摘 要

在动画作品的创作中，剧本拟定好之后，美术表现形式的确定是整个动画流程最重要的一环。只有表现形式奠定了，视听语言的基本概念设计感才会凸显，从而衍生出角色设计、场景设计，具体的分镜、原画与动画。而表现形式相对于动画来说就是具体的画面效果，它直接影响到本身具体的表现力能否表现出整部影片的基调，或是某个关键情节的氛围渲染中达到引人入胜的目的。任何一副绘画作品都能变成动画，动画在画面方面上也可以理解成画“动”。因此同样的它也不应被单一的表现形式所束缚，但并不是所有的表现形式都能契合于剧本并发挥出剧本的底蕴。在烘托剧情氛围的设计中，必须选择出最合适的绘画材料与表现风格，可以单独表现，也可以在剧情需要的时候互相结合，达到取长补短的目的，而将剧本的核心由普通的文字通过画面潜移默化的晕染到每一个观看者的心中。因此了解每一种艺术语言的潜在智慧是至关重要的，从薄画法中水墨动画的虚虚实实的写意，水彩绘制背景的轻快、透明、空灵的特点等等，再到厚画法中油画动画有分量压抑的画面感。打破固定的形式要求，绘画形式与风格的创造性结合与表达，将想象力发挥到最大化，去达到真正对剧情的写意求神，将文字完全上升到丰富的画面形式上，将影片的潜能与深度通过画面变得有生命力。

关键词：动画创作；绘画材料；表现风格

Abstract

In the creation of animated works, the script is well developed, the formation of artistic expression is the most important part of the animation process. Only the form of expression laid out, the basic concept of audio-visual language design will be highlighted, which derived from the role of design, scene design, the specific sub-mirror, the original painting and animation. And the form of expression relative to the animation is the specific effect of the screen, it directly affects their own specific expressive force can show the tone of the whole film, or a key plot of the atmosphere rendering to achieve fascinating purpose. Any painting can become an animation, animation in the picture can also be understood as "moving". So the same should not be bound by a single form of expression, but not all forms of expression can fit in the script and play the script of the background. In the design of the atmosphere, you must choose the most suitable painting materials and performance style, can be a separate performance, you can also need to be combined when the plot needs to achieve the purpose of learning from each other, and the script from the core of ordinary text through the screen Subtle dyed to the hearts of every viewer. So to understand the potential wisdom of each art language is essential, from the thin painting in the ink of the virtual reality of the freehand brushwork, watercolor background background of the brisk, transparent, ethereal features, etc., and then to the thick painting Oil painting has a sense of depressed picture. To break the fixed form of the requirements, the form of painting and style of creative combination and expression, to maximize the imagination to achieve the real story of God, the text completely up to the rich picture form, the film's potential and Depth through the screen becomes viable.

Key Words：Painting materials; Screen performance; Animation creation; form

目 录

摘 要 3

Abstract 4

第1章 绪论 6

1.1 研究背景 6

1.2 研究现状 6

1.3 研究目的及意义 6

1.4 主要研究内容 7

第2章 表现材料与动画画面表现的相关概述 8

2.1 动画表现材料与表现风格的概念 8

2.2 动画表现材料与画面表现风格的关系 8

2.3 动画表现材料与表现风格的类别 8

第3章 不同表现材料与风格的表现特点比较 10

3.1 不同线的画面效果比较 10

3.2 不同的表现材料的画面效果比较 10

3.3 同样的表现材料的不同画面风格的比较 12

第4章 表现风格与表现材料的选择依据 13

4.1 根据剧本主题选择表现材料与表现风格 13

4.2 根据具体表现方式选择表现材料与表现风格 13

4.3 根据剧情需要综合运用表现材料与表现风格 14

第5章 短片创作中对表现材料与表现风格的选择 15

5.1 动画短片《我和我》的主要内容与创作思路 15

5.2主题与表现材料与表现风格的选择 15

第6章 结 论 17

致 谢 18

参考文献 19

第1章 绪论

1.1 研究背景

如今已经出现了许多的动画短片，结合剧本用非常契合的绘画形式和表现风格，形象的表现出剧本人物、情节的生命力。例如油画动画短片《老人与海》，油画的材质配上写实的风格，老人的那份庄严、不屈，在粘稠厚重的油画笔触中被渲染的淋漓尽致。我国引以为豪的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》也是，首先是在形式上运用水墨画使得动画的艺术形式有了重大的突破，在画面渲染方面，泼墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意。它体现了中国画“似与不似之间”的美学，意境深远。发展到今天，动画在形式上已经不再有拘束，任何一种绘画表现形式都可以做成动画，甚至是一个单独的物件通过定格的方式做成偶动画，但是艺术形式在动画片中的挖掘、使用所产生的效果却在不停的革新中，画面表现的创造是永远不会停息的，不同艺术表现形式的结合所产生的效果也是如今研究成果比较新鲜的一环。

1.2 研究现状

如今对于动画创作中对于作画材料与表现风格的选择这一研究的目前现状是：期刊论文40篇左右，会议论文0篇，外文文献1篇。在动画的众多研究方向中属于研究数量不多的那一种。因为大家关注点都在创造出属于自己独特韵味的动画片中，我们已经看到了多种多样形式的动画片，无论实验动画，还是中式、日式、美式、欧式动画，还是实验、定格、水墨、油画动画，每一部动画片都有着自身的表现形式，而表现形式的衍变也变得更加的具有创造性与多样性。尽管在被迪士尼商业动画引领的大的动画趋势之下，也能感受到一股渴望革新，从艺术本身对动画追求的实验短片的暗流正在涌动着。那么在选择表现形式的过程中，如果不对本身艺术形式的艺术语言有所了解，剧本与画面就会形成一道巨大的鸿沟。因此在这个现状之下， 我们必须选择好合适的作画表现材料与表现风格，这是动画创作第一步中的重中之重。

1.3 研究目的及意义

希望通过对动画创作中，绘画材料与表现风格选择的研究，能够让艺术的表达性与动画本身剧本的内涵达到真正的统一。剧本就像是一把剑，绘画材料与表现风格就像是挥舞剑的人，如果材料与风格选择不合适，有趣的剧本也会在画面上变的索然无味，本项研究的目的是浅析不同的绘画表现形式有着哪些优势，结合动画剧本来谈，哪些绘画风格适合哪些样式的剧本也是十分关键的，但目的并不是固定的剧本一定要固定的表现形式来表达，能够发挥每一种艺术形式的潜在智慧，并同时不同的艺术形式相互融合形成更有创造力更有生命力的动画正是此项研究的目的，发挥出丰富的艺术手法，让想象力发散到无穷无尽的动画世界中，赋妄想以有型。

1.4 主要研究内容

本文由点到面从四个角度去浅析动画创作中的绘画材料与表现风格，分别从作画材料与动画画面表现本身来作相关概述，弄清楚具体的概念才好引发下一步的思考，然后在发散到不同绘画材料与风格表现特点进行类比，每一种绘画材料月表现风格都有着自身本身的独特韵味，最后具体到表现风格与表现材料的选择依据，依靠什么去选择材料。再到实践时本人创作短片过程中，结合文中提到的概念，放在实践中，如何思考影片内容该如何与表现风格和材料合适的运用到一起去。

第2章 表现材料与动画画面表现的相关概述

2.1 动画表现材料与表现风格的概念

动画表现材料的概念——实质上指的是动画片的影片载体，即构成影片的画面具体的绘画方式或表现方式。它可以是任何一种绘画画种，例如水彩、油画、水墨画等有笔触感的绘画方式，也可以是一片叶子、一个易拉罐、一个木偶等单独部件通过逐格拍摄的方式形成偶动画，表现材料实质上就是动画片的画面载体，相当于一个动画片画面的骨骼框架。

表现风格的概念——指的是影片中的人物形象与场景氛围的具体塑造方式，是平面还是立体，是抽象还是写实，是确定好画面载体后的具体构成设计，相当于在框架上如何塑造皮肤，具体的五官形象，在概念上更接近于艺术流派，这则是画面的表现风格所确定的。

2.2 动画表现材料与画面表现风格的关系

动画表现材料与表现风格是密不可分的，表现材料属于画面形成方式，而表现风格则是依附在这种画面形成方式之上，具体渗透到形态的点线面构成，再发散到色彩中，笔触、颜色是以怎样的形式去表现，是一种画面流派方式的选择，他们相互依附并且相互制约，并不存在具体的先后顺序，既可以根据风格去选择材料，也可以根据材料去表现它本身的风格。不同的材料所表现出来的相同画面风格也是截然不同的，例如在一个飘渺虚幻的时空中，水墨与水彩的写意空灵可以达到一种柔的虚幻，而若变成油画，笔触与笔刷纹理的截然不同导致这份缥缈会显得十分厚重，空气感会减弱，同时压抑感会增强，达到了一种较实的虚幻。他们属于不同的概念，但却依附于画面，服务于情节，为影片而相互依附并相互制约。

2.3 动画表现材料与表现风格的类别

动画表现材料的类别有很多种，几乎每一种绘画表现形式都可以用作来动画表现材料，还有定格的单独物件。每一种绘画表现形式又有着不同的艺术表现语言与表现韵味。例如水墨画中轻柔时如喷枪柔和般的笔触，配合虚实结合的意境十分到位，本身的艺术表达与画面所需要的韵味完美的结合在了一起，狂放时劲笔疾收的狂放之气，配合上动作与表情，那份运动狰狞感也表达的十分传神。水彩画中水彩颜色的通透与鲜亮，在绘制大自然时那份独有的轻灵童话般的美感体现的淋漓尽致。油画中厚重的笔触与扎实的颜色背景，来表现气氛的紧张感与压抑感。不同的表现材料有着不同的本身具有的绘画语言，他们之间有着绘画类别的差异，但在服务于动画的过程中，他们是可以相辅相成的，画面的材料的取长补短是非常具有画面效果的，同时也不会产生抵触与排斥。