摘 要

文化，是一个民族的立足之本，需要薪火相传，需要更多的人去关注、传承。自改革开放以来，我国进行了非常成功的经济建设和改革，在人民物质生活水平获得显著提升的同时，文化生活也亟待提升。

本次设计基于设计扶贫的背景，通过分析和研究传统工艺传承人的需求，以服务系统的形式形成解决方案，吸引更多人关注、传承传统工艺，同时丰富人们的文化生活。论文主要研究了目前传统织染工艺发展现状以及传统织染工艺传承方式，结合现代社会的特点，探究传统织染工艺在现代重获活力的可能。

研究结果表明：传统染织工艺的衰落的重要原因是失去群众基础，如何吸引更多人参与到传统染织制作工艺中来是服务的突破点。

关键词：服务系统；设计扶贫；3D打印；共创

Abstract

Culture is the foundation of a nation. It needs to be passed on from generation to generation, and more people need to pay attention to it and inherit it. Since the reform and opening up, China has carried out very successful economic construction and reform. While the material living standards of the people have been significantly improved, cultural life has also been urgently needed to be upgraded.

  Based on the background of design poverty alleviation, this design forms a solution in the form of service system by analyzing and researching the needs of traditional craftsmanship, attracting more people to pay attention to and inherit traditional crafts, and enrich people's cultural life. The paper mainly studies the current development status of traditional weaving and dyeing process and the traditional inheritance method of weaving and dyeing process, and combines the characteristics of modern society to explore the possibility of traditional weaving and dyeing process regaining vitality in modern times.

The research results show that the important reason for the decline of traditional dyeing and weaving process is to lose the mass foundation. How to attract more people to participate in the traditional dyeing and weaving process is the breakthrough point of service.

Key Words：service system；Design poverty alleviation；3D printing；Co-creation

（

目 录

1 绪论 1

1.1 研究的目的及意义 1

1.2 研究的基本内容 2

1.3 预期目标 2

2 用户调研 3

2.1 传统工艺 3

2.2 染织工艺现状和问题 3

3 服务设计 6

3.1 设计思路 6

3.2 服务流程 6

4 产品设计 8

4.1 草图构思 8

4.2 数字模型 8

4.3 渲染图 12

5 实物模型 14

6 总结 15

参考文献 16

致 谢 17

1 绪论

文化对民族、国家的重要性不言而喻，传统手工艺是其中的重要部分。但目前传统手工艺日渐没落，国家近年来不断给予传统手艺人支持，消费者们也应该采取行动积极参与传统手艺的振兴。

1.1 研究的目的及意义

文化，是一个民族的立足之本，需要薪火相传，需要更多的人去关注、传承。自改革开放以来，我国进行了非常成功的经济建设和改革，在人民物质生活水平获得显著提升的同时，文化生活也亟待提升。

传统工艺是文化的重要载体，同时是中国文化的重要组成部分，凝结着中华民族几千年来的智慧与创造。传统工艺具备这样三个特征：一是历史悠久；二是采用天然材料；三手工操作。传统工艺面临的现状比较复杂，有些技艺面临失传的境地，主要是工艺复杂，经济效益低下，后续无人等，国家已经出台好多政策在挽救，比如保护非物质文化遗产，社会媒体也在大力宣传，以各种方式在努力挽救，希望这些老手艺能够代代传承。本次设计基于设计扶贫的背景，通过分析和研究传统工艺传承人的需求，以服务系统的形式形成解决方案，吸引更多人关注、传承传统工艺，同时丰富人们的文化生活。

据不完全统计，我国的代表性的传统工艺共有5000多种，而现存的传统工艺的还有2000多种。现实是，尽管各级政府对传统工艺的继承和保护已付出了不少努力，但随着城乡现代化进程的加快，在现代工业文明的冲击下，传统工艺又各自呈现出不同的形态与发展趋势：有的完全被淘汰，成了博物馆中的藏物；有的与工业文明相结合，走上了大规模生产的轨道；有的实用性逐渐消失，审美属性却独领风骚；有的实用性与装饰性的潜力优势得到了更好的的发掘，成为领导新潮流的时髦商品。

根据国资委商业技能鉴定中心、全国促进传统文化发展工程开展的“传统工艺师”国家职业技能认证工作相关规定，传统工艺共包含以下14大类工艺：工具器械制作工艺、传统饮食加工工艺、 传统建筑营造工艺、雕塑工艺、织染工艺、编织扎制工艺、陶瓷制作工艺、金属冶煅加工工艺、髹漆工艺、家具制作工艺、文房用品制作工艺、印刷术、 刻绘工艺、 特种工艺及其他。我国传统工艺在当代的生存和发展，全盘按传统的工艺继承很难生存，抛弃传统完全机器化也不应该，而必须走现代与传统相谐共生之路，敢于进行传统工艺创新。传统工艺的创新要与文化创意相结合,既是对传统手工技艺的继承与宏扬,又有着对现代材料、现代科学技术和生产工艺的应用。

本选题的意义体现在：解决传统织染工艺传承困难的问题，使织染工艺能更好的融入现代社会中；探讨设计介入扶贫的形式，根据传统工艺系统中各方利益，提供合理、完善的服务满足用户需求；研究传统织染工艺现代化方案，探讨传统工艺结合工业文明的新形式以及新可能。

1.2 研究的基本内容

通过桌面调研收集整理掌握目前传统织染工艺发展现状以及传统织染工艺传承方式，结合现代社会的特点，探究传统织染工艺没落原因。同时，对织染工艺传承人现状进行访谈，获得明确的用户概况图，在概况图的基础上发散进行染织工艺系统图的构建，以此梳理、修正、附证价值主张。

在价值主张明确的前提下，再进行双钻模型式发散并收敛，重复两三次步骤，即得明确、清晰、相对准确的系统服务。系统图的构建在双钻模型下，由核心参与方拓展到主要参与者，参与者之间的物质流、信息流、资金流逐渐明确。选择激烈且明显的冲突关系，在建立用户画像后为其进行产品设计。

明确用户画像，针对用户痛点提出多个草图，通过对造型草图和技术结构的对比分析，经导师指导建议选择合适的方案进一步的深化方案，筛选出一个方案制作三维数字模型，建模过程中对方案进行推敲、修改、完善，然后制作三维模型，完成最终的设计并完成报告方案。

整体内容如下：用户调研 → 系统图构建 → 价值主张 → 系统服务设计 → 确定用户需求 → 产品设计→ 样机（模型）制作 → 产品展示。

1.3 预期目标

帮助传统染织工艺更好传承，使空有一身手艺的传承人获得经济收益，传统手艺借此更好地传承。实现传统手艺的现世价值，以积极的、变化的形态适应时代。在社会层面，促使城乡互动，传统工艺等经验转化为知识进入城市，同时城市先进知识流动到贫困地区。

2 用户调研

2.1 传统工艺

根据国资委商业技能鉴定中心、全国促进传统文化发展工程开展的“传统工艺师”国家职业技能认证工作相关规定，传统工艺共分为14类：工具器械制作工艺、传统饮食加工工艺、传统建筑营造工艺、雕塑工艺、织染工艺、编织扎制工艺、陶瓷制作工艺、金属冶煅加工工艺、髹漆工艺、家具制作工艺、文房用品制作工艺印刷术、刻绘工艺、特种工艺及其他。对14大类传统工艺分别从再设计难度、文化性、机械加工性、实用性、美观性五个维度进行评分，获得工艺设计评分表（如图2.1所示）。选择染织工艺作为设计方向。

图2.1 工艺设计评分表

2.2 染织工艺现状和问题

依靠个人数十年经验和师徒传帮带的传统手工艺，诞生的基础是低下的社会生产效率和财富高度集中的社会制度。进入近代工业化时代后，品质不一、效率低下、价格昂贵的手工艺品，自然成为市场的淘汰品。

染织工艺包括桑蚕丝织类、棉纺织类、麻纺织类、印染类、服装缝纫类、刺绣挑花类。具体工艺有桑蚕丝织、蜀锦、宋锦、云锦、缂丝、织锦、黎锦、壮锦、绫绢、苗锦、侗锦、丝绸织染等工艺；棉纺织、土布纺织等工艺；夏布织造工艺；蓝印花布印染、蜡染、扎染、夹缬染色、香云纱染整工艺等；戏装戏具制作、中山装裁缝、中式服装裁缝、千层底布鞋、旗袍制作、皮帽制作、皮靴制作技艺等；顾绣、苏绣、粤绣、蜀绣、马尾绣、苗绣、盘绣、挑花、香包绣等工。

通过对染织手艺人的调查，制作出了典型手艺人画像（如图2.2所示）。染织手艺人的核心需求为手工布匹存在市场，即手工艺品买的出去。重要需求为有后辈继承手艺以及吸引更多年轻人学习传统工艺并将其发扬光大。

图2.2典型手艺人画像

染织工艺优势在于本质上是传统的小作坊式的手工制造业，制作精良，被视为艺术品。大多采用天然材料，包括植物纤维、动物纤维、植物染料等，同时加工复杂，耗时长，与机器化大批量生产的布匹相比竞争力较小。

以湖北最具特色的汉绣为例，在现代市场经济条件下，汉绣的发展无疑迎来了新的历史机遇，但仍处于瓶颈期，主要体现在以下几个方面：市场化开发程度低、销售市场狭小、知名度低、仿冒品居多、产值地下。汉绣手艺人大多各自为“战”，地点分散并且大多为小作坊经营，绣品辨识度低，无法有效建立品牌效应不利于市场扩大。同时汉绣制作工序十分复杂，一副好的汉绣作品往往需要手艺人数月甚至数年的时间来精心打磨，手艺人高强度长时间的劳动却无法获得对应的回报，这也是汉绣发展缓慢的原因之一。针对经营分散这一点，汉绣艺人黄洪英说：“这一块需要一帮子创作设计的人才行，如果单独的搞各方面都不行，真的还需要一个领头的人。”

同为染织大类的分支，江浙的丝绸经历了从手工业生产到工业化生产过程，似乎是传统手工艺商业化演进最成功的案例之一。杭州费庄华发织造厂创建（注册）于1996年，至今已有10几年左右的历史。从创建时的一台纤锦车，慢慢增加到几台翻丝车和别的，到现在的4台纤经车、大圈装5台、落丝车3台、拼丝机4台、捻丝机24台、摇纡车6台、织布机58台，并拥有自己的泡丝、晾丝中心，自配甩干机。从开始时自己帮别人加工，发展成了今天一个有数百名员工的中等企业。从一张简单的办公桌到现在的科室分明，也随着时代的发展，办公条件进一步发展。费庄华发的实践证明，在商业化的准则中，有市场需求是活下去的首要条件。费庄华发的经营，正处在从一代创业者传承到二代守业者的良性发展中。

但所幸染织工艺传承人的数量近年来有所增加，无疑对手艺继承大有裨益。手艺传承培养周期长，对布匹的手感大多从小开始培养。对调研得出的问题进行整理获得问题与机会点转化（如图2.3所示）。

由此图表获得服务的价值主张：吸引更多人的参与，来促进染织工艺发展。

图2.3问题与机会点转化

3 服务设计

3.1 设计思路

传统染织小作坊式的加工方式在一定程度上导致手艺人消息闭塞，与其他手艺人以及染织工艺其他的参与者的联系较少，信息时代两耳不闻窗外事式的制作产品风险无疑是巨大的。传统染织流程复杂，我的想法是流水线式拆分，让各部分在最合适的地方进行，利用高效、便捷的物流来减轻地域的阻碍，同时信息流保持集中以达到共同创作的目的。据此制作服务框架图（如图3.1所示）。

图3.1服务框架图

3.2 服务流程

整个移动共创布匹生产服务主要由接受订单、讨论生产资料、CO-印布机信息收集、生产工厂加工、提交订单5个场景组成。其中信息收集又包括检测纤维原料、手艺信息录入、各方参与设计获得生产参数。整体服务流程图（如图3.2所示）如下。

图3.2服务流程图

线上发布订单，组织者接受订单，召集各方参与者初步讨论生产资料分配。在得出初步结论后，由物流携带CO-印布机前往原料地进行原料检测，获得纤维原料参数，CO-印布机可根据纤维参数进行布料三维建模快速模拟生产过程以达到甄选原料的目的。获得最适合的原料后，CO-印布机随物流前往手艺人所在地，对手艺人手工作品进行信息录入，将实体布匹信息化，便于各方使用，同时手艺人在操作台进行参数调整即可修改模型参与布匹的设计过程，在多方参与下获得满足现代需求的设计及其生产参数以此规范工厂生产并进行对比验收。

4 产品设计

4.1 草图构思

草图（如图4.1所示）印布机整体造型为基本方形，斜切一刀再挖出方形区域放置手柄，上方为大显示屏，斜切面向下为打印布料的模块。

图4.1草图

4.2 数字模型

在绘制草图确定大体造型后运用犀牛Rhino建模，该模型的主要难点在于功能点摆放的位置的微调。

图4.1.2模型二

图4.1.1模型一

图4.1.3模型三

图4.1.4模型四

图4.1.5模型五

图4.1.6模型六

4.3 渲染图

图4.3.1渲染图一

图4.3.2散热孔

图4.3.3渲染图三

图4.3.4渲染图四

5 实物模型

图5.1模型图一

图5.2模型图二

6 总结

进行半年的毕业设计接近了尾声，整个过程充实忙碌，也遇到了很多的困难，服务设计不同于产品设计，对服务系统的设计需要站在比产品更高的视角来观察整个的设计过程。本次毕业设计不仅深入学习了服务系统设计，还让我对设计有了新的理解。

选题确定后，我需要制定设计的方向。我大视角着手，视图做一个我理解的设计扶贫，做了有三个方案，大方向分别是阅读、教育和二手物品利用。最后发现不是没法说服别人就是目光太狭隘或者创意不足。在组员和导师的影响下选定了染织工艺作为方向深入设计。

服务的构建还算顺利，我把视角慢慢缩小到移动共创上，以共创来推动工艺发展。在原料选择、织布、染布三个大场景下的功能点也慢慢明确，但一直找不到合适的形式来表现如此复杂的功能。一个产品要集成如此多的功能过于复杂，偏向于服务系统产品又不好做。在矛盾的心理下浪费了很多的时间。

最后选择产品，不断地和导师进行沟通，不断的改模型，以致于最后时间不太够只能采用3d打印的方式展示模型。原本商量好用视频的形式展示服务的事也不了了之，我自信视频对于讲清楚我的服务非常有帮助，可惜没时间做，有点惋惜。布展效果还可以，这一点让我欣慰。

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