摘 要

在如今的建筑设计实践中，建筑师经常去借鉴一些国内外大师的建筑作品形式，尝试将他们的设计理念融入自己的设计环节之中，但着眼于实践中时，我们往往只重视了他们作品的具体形式，照搬照抄的现象不在少数，而忽视了大师大家的设计理念思想，到头来我们依旧停留于事物表面，而没有抓住物象的本质。相反的，我们应该阅读每一位建筑师的经历与遭遇，琢磨其对待问题的回应，通过具体作品分析大师们真正的初衷。藤本壮介作为日本新生代建筑师，其设计理念与建筑作品具有极强的形式感和代表性，其作品形态，具有类似解构主义的、游离的没有明确中心的特征。在其著作《建筑诞生的时刻》中，藤本壮介用不多的篇幅提及了诸多的名词诸如关联性、复杂性、模糊性等对其设计思想进行详细地解读，这些词汇也正映射了其作品功能的不确定性，蕴藏着包容与复杂，往往令人耐人寻味。

本文便通过分析藤本壮介个人的设计思想，并通过其作品House N出发，探索其对暧昧、模糊空间概念的界定，并详细阐述笔者根据其理念与建筑形式为启发而进行的小型艺术展馆建筑设计实践，对于其他想要了解藤本设计理念的人提供了帮助，而本文详细阐述的小型艺术展馆建筑设计实践也对其他小型文化建筑的设计提供了启迪。在研究与实践过程中笔者或由自身研究能力不足以及经验尚浅的原因，致使文章研究的程度不够深，仍有许多遗留的问题，笔者也将继续基于选题展开不懈的研究。

关键词：藤本壮介；House N；模糊空间；艺术展馆

Abstract

In today's architectural design practice, architects often go to some of the master's architectural works at home and abroad for reference, try to link their design concept into their design, but focus on practice, we tend to emphasize only the concrete form of their works, copying the phenomenon of not a few, but ignored the design concept of master everyone thought, in the end we still stay in the surface of things, and no grasp the nature of the object. Instead, we should read every architect's experience and encounter, ponder his response to the problem, and analyze the real intention of the masters through concrete works. Vine strong interface as a new generation of architects in Japan, its design concept and architectural works with a strong sense of form and representative, his works form, with similar deconstruction, free without a clear center features. In his book "the construction of the birth of time, the vine strong interface with not much space to mention many nouns, such as the relevance, complexity, fuzziness and its design idea is interpreted in detail, these words are also mapping the function of the work of uncertainty, there is a tolerance and complex, often is intriguing.

This paper was based on the analysis of vine strong interface design ideas of the individual, and through his work House N, explore the definition of ambiguity, the fuzzy space, and expounds in detail based on the concept and architecture form to inspire small art gallery building design practice, for the other to understand vine design concept provides the help, and this article the small art gallery building design practices in detail the design of other small cultural buildings provide enlightenment. In the process of research and practice of the author or by their own lack of research capacity and the causes of inexperienced, the article studies the degree is not deep enough, there are still many problems left over, the author also launched unremitting research will continue to be based on the topic.

Keywords: To fujimoto; House N; Fuzzy space; The art gallery

目 录

摘 要 1

Abstract 1

第一章 绪论 2

1.1 选题研究的背景及意义 2

1.2 国内外研究现状 2

1.3 研究内容与研究方法 2

第二章 藤本壮介与House N 4

2.1 藤本壮介与他的设计思想 4

2.2 House N引发的嵌套与模糊空间构想 5

第三章 小型艺术展馆设计实践 8

3.1 建筑场地的概况介绍 8

3.2 从功能入手的建筑平面布置 9

3.3 建筑立面的处理手法 10

3.3.1天顶的布置 11

3.3.2材料的选择 11

第四章 结语 13

参考文献 14

致谢 15

第一章 绪论

1.1 选题研究的背景及意义

建筑是一个十分复杂的事物，一方面充满了个人化的表达，因为它往往取决于建筑师的个人意志，建筑本身服务于建筑师的个人设计思想、意识形态；然而建筑又必然会使用某种材料，假借某种手段，符合相关的规定。更重要的是成熟的建筑就像商品出售一样最终都要由人使用，由人评判。在这样的过程中，往往会产生误解，无论建筑师使用怎样的形式，总会被人拿来解读，人们以具体的建筑形式为最直白的文本，分析材料、空间、形式以及等等处理手法，然而无论旁人如何看待、解读，建筑师内心的诉求对建筑本身才有着绝对的意义。^[1]

在我们剖析建筑师的作品时要透过具体的建筑形式，读懂其诉求，通过了解他的经历、遭遇、选择、手段进而明白他在想什么。做到这种程度也便更有利于借鉴优秀建筑师的设计理念，运用到自己的设计实践中，而不是刻板的形式上的套用。

在这个意义上，日本建筑师藤本壮介的作品及思想是极具代表性的，作为新生代建筑师的代表，他有很多正在不断生长的设计理念。^[2]他的作品外表简约，却有极具形式感，每一个作品都别出心裁，强烈的表达了自己的理念，不少人试图概括他的设计实践与思想，但对比其原有的建筑作品总会产生落差。本文便以建筑师藤本壮介个人入手，从其作品House N入手，从形式到概念的分析，而后付诸于笔者亲身的设计实践，对于其他想要了解藤本设计理念的人提供了帮助，而本文详细阐述的小型艺术展馆建筑设计实践也对其他小型文化建筑的设计提供了启迪。

1.2 国内外研究现状

国内外学界对藤本壮介作品的研究大都停留在以其个人的语汇为出发点，或是结合其著作《建筑诞生的时刻》、访谈录记录等对其思想进行分析琢磨与辩证，对其形态深层次的解读乏善可陈，更少有以其概念与形式为借鉴进行的具体建筑设计实践。^[3]