摘 要

在社会经济文化迅速发展的今天，舞蹈作品作为一种艺术形式深入到人们的 中，一方面是借助网络平台（如“百度”“谷歌”等搜索引擎及“爱奇艺”“优酷”“哔哩哔哩动画”等媒体网站）传播的舞蹈作品，多以录像形式记录，伴有音乐和特定的节奏；另一方面是通过在特定文化场所（如歌剧院、大会堂、文化厅等）表演出来的舞蹈作品。在多样的审美需求和激烈的市场竞争的刺激下，舞蹈作品侵权行为已屡见不鲜，在网络传播和日常生活中都呈不可挡之趋势。舞蹈作品作为艺术类型的一个分支，在我国受著作权法的保护，然而由于我国著作权发展起步较晚，在改革开放后才建立和逐步完善，在实际应用过程中面临着诸多不适和困难。本文旨在在探究清楚我国舞蹈作品侵权行为基本理论的基础上，分析国外与国内处理舞蹈作品版权侵权的现状，借鉴以英国、美国、日本为例的外国国家对舞蹈侵权行为管理中的有益方法，结合中国具体实际提出对完善我国舞蹈作品著作权保护的意见和建议。

本文正文由四个部分构成：

文章第一部分，为基本理论部分，即探究舞蹈作品侵权行为的基本理论。舞蹈作品在当前的法学视野下存在界定的模糊性，舞蹈作品侵权的构成要件含糊不清，严重影响到舞蹈作品著作权保护的发展和完善。本文综合借鉴现有法律条款、法学学界、文学艺术等其他领域中对舞蹈作品著作权的观点，致力于梳理清楚舞蹈作品的著作权权限，梳理清楚舞蹈作品侵权行为的构成要件。

文章第二部分，为国外舞蹈作品侵权与保护现状的阐述部分。分析国外舞蹈作品的侵权行为及保护措施，以英国、美国和日本为主要对象分析著作权发展状态，进而推进到英、美、日三国分别如何规制舞蹈作品的侵权行为。

文章第三部分，为国内舞蹈作品侵权与保护现状的阐述部分。曾在春晚舞台上被观众熟知的舞蹈《千手观音》被诉为侵权，与历史剧结合的舞蹈作品《红色娘子军》著作权割据战历时已久，都揭示出我国对舞蹈侵权行为的保护迫在眉睫。本部分以前者《千手观音》的典型案例为切入点，分析我国舞蹈作品的保护现状和问题，为后文提出舞蹈作品侵权行为的治理意见铺设道路。

文章第四部分，为我国舞蹈作品版权保护对策的提出部分。意在结合我国当前舞蹈作品著作权保护的现状，以及司法实践过程中频繁出现的问题，参考世界范围内舞蹈作品侵权行为治理的制度和案例，吸收借鉴其中适合我国舞蹈作品著作权保护的方法。

关键词：舞蹈作品侵权；著作权保护；侵权与保护现状；对策

Abstract

Nowadays, with the rapid development of social economy and culture, dance works have been penetrating into people's lives as an art form. On the one hand, it uses network platforms (such as "Baidu" and "Google" and other search engines like "Iqiyi" and "Youku",“bilibili” Animation and other media sites are also recorded in video format) accompanied by music and specific rhythms to spread. On the other hand, through specific cultural venues (such as opera houses, town halls, cultural halls, etc.) dance works are performed. Stimulated by diverse aesthetic needs and fierce market competition, the infringement of dance works has become commonplace, and it is an unstoppable trend in daily life and online communication. As a branch of art type, dance works are protected by copyright law in our country. However, since the development of copyright in China started late, it was established and gradually improved after the “Reform and Open”. In the process of practical application, it faces many discomforts and difficulties. On the basis of exploring the basic theories of the infringement of dance works in China, this paper analyzes the status quo of domestic copyright infringement of dance works, and draws on the beneficial methods of foreign countries in the management of dance infringement in the United Kingdom, the United States and Japan, combined with China. Specifically put forward the opinions and suggestions on perfecting the copyright protection of dance works in China.

The body of this article consists of four parts:

The first part of the article is the basic theory part, which is the basic theory of the infringement of dance works. The dance works have the ambiguity defined in the current legal field. The constituent elements of the dance works are vague and unclear, which seriously affects the development and improvement of the copyright protection of dance works. This article draws on the existing legal provisions, legal scholars, literature and art and other fields in the field of views on the copyright of dance works, and strives to sort out the copyright authority of dance works, and sort out the constituent elements of the infringement of dance works.

The second part of the article is the elaboration part of the status quo of infringement and protection of foreign dance works. This paper analyzes the infringements and protection measures of foreign dance works, analyzes the development status of copyright with the United Kingdom, the United States and Japan as the main objects, and then promotes how to regulate the infringement of dance works in the United Kingdom, the United States and Japan.

The third part of the article is the elaboration part of the status quo of infringement and protection of domestic dance works. The dance "A Thousand Hands Guanyin", which was once well known to the audience on the stage of the Spring Festival Evening, was accused of infringement. The copyright of the dance work "Red Women's Army" combined with historical dramas has been in existence for a long time, revealing that the protection of dance infringement in China is imminent. The typical case of the former "A Thousand Hands Guanyin" is the entry point, analyzing the current status and problems of the protection of Chinese dance works, and laying the road for the governance opinions of the infringement of dance works.

The fourth part of the article is the part of the countermeasures for the copyright protection of dance works in China. In order to combine the current status of copyright protection of dance works in China and the problems frequently appearing in the process of judicial practice, we refer to the systems and cases of the governance of torts of dance works in the world, and learn from the methods suitable for the copyright protection of dance works in China.

Key words：dance tort；copyright protection；infringement and protection status；solutions

目录

第1章 绪论 1

1.1课题研究的背景、目的和意义 1

1.2国内外研究现状 1

1.3课题研究内容 2

1.4预期目标 2

第2章 基础理论 3

2.1探究舞蹈作品的相似性 3

2.1.1“实质性相似”的阐释 3

2.1.2“实质性相似”的判定 3

2.2 舞蹈作品表达层面的侵权判定 4

第3章 国外舞蹈作品侵权与保护现状 5

3.1保护舞蹈作品版权的国际条约 5

3.2英国舞蹈作品侵权与保护现状 5

3.3美国舞蹈作品侵权与保护现状 5

3.4 日本舞蹈侵权与保护现状 6

第4章 国内舞蹈作品侵权和保护现状 7

4.1网络传播中的舞蹈视频侵权 7

4.1.1侵权现状 7

4.1.2立法概况 7

4.2生活中具体可视化的舞蹈作品侵权 9

4.2.1侵权现状 9

4.2.2具体案例 9

第5章 我国舞蹈作品版权保护对策 11

5.1完善舞蹈作品的版权登记制度 11

5.2成立专门的管理舞蹈著作权的组织 11

5.3完善舞蹈维权相关的法律法规 12

5.4建立鼓励舞蹈创新的奖励机制 12

5.5管理舞蹈作品的衍生开发领域 13

第6章 结论 14

参考文献 15

致谢 16

第1章 绪论

1.1课题研究的背景、目的和意义

舞蹈作为一种以肢体语言传达思想感情的文化形式，早在原始氏族社会时期就已经出现，承担着祭祀、求偶等功能。随着人类文明的发展，到当代社会，它的功能经历从政治功用逐渐到被固定为艺术与欣赏的过程，用来塑造创作者心中理想化的肢体艺术。一样事物一旦进入到公众视野，就必然伴随着模仿与侵权，舞蹈也不例外。在不同的国家、不同的民族、不同的地域中有不同的舞蹈艺术，亦有不同形式的舞蹈侵权行为事件，相应国家的政府也对此作出不同的反馈，制定了不同的法律规范来约束舞蹈行为，对此不同的国家呈现出较大的差异。我国规定舞蹈属于著作权保护范畴，舞蹈行为受《著作权法》的规范调整，鉴于我国著作权方面的发展本身起步就比较晚，至改革开放以来才有四十年的历史，舞蹈相较于音乐、电影、商标等受著作权调整的内容更是不成熟，我国在对舞蹈作品的保护方面体现出明显的滞后性。而观之日本、英国和美国对于舞蹈作品的重视程度，从它们对知识产权的立法规范便可窥见一斑。只有尽快提高我国对舞蹈作品的重视，规范我国舞蹈创作与演出的环境，完善相关立法，才能使舞蹈持续散发生命力。

1.2国内外研究现状

国内的《著作权法》中并未对舞蹈作品的剽窃给出明确的认定标准，判定舞蹈作品的是否侵权一般由法院承认的权威专家进行认定。由北京舞蹈学院艺术传播系的五名学生建立的“舞产阶级工作室”是目前国内唯一的舞蹈维权机构，工作室邀请法律界的舞蹈界的专家担任顾问，力求为中国舞蹈知识产权保护起到关键性作用。但在《著作权法》中明确表示了舞蹈作品属于著作权的范畴，侵犯著作权的行为体现在舞蹈作品上也算侵权行为。

在美国，侵权法主要属于各州的法律范畴，而且主要由判例法组成。侵权行为可以分为故意侵权、过失侵权行为和严格责任侵权行为。对舞蹈作品侵权行为的管制和责任承担适用美国《侵权法》，《美国著作权法》对著作权的客体和范围进行了规定，舞蹈作品适用著作权法的客体，并且对著作权的转让和归属、存续期间、标记、交存物品和登记、侵权和救济都做出了明确规定。日本是世界上实施知识产权战略最为成功的国家之一，小泉纯一郎任首相时期将知识产权提升到国策的高度，通过了《知识产权基本法》。为提高审查知识产权案件的专业性，日本于2005年成立知识产权高等法院，并且配有150名技术专家辅助法官审判。在互联网络范围内的版权保护上，严厉打击盗版产品，对原创性的重视提到新的高度，同时大幅度提高知识产权律师的数量，培养知识产权专门人才和技术翻译人才。在韩国，著作权法中保护的创作品是属于文化、学术或艺术范围内的创作品，舞蹈作品可以涉及公演场合和演出场合，前者对公众公开创作作品和再生复制品，后者以演技、舞蹈、演奏、歌唱、表演等方法表现创作品，以及散发、复制、发行、公开发表、著作权信托管理业和著作权代理中介业。

1.3课题研究内容

以舞蹈侵权行为为研究对象，综合分析中国与国外舞蹈侵权的现状与保护情况，从中外在舞蹈版权保护中的差异反观中国舞蹈侵权保护中的不足，吸收借鉴国外在舞蹈侵权行为治理中的优良之处为我国舞蹈侵权的保护提出对策，使我国舞蹈文化环境焕发新的活力。

1.4预期目标

探究清楚舞蹈侵权的基本理论，具备全局眼光了解国外对舞蹈侵权治理的对策，详细分析我国舞蹈侵权的现状，对我国舞蹈侵权的治理提出可行性意见，同时为以后知识产权的深入研究与学习打下基础。

第2章 基础理论

在我国，舞蹈作品以适宜的形式固定下来，受到著作权法保护。在《中华人民共和国著作权法》中对舞蹈作品的定义是：“通过连续的动作、姿势和表情等表现思想感情的作品。”^[[1]]由此可见完整的舞蹈作品是思想和表现形式的统一体。相较于文学、音乐等其他艺术形式，舞蹈本身概念的模糊性和难以界定性增加了对舞蹈侵权行为界定的难度。在当前的法学视野下，国内实务界和法学理论界对“思想表达二分法”原则予以认可，对著作权侵权行为的认定普遍依据“接触 实质性相似”原则。^[[2]]

2.1探究舞蹈作品的相似性

在我国的司法实践中，“实质性相似”并不是一个成文的法律概念，《著作权法》中并未对舞蹈作品侵权作出明确认定标准，目前学术界对于“实质性相似”的认定仍是莫衷一是。

2.1.1“实质性相似”的阐释

查阅相关资料并结合个人的理解，“接触”是指被控侵权作品的行为人存在合理接触享有著作权的在先作品的可能性；“实质性相似”是指被告的作品与原告的作品在作品的表达上构成同一。^[[3]]在舞蹈侵权行为中，对于“接触”行为的判定是很明确的，即构成侵权的舞蹈作品与被侵权的舞蹈作品之间存在先后关系，且是在后作品侵犯在先作品，被控侵权作品的行为人有接触在先舞蹈作品的渠道和条件。查阅理论界相关资料得知，界定舞蹈作品的“实质性相似”首先要剔除思想领域和属于公有领域的部分。剔除思想领域的原因：一则是，思想领域的先后性很难界定，精神以无形的不可量化的形式存在，一个创意是来源于自身灵感还是借鉴在先作品没法有个度量的标准，若要评判，必然加大司法实践的难度；二则是，依据我国对著作权的相关规定，如果仅仅是在创意层面借鉴在先作品，除使用或修改他人创作表达的情况下，一般无需征得许可或支付许可费，由此可见思想领域的部分是合法合理允许重合的。

2.1.2“实质性相似”的判定