论文总字数：13481字

摘 要

导演通过赋予动物角色人的性格特征，外貌特点，并使之按照人类的意愿在动画舞台上上演着人类社会中的种种现象的剧本。这样的动画更具有感染力，视听语言也显得更加生动。本篇论文从动物角色的设定出发，去寻求动物角色拟人化生动性语言的艺术表现形式。首先对动物角色的造型设定进行探讨，其中包含主观因素对造型的影响以及客观因素对造型的影响。然后从动物角色拟人化的情感表达以及运动表现两个方面归纳拟人化角色的表现。以动画短片《急救》为例陈述动物角色拟人化的动画表现应用。这一部分从造型，情感，动作三个方面来探索动物角色是如何来达到人类角色无法比拟的生动性语言。

关键词：角色设计；拟人化；动作设计；生动性

目 录

摘 要 Ⅰ

第一章 动物角色拟人化的动画语言更具有生动性 1

1.1拟人化角色的形象设 1

1.2拟人化角色的动作设计 2

第二章 动物角色拟人化的动画表现特点 3

2.1动物角色拟人化造型的选择与确定 3

2.1.1主观因素对动物角色造型的影响 3

2.1.2客观因素对动物角色造型的影响 4

2.2拟人化设计中的角色情感达 4

2.2.1角色情绪影响动作特点 4

2.2.2角色情感影响面部表情 5

2.3拟人化设计中的角色运动表现 6

2.3.1由真实动作升华到动画角色动作 6

2.3.2运用夸张手法表现角色动作语言 6

第三章 《急救》中对动物角色拟人化的表现应用 8

3.1《急救》中角色的造型确定 8

3.1.1想象与客观现实的交融取舍 8

3.1.2造型设计与动作设计的融会贯通 9

3.2《急救》中角色的情感表达 9

3.2.1角色情绪影响动作特点 9

3.2.2角色情感影响面部表情 10

3.3《急救》中角色的运动表现 10

3.3.1 真实动作与动画表现的统一 11

3.3.2 艺术手法与拟人化语言的统一 11

第四章 对动物角色拟人化生动表达的探索与总结 12

参考文献 13

• 谢 14

第一章 动物角色拟人化的语言更具有生动性

“拟人”在文献中最初是指一种修辞手法。 在文学作品中，这种手法通常可以赋予事物人格化的特点。 这样的修辞不仅可以使文章更加生动活泼，而且“拟人”还赋予了人类的行为特征在事物上，以更好地表达作者的写作意图和心境，当我们读到文章时也会感觉更加生动，贴近我们的生活。此外，这种修辞手法还可以使抽象的物体具体化，让书本中无生命的文字跳脱出来，这就使语言富有形象性与感染力。因此在动画中，动物角色拟人化的语言不仅仅在外在动作上使动物赋予了人类的行为特点，并且内心塑造，社会关系方面加入了人类的情感。动画以动物的形态去表现人类社会活动中的现象，使得实现了艺术作品对人类社会的映射。

• 1. 拟人化角色的形象设计

动物角色拟人化的设计在动画中主要分为拟人化角色的形象设计以及拟人化角色的动作设计。观众对于一个角色的认知，第一眼且最直观的就是角色的外在形象。角色的身份，地位，性格等都会从它的外在形象上流露出来。在动画片中，为了便于传达导演的思想以及观者的观看感受，动物角色形象一般都会有拟人化的色彩。但我们发现在动画片中的动物角色形象与在纪录片中的动物形象上有着天壤之别，这主要是由于影片本身属性所决定的。

纪录片的本性是客观物质现实的复原即纪实性，尽管它还有别的属性例如艺术性，政治性等等但这些属性都归属于纪实本性。而动画本身具有的假定性使得其中的角色设定可以超出现实世界的范畴，不单单局限于动物本身的形象特点。可以加入人类形象的符号或者是突出它性格特点的元素，使得其造型具有夸张性，幻想性，假定性等特点。在动画《疯狂动物城》中的角色狐狸尼克。导演保留了尼克的外貌，橙黄色的毛发，长长的嘴巴，毛茸茸的大尾巴。但又赋予了它人类的符号。例如，原本狐狸应当是四肢着地站立，而影片中的尼克却像人一样是双脚站立行走。此外导演还给尼克穿上了一身绿色休闲西装，这不仅使它的外形看上去更像一个人而且也突出了它聪明，随性的性格特点。（如：图1.1）

图1.1《疯狂动物城》

此外动画影片的高度假定性使得动物角色在赋予了人格化的特点之后，通过夸张变形等手法又增加了艺术性。在卡通类动画风格中，出于作者的审美需求或者艺术表达，动物角色的造型会与它现实中原貌并不完全相似，但是保留了该动物的最主要特征。而在动画风格偏向写实类的作品中，动物角色的形象设计要求在拟人化特点与动物本身特性这两者之间更加偏向后者。比起风格化明显的动画片，写实类风格的动画片中的动物角色在造型比例方面没有使用太多的夸张，变形等艺术手法。这样的处理使得动物本身的形象特征非常明显。在这样的外形基础上，添加一点拟人化的元素一个写实风格的动物拟人化角色造型就孕育而生。在影片《海底总动员》中的尼莫，尼莫是一只深海的小丑鱼，在这部影片中，小丑鱼的形象并没有被夸张或者抽象化，反而因为是三维动画而显得格外逼真。导演保留了鱼类的外形以及生活习性，但放大了它的眼睛并且增加了许多人类才有的表情动作。为了丰富该角色的性格，导演还特意把它的一边鱼鳍设计成天生残疾，为后续父亲的溺爱，自己的莽撞等故事埋下了伏笔。如（图1.2）

图1.2 《海底总动员》

1.2 拟人化角色的动作设计

如果说外形设计是给观者的第一眼印象，那动作设计就是丰富角色性格，使动物角色的人格化更加饱满，立体。性格往往会通过一个人的行为来展现出来。在一部动画片中，观众对于一个角色的性格认知往往是通过在情节发展过程中该角色的所作所为。在影片《冰雪奇缘》中的麋鹿，麋鹿的外形和现实当中几乎没有差别，但在影片中麋鹿与主人克斯托夫的互动以及它在剧中演绎，都让观众都那么一刻认为他是一个有血有肉的人类。尽管它的外型并没有明显的人格化元素，但在它的动作设计上却充满了人类的行为语言。如（图1.3）这样角色的动作语言就这样与角色的性格相辅相成。

图1.3 《冰雪奇缘》

而观众之所以能引起这样的联想，共鸣，通过动作联想到性格，是因为无论是以人类为原型还是以动物为原型的角色，他们动作设定与人类日常生活中的行为动作差别无二。以此同时，在以往角色以人类形象展现的动画中，人类的语言，肢体动作，表情动态等都是我们日常生活中的真实写照，但由于角色形象是人类，所以给我们的惊喜并不会很多。当角色替换为动物时，打破了我们在真实世界中对动物行为 的一些固有看法，带给我们一种全新的视觉体验。

因此，以动物为角色的动画相比于人类角色的动画有着其特殊的优势。动物角色拟人化下的动画短片让动物按照人类的价值观取向进行表演。这些动物们发挥着自身的特点，做着在现实生活中人类所做的事情。一些细腻的情感就会通过动物角色传达给观者，这样比用人类角色演绎更具有感染力。动画中角色设定的拟人化手法把幻想中的虚拟世界与真实世界有机的结合起来，实现了艺术作品对人类社会的映射。

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