论文总字数：5833字

摘 要

本毕业设计利用二、三维相结合的方式宣传传统文化--汉服之美，本设计整体风格参考蒋毓之的《江户时代-日本浮世绘》。首先介绍动画角色的含义和功能以及风格特征，再根据汉服的文化以及汉服的发展过程，分析各种动画角色造型的塑造, 提出角色动作风格的设计塑造，确定使用写实风格的塑造本设计的角色。使用photoshop软件实现角色设计的过程以及使用AE软件实现后期动画制作的过程与制作步骤。最后总结了自己毕业设计中的一些感悟与体会。

关键词：动画角色；写实；夸张；造型塑造；角色设计

目录

摘要 I

目录 II

绪论 1

第一章 动画角色的概念和功能 2

1.1动画角色的概念 2

1.2 动画角色的功能 2

1.3 动画造型的艺术特征 2

第二章 动画角色造型的风格 3

2.1写实风格的角色造型塑造 3

2.2 夸张风格的角色造型塑造 4

2.3装饰风格的角色造型塑造 4

第三章 毕业设计短片《衣冠上国》中的角色设计 6

3.1动画的题材选择 6

3.2动画风格的确定 6

3.3 动画短片《衣冠上国》中的角色设计 6

四、角色动作设计是动画短片中的重要环节 9

致谢 10

参考文献 11

绪论

让一些原本没有生命活动的对象，经过一系列的艺术加工后，使它成为会动的影像称之为动画。实际上，生活中的人物和动画原理基本上是相同的，是眼睛的视觉保留原则的运用。动画也是一种电影艺术的表现方式，但它也有其自身的创作规律。动画是用美术造型体现艺术。动画一般分为两类：二维动画、三维动画。三维动画是基于二维动画的发展。但是无论二维还是三维动画都以传统动画原理为基础。

本人在本组短片制作中主要担任角色设计的工作，角色设计的好坏，直接影响会动画短片的质量，在动画短片中角色造型应该与整体风格协调统一，对影片的整体效果起着至关重要的作用。

。

第一章 动画角色的概念和功能

1.1动画角色的概念

与任何一门艺术科学一样，动画产生与发展的每一个阶段，都刻着那个时代的社会结构痕迹，印刻着该时代人们的精神需求与审美理念。然而动画角色是在大多数类型的动画片创作过程中的前提与基础，角色设计主导动画片的表现手法、作品体制。在动画影片中，一个角色所表现出来的意义不仅仅是动画影片本身，和极大多数演绎电影的明星所产生的社会影响一样，一个十分出色的动画角色也有着同样的意义和他的价值。

1.2 动画角色的功能

在各种类型的动画创作过程中,整个影片的前提和基础就是角色造型设计,角色设计主导着整个动画片，动画影片的风格、情节以及影片的发展方向都跟角色的设计有关。动画影片是最具有象征意义的视觉符号。在传统商业动画的创作过程中,创作的一个重要环节就是角色的造型设计,角色造型设计是动画前期创作需要最先开始的、最重要的部分。角色造型设计既是后期创作的基础和前提,它还决定了影片的艺术风格和艺术质量,更进一步的影响影片的制作成本以及制作时间。

1.3 动画造型的艺术特征

动画造型创作的目的是将每个动画角色设计为可视的形象，并给出了独特的艺术表现力和鲜活的生命力。动画造型的艺术特征主要体现在整体的简单性和强度上。简洁主要强调使用高概括和抽象的造型手法来设计动画角色，形成该角色特有的造型风格；强度主要强调造型充分的表现动画角色形象特有性格、质感以及体积感等。同样的艺术创作都来源于生活，动画的造型设计也是一样。现实生活中的一些自然形态、社会形态、文化形态等都给动画创作提供了取之不尽用之不竭的素材，并且可以逐渐累积成为创作者头脑中的形象原型。这种原型可以分为两种：一是外在保留原本的真实形象轮廓，二是根据创作者自身创作出的形象，这种形象源于创作者自己对原型的分析之后所产生的新的形象。动画造型设计思维属于后者。

第二章 动画角色造型的风格

2.1写实风格的角色造型塑造

写实一词语源于绘画中的写实主义，它主要强调总体视觉的效果要忠于塑造对象的原型，并且造型风格严谨。写实风格的角色造型具有直观、通俗、简明的特点，对于对于观众而言，写实风格的动画影片具有较强的直观性、易懂性，可以使观众容易进入剧情而产生情感上的共鸣，并不用很多的思考时间去分析理解画面，以这样的方式来欣赏一部作品就会变得刚加舒适、轻松。实际上，艺术都是来源于生活，然而写实则是最能够直接反映现实生活的一种方式。

日本动画影片《萤火虫之墓》（图1）、《蒸气男孩》（图2）都是写实风格的代表，

图1 图2

美国迪士尼的《超人总动员》（图3）中的超人造型是完全根据演员的比例、形态以及动态设计的，甚至说话的口型均以真实为依据。

图3

《最终幻想》（图4）这一影片就是写实类造型的代表作品，它更是追求完美的模拟现实，此片将写实类造型推向了一个全新的设计水平，它的动画角色在各个方便都十分的接近真实，给人的感觉十分真实。

图4

2.2 夸张风格的角色造型塑造

在动画影片中，夸张的风格是为了给动画影片添加更多的色彩，使得动画影片更加丰富也更具有戏剧性的表演，是在动画影片的形式、内容和表现方式上进行着重强调和扩展的艺术手法。运用丰富的想象力，通过这种手法，可以使动画中的角色更加突出和鲜明，更能够使人耳目一新。这种夸张的效果是通过改变色彩、线条以及面积来实现。在这些方面上可以形成强烈的对比，这种强烈的对比可以使得观众大大的享受两种十分极端的事件，使观众在一种矛盾状态下会有一种幽默搞笑的感觉。夸张的风格要求拥有创新的思维，将现实和幻想结合在一起。需要善于观察以及积累经验，这样才能够创作出想要的夸张的角色。

2.3装饰风格的角色造型塑造

这样的有很强烈的整体上的美，这种风格讲究概括整体、有秩序规划，对大自然中的形体、复杂的色彩进行这样的处理。在美国，许多的卡通角色都常用十分简单的线条来设计角色。

比如白雪公主（图5）、泰山（图6）、阿拉丁（图7）里的角色线条，虽然它十分简单，但是流畅，而且细致有神韵，画面与角色的语言相结合的也十分恰当，十分突出角色性格特征。在中国，绘画受到中国工笔、写意的影响，所以最传统的绘画风格就会有水墨画写意的踪影。

图5

图6

图7

第三章 毕业设计短片《衣冠上国》中的角色设计

3.1动画的题材选择

选择此题材的意义在于宣传传统文化--汉服之美。中国被称为衣冠上国，礼仪之邦。汉服本是中华民族是汉族的传统服饰，清朝时的政策导致这一传统被封锁，直至当代，依然有许多人不了解不理解汉服。中华民族几千年的文化不能被掩埋，现在有许多热爱传统文化的人正在努力复兴这长期被我们遗忘的传统文化。借以此小短片来向人们宣传汉服文化。如今中华强盛，华夏复兴，汉服如幽兰逢春，再次回到了汉族广大人民中间。

3.2动画风格的确定

本组动画短片的整体风格参考蒋毓之的《江户时代-日本浮世绘》（图8）。

图8

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