摘 要

自《定军山》这个第一部中国电影作品问世到现在，中国电影已经走过了一百个余个春秋。如今的中国电影作品已经走出国门，成为世界了解中国的重要途径。在这一百多年的发展历程中，中国电影创作了无数典型的男性形象，这些形象或伟大，或平凡，都深深地烙印在社会大众的脑海中。“艺术源于生活而高于生活”，这些男性形象并不凭空出现，而是有着坚实的社会和文化背景。因此，我国根深蒂固的男权思想也体现在电影中多样的男性形象中，最直接的表现便是我国电影中存在的男性刻板印象。基于此，本文将通过查找参考文献等方法，对我国电影中典型的男性形象进行分析，并在此基础上，借用社会性别理论、大众文化理论等理论知识对男性刻板印象进行研究，得出结论：我国电影中存在男性刻板印象并对青少年性别认知和我国性教育的发展产生影响。

本文共5部分，第一部分的绪论将明确本文的研究思路和选题意义，描述本次研究的研究背景，研究范围、研究意义及创新点。第二部分核心概念对本项目所涉及的核心概念进行界定。第三部分结合我国电影中塑造的三种较为典型男性形象，以小见大。通过对传统型、精致型和气质型三种不同男性形象在形象，气质，行为习惯等不同方面的分析，得出我国电影存在男性刻板印象的结论并引出第四部分。第四部分借由电影《战狼2》，分析我国电影中存在的男性刻板印象现象并探讨男性刻板印象的成因和实质。结论部分对整篇论文进行总结，提出要对男性刻板印象进行合理引导，发挥男性刻板印象的积极作用。

关键词：性别刻板印象，大众文化，男性形象

Abstract

Since the first Chinese film, dingjunshan, came out, Chinese films have gone through more than 100 years. Nowadays, Chinese films have gone abroad and become an important way for the world to know China. In the development course of more than one hundred years, Chinese films have created numerous typical male images, which are deeply imprinted in the minds of the public, whether great or ordinary. "Art originates from life and is higher than life", these male images do not appear out of thin air, but have solid social and cultural background. Therefore, the deep-rooted male chauvinism in China is also reflected in the various male images in the films, the most direct manifestation of which is the male stereotype in Chinese films. Based on this, this article will through search methods such as reference, to analyze the typical male characters in the movie, and on this basis, to borrow from the social gender theory, and the theory of mass culture theory study of male stereotypes, draw the conclusion: male stereotypes existing in Chinese movies and gender cognition and the development of China's sex education for adolescents.

This paper consists of five parts. The introduction of the first part clarifies the research idea and significance of this paper, describes the research background, research scope, research significance and innovation points of this study. Part ii core concepts the core concepts involved in this project are defined. The third part combines the three typical male images created in Chinese films to make a bigger picture out of a smaller one. Through the analysis of the three different male images of tradition, delicacy and temperament in the aspects of image, temperament, behavior and habits, the conclusion that there are male stereotypes in Chinese films is drawn and the fourth part is drawn. The fourth part analyzes the phenomenon of male stereotyping in Chinese films and discusses the causes and essence of male stereotyping through Wolf warrior ii. The conclusion part summarizes the whole paper, and proposes to reasonably guide male stereotypes and give full play to the positive role of male stereotypes.

Key words:Gender stereotypes, popular culture, male image

目录

第一章 绪论 1

1.1研究背景 1

1.2研究意义 1

1.3国内外研究现状 2

1.3.1性别刻板印象研究 2

1.3.2女性解放研究 3

1.3.3研究评述 3

1.4研究对象 3

1.5 创新点 4

第二章 概念和理论 5

2.1概念 5

2.1.1性别刻板印象 5

2.1.2大众文化 5

2.2社会性别理论 6

第三章 我国电影作品中多样的男性形象 8

3.1生产“男性”——现代电影作品对于男性形象的塑造 8

3.2传统型男性形象——《激战》中的程辉 9

3.3精致型男性形象——《霸王别姬》中的程蝶衣 9

3.4气质型男性形象——《焦裕禄》中的焦裕禄 10

第四章 我国电影中的男性刻板印象 12

4.1我国电影中男性刻板印象的表现 12

4.2“冷锋”形象所体现的男性刻板印象 12

4.3我国电影中男性刻板印象的成因 13

4.3.1生活环境的影响 13

4.3.2教育的惯性 13

4.3.3社会发展中男女的合作分工 13

4.4我国电影中男性刻板印象的实质 13

4.4.1男权思想的文化体现 13

4.4.2市场经济下的“男色”消费 14

4.5我国电影中男性刻板印象的社会影响 15

4.5.1对青少年性别认知的影响 15

4.5.2对个性解放的影响 15

第五章 小结 17

参考文献 18

第一章 绪论

1.1研究背景

近年来，关于部分青年男演员女性化的举止和外表引发了社会大众的争议。2018年央视综艺节目《开学第一课》中邀请青年偶像们妆容精致身段窈窕，许多网友炮轰其为“娘炮”。

但冰冻三尺非一日之寒，从娱乐圈韩流传入到现在整个社会“阴气过重”已经过了许多年。究竟从何时起，小鲜肉们开始变成，"油头粉面Ａ4腰，矫揉造作兰花指"，部分自媒体人甚至认为他们所表现出的女性气质会对青年一代造成影响，会对青少年产生不良的影响。许多媒体纷纷用世界杯上法国队掀起的"青春风暴"，来对比我们追捧的那些精致小鲜肉，下了"少年娘，则国娘"的定义。如今社会各界人士都纷纷参与到了这场论战当中，网络上抨击年轻男演员“娘”的声音也越来越多，更有人惊呼：中国产生了男孩危机，说年轻男孩越来越娘，缺乏男子气概，应当办很多学习培训班教男孩怎么成为“男子汉”。这里涉及两个概念：一是社会性别，二是性别刻板印象。

社会大众对于“男子汉”的评价标准是什么？这里就需要引入一个概念“社会性别”。这个概念在20世纪60、70年代由女性主义者提出，他们认为性别是由社会文化决定的。基于这一理论，社会大众所提到的“男子汉”这个概念应该是指男性的社会性别，即某一社会文化背景下，社会大众对于男性这一生理性别所赋予的期望。

基于这一理论，笔者发现社会大众提出“中国产生了男孩危机”是因为社会长期发展过程中，男性所扮演的社会角色固化，人们对男性形象的认知形成一种定式，即男性刻板印象。李银河在《星空演讲》中提到：男明星化妆不被认可是一种被“刻板印象”绑架的体现。男性刻板印象是一种广泛的社会现象体现在社会生活的各个方面，在笔者看来，只谈女性刻板印象不谈男性刻板印象是一种新的性别歧视。

基于这一现象，笔者拟采用文献研究的方法，对我国电影作品中的男性形象进行分析讨论，以此探究男性刻板印象的产生和其所带来的社会影响。本项目将通过调查文献获得相关材料，借此更加全面的，正确的对问题进行探讨研究。在此基础上，笔者能够了解到历史上关于性别刻板印象的相关研究和社会现状，得到现实资料的比较资料，以便后续的观察和访谈（若条件允许）。

1.2研究意义

首先，不论是我国对于“男孩危机”的讨论还是电影中男性形象的塑造，其背后都有着深层次的社会意义。我国为什么会出现“男孩危机”？为什么许多人对“小鲜肉”这样的男性形象嗤之以鼻？哪些特质激起了社会大众对于这一问题的深刻讨论？男性刻板印象又有那些影响？本文通过对国产电影中塑造的男性形象进行分析，递进地回答这些问题。通过本项目的研究发现，男性刻板印象的形成是由长期以来的男权思想导致的。随着国家社会的发展，人们开始反抗男权思想，于是多元的男性形象开始不断诞生。这不仅是现代对于男权思想下单一男性审美的反抗，也是对传统男性形象的挑战。通过本次研究，有助于让社会大众意识到性别刻板印象的存在，明白性别角色是一个社会概念而不是生理概念，让社会大众对不同性别的社会角色有一个更加客观和理性的认识。同时，也有助于缓解因刻板印象而产生的焦虑现象，减少性别刻板印象绑架的现象，对今后关于性别方面的教育提供一定的理论借鉴。

其次，对于这一研究的研究成果较少，对这一课题进行研究很有必要。不论是国内还是国外，对女性刻板印象的研究都比较多。在为数不多的男性刻板印象的研究中，大多只停留在其成因和表现上，并没有对其影响进行深入研究。同时，选择电影中男性形象作为研究对象比较新颖，以不同类型的男性形象为切入点，结合刻板印象理论和社会性别建构的理论，对男性刻板印象的成因和影响进行分析研究，不仅是有意义的，也是必要的。

1.3国内外研究现状

通过查阅以往的研究，我发现对性别刻板印象的相关研究很早便出现并已经有了相应成果，相关成果集中于以下两个方面：

1.3.1性别刻板印象研究

刻板印象尤其是性别刻板印象在近几十年里，一直是社会认知研究领域中比较活跃的一部分。对这一问题展开的研究主要成果在以下几个方面：

首先是关于性别刻板印象的定义。关于性别刻板印象的定义在学术界众说纷纭，《牛津英语词典》中对性别刻板印象的解释是：“社会洞察力的一种基本形式，代表一个人或一种情形的特征的一种预想和过分简单化的观念。”（English，1977）。而《心理学术语词典》中对于这一概念的定义是：“对现实的某一方面的一种相对僵化和过于简单的或有偏差的理解和概念。”（English，1959）。我们在这里采用的定义为：刻板印象是指社会上对某一个群体的特征所作的归纳、概括的总和。它并不一定有事实根据 ,也不考虑个体差异 ,仅仅是存在于人们头脑中的一些固定看法 ,但对人们的认知和行为却能产生重大的影响 ^[1]。

其次是性别刻板印象在教育方面的体现。如经我国学者马芳、梁建宁研究表明，男女学生也存在内隐的性别刻板印象^[2]，相关研究也为我国教育事业的发展提供了诸多借鉴意义。

最后是关于性别刻板印象对职业的影响，包括大学生职业选择，公司用人标准以及男性和女性在职场中的对应表现等方面，这一部分也是目前研究最多的部分。Daniel Naurin等人对性别欧盟谈判中的影响进行实验调查“在欧盟委员会调查实验,我们发现女性代表的行为定势薄弱和脆弱可能引发男性代表骑士精神反应,增加男人的可能性将从女性同意支持一个讨价还价的提议。”^[3]Vishal K. Gupta等人也在研究中发现“商业和高增长企业家被认为与男性更相似，而非女性，他们的代理能力高于社群性。相反，成长性低的企业家被认为与女性比男性更相似，在社区性上比代理更高。社会企业家被独特地认为与男性和女性相似，尽管他们也被认为在代理方面高于社群。”^[4]不论我们是否承认，性别确实在就业方面起到了决定性作用。

1.3.2女性解放研究

同时，刻板印象作为女性主义探讨的重要主题之一，“不仅是男性，女性在很多时候也把自己放在了弱势群体的地位。”^[5]由此我们也不难看出，即使是思想解放的当下，女性仍然没有得到真正的解放，部分女性仍把自己放在男性的附属位置上。以西蒙娜·德·波伏娃为代表的存在女性主义流派认为“女人不是天生的，而是后天被造就的。”（One is not born, but rather becomes, a woman.）。虽然该学派存在一些基本观念与关键词，如自觉存在、自体存在、超越、内宥等词语过于艰涩难懂的问题，但也认识到性别差异是由后天造就的，是女性主义中批判性别刻板印象的代表。

1.3.3研究评述

以上的研究为本文提供了借鉴意义。虽然关于这一问题的研究取得了诸多成果，但在国内还是存在一些问题：(1)性别刻板印象研究的具体内容主要包括其形成的探索，对其产生的影响少有研究。(2)在现有的研究中，学者们的研究重点大都停留在理论层面，而对性别刻板印象尤其是男性刻板印象的应用研究较少。(3)研究方法上，学者们大多采用内隐的研究方法，性别刻板印象是社会心理现象，只采用一种研究方法很难使性别刻板印象产生更大的影响力。（4）研究对象上，更多的研究人员将目光放在女性上，而忽视了男性刻板印象的研究。近些年，我国部分学者意识到这一问题，如李银河，开始为男性发声，提出男性也是性别刻板印象的受害者，但相关研究并没有形成体系，很难造成较大的影响。

1.4研究对象

本文以当代男性形象为研究对象，以当代中国大众文化的典型载体——电影中塑造的男性形象为例，对男性刻板印象进行研究。同时，因为新中国成立后，我国电影发展受到政治方面的影响，建国初期的电影作品所塑造的形象较为单一，无法形成对比。随着改革开放的不断深入，我国电影作品男性形象逐渐丰富起来。因此，本研究在选取电影形象时尽可能选择上世纪90年代之后的形象，以便进行研究讨论。

选择电影中男性形象作为研究对象有以下几个原因：