些青春期的少女们经常会做的事，这样的标志物，无论是哪个年龄阶段的读者都会勾起他们对童年的回忆。

《沙漏3》中，蒋蓝回忆起她的初恋阿布，是这样说的“剪一个小平头，有很多的变形金刚，会编苇叶口哨，做坦克模型，叠可以飞得高高的纸飞机。”变形金刚、口哨、模型、纸飞机，这些都是男生小时候最喜欢玩的。饶雪漫在小说中加入这些元素，不仅道出了童年时少年们的特征，更能引起人们对童年的回忆，从而引发读者们的共鸣。

（二）飞扬在文字中的旋律——音乐

饶雪漫擅长在小说中运用音乐的元素，有的甚至还以流行歌曲名字作为小说的名字，如《当你孤单你会想起谁》就是用的张栋梁的同名歌曲；《最熟悉的陌生人》则是萧亚轩的歌；《十年》是陈奕迅红遍一时的歌曲；还有《挥着翅膀的女孩》则是容祖儿的歌。饶雪漫显然是个图书行销高手，把流行歌曲的名字作为小说的题目，不仅省掉了她另取书名的麻烦，而且让读者在听到当时的流行歌曲的时候，还能联想到饶雪漫的同名小说。并且饶雪漫不是随便选取的歌名，而是有寓意的而且和小说的内容是有联系的。这些歌曲就是小说的一条线和中心思想，饶雪漫只是沿着其轨迹，不断扩充从而形成一部小说。

如《当你孤单时你会想起谁》，刘唱最爱对小忆唱的，就是这首同名歌曲。原先，小忆深爱着叶，可是叶背叛了她，就在这时校草般的刘唱出现了，他抚平了叶带给小忆的伤痛，成为小忆的守护神，每当小忆孤单或者当那伤口侵蚀她时，她总会寻找刘唱，因为刘唱是温暖的。所以，这普普通通的一句歌词却道出了主人公的心声，也引起了读者无限的遐思。

除了用歌名作为小说名外，饶雪漫还喜欢在小说中运用各种歌词，其中有原创的，也有她特有的喜欢的歌手唱的歌。如《沙漏》中的大部分都是饶雪漫作的歌，像《沙漏的爱》：“送你的白色沙漏，是一个关于成长的礼物，如果能给你爱和感动，我是多么的幸福……”还有《离歌》中的主题曲《毒药》：“想你时一颗毒药苦涩却浪漫，终日在品尝含在口里舍不得吞下，寂寞是一种惩罚让人更坚强……”另外，饶雪漫小说中也有引用一些歌曲，如《花糖纸》中，引用了王菲的《红豆》，那是主人公章小引去看王菲的演唱会时听到的，在青少年中追星也是一种常见的现象。再如《校服的裙摆》中，校园广播中播放的蔡依林的歌：“再见丑小鸭，我要洗心革面，人定可以胜天，看我七十二变……”这其中则蕴含着伊蓝不断从丑小鸭蜕变成白天鹅的过程。

由音乐，不得不提出“图书娱乐化”和“电视小说”这两个概念。2005年，当时策划《校服的裙摆》一书的编辑冯海给饶雪漫提出了这样一个“图书娱乐化”的概念：“图书不单单可以有青春影像、青春疼痛小说那样单纯的概念，应该进入到一个图书娱乐化革命的阶段。”此后，饶雪漫的书就与其它花花绿绿漫画满天飞的青春小说开始有了很大的不同，她喜欢用真人图片作封面和插图（就是所谓的书模），她坚持这样的风格：“我要读者一眼就认出这是我的书。”像《左耳》这样的书，以大量美图配上文字的面貌出现时，这些图片作为一种摄影艺术本身就有其审美价值。图片只是从一种直观的形式上反映事物，这与数字化、传媒化时代的发展是同步的。^[4]此外，《左耳》、《小妖的金色城堡》被相继拍成了电视小说，她说：“拍电视小说史一件很过瘾的事，看到自己的书变成影像是我一直都有的梦想。”^[5]

饶雪漫作为一个70后青春文学小说作家，她十分关注青少年的成长，尤其是“问题少女”的成长过程，她以自己独特的谋篇布局的手法，向我们展示了一个个虚幻但又真实的故事。尤其是在文本框架上的典型事件、典型地点、以及标志性的物品上面，她可谓是浓墨重彩，与此同时，她还不忘锦上添花，加上音乐、书模等特有的元素，创造出了饶雪漫经典的青春疼痛系列，让读者为其独特的写作手法赞叹的同时，还难免引起了对青春的思考与追问。显然，饶雪漫在青春文学的写作道路上是成功的。

参考文献：

[1]饶雪漫：《左耳后记》，译林出版社2011年版。

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