摘 要

随着城市建设的快速发展，景观雕塑越来越成为城市文化的重要载体。要展现一个城市人文特点、精神面貌，就要深入挖掘其文化特点，使其与景观雕塑相融合，引发公众的共鸣。本文旨在探究屈家岭彩陶文化的特点，以及如何通过景观雕塑展现其文化内涵，传承并发扬屈家岭历史文化。

关键词：屈家岭彩陶；景观雕塑；传统文化；陶瓷雕塑

Abstract

With the rapid development of urban construction, landscape sculpture has increasingly become an important carrier of urban culture. To demonstrate the cultural features and spiritual outlook of a city, we must dig deeper into its cultural characteristics and integrate it with landscape sculptures to arouse public resonance. This article aims to explore the characteristics of the Qujialing painted pottery culture, and how to express its cultural connotation through landscape sculptures, and to inherit and develop the Qujialing historical culture.

Key words: Qujialing Painted Pottery ;Landscape Sculpture; Traditional Culture;Ceramic Sculpture

目 录

第一章 绪论 1

1.1 课题研究背景 1

1.2课题研究的目的与意义 1

1.3课题研究的内容目标和要解决的关键问题 1

第2章 屈家岭文化彩陶的概述 2

2.1 屈家岭文化彩陶的历史 2

2.2 屈家岭文化彩陶的特点 2

第3章 景观雕塑的造型设计方法 3

3.1 景观雕塑的艺术定位 3

3.2 景观雕塑的文化内涵 3

3.3 景观雕塑的材料选择 3

第4章 传统文化与现代陶瓷的融合 4

4.1 传统文化融入陶瓷雕塑的重要性 4

4.2 传统文化融入陶瓷雕塑的方法 4

4.2.1 装饰手法 4

4.2.2 色彩应用 4

4.2.3 材质使用 5

第5章 “历史的回归”屈家岭景观雕塑与景观灯设计 6

5.1 项目背景 6

5.2 前期调研 6

5.2.1区位分析 6

5.2.2现状分析 6

5.3设计思路及展开 7

5.3.1雕塑其一 7

5.3.2雕塑其二 9

5.3.3景观灯 10

5.4实体模型制作及展示 11

第6章 结论 13

参考文献 14

致 谢 15

第一章 绪论

1.1 课题研究背景

我国长江中游的新石器时代文化——屈家岭文化，有着深厚的文化内涵，是探究长江中游史前时期社会，经济，文明和环境的代表性例子。其主要在研究长江文明起源、聚落形态、农业生产、制陶业、纺织手工业方面具有重要价值。本着对传统文化的喜爱以及所学专业的方向，对屈家岭历史文化的研究让我有了新的认识。将历史文化融进景观雕塑与景观灯，让它们成为屈家岭文化的现实载体，丰富中国农谷的城市建设。

1.2课题研究的目的与意义

这个课题的研究目的是以景观雕塑的景观灯为载体，了解和保留现代城市发展中的历史文化。

随着现代城市建设的快速发展及生活水平的提高，城市景观如雨后春笋般林立而起，人们开始注重对周边生活环境的审美，通过城市景观雕塑去体验城市的历史，文化习俗和精神面貌，城市景观雕塑已变为现代城市历史文化延续和发展的载体。事实上，融入了文化元素的雕塑相对容易被大众所接受，更可能引起人们在城市环境中的共鸣。在雕塑的调控和影响下，城市的氛围才显得没有那么单调乏味，更多的是文化氛围。而在这个快速发展且浮躁的社会，人们对于一些遗留的历史文化和传统工艺也渐渐忘却了，取而代之的是新兴的高科技与日益渗透的外来文化，所以对于屈家岭历史文化的保留是非常有必要的，重点保护与深入发掘文化归根结底就是发挥其古老文明的文化价值，使文化遗产真正“活”起来，让历史“回归”。

1.3课题研究的内容目标和要解决的关键问题

根据前期调研考察分析，景观雕塑的设计应根据当地文化的实际历史，在保护历史遗迹和对探索当地历史文化的基础上进行。让景观雕塑反映当地的传统风俗以及地理特征和地域文化。根据我的设计主题，主要是对屈家岭文化彩陶的分析及融合进景观雕塑，现阶段关键问题是，如何在现有雕塑上进行突破，将屈家岭文化彩陶与雕塑和景观灯进行融合创新，提升城市建设质量，引发人们共鸣。

第2章 屈家岭文化彩陶的概述

2.1 屈家岭文化彩陶的历史

彩陶是一种先将色彩纹饰画在陶器的器体上，然后用高温烧制而成的器物，它产生于传统陶器。彩陶是新石器时期的文化遗存，彩陶艺术是原始艺术，彩陶的产生、发展、和演变，是新石器时代人类历史演进的重要标志之一。

屈家岭文化主要分布于湖北汉水流域一带，1954年在湖北京山县屈家岭被发现，因此得名，距今约5000年。彩陶纺轮、朱绘黑陶和蛋壳彩陶遗址出土中最具特色的。制陶业是新石器时代期最重要的手工业，也是新石器与旧石器时代存在差异的重要标志。屈家岭的灰陶颜色比较纯正，大都为相同的浅灰色。反映出那个时代的窑工们已经可以精准控制窑温和窑焰的变化了。

2.2 屈家岭文化彩陶的特点

屈家岭文化氏族热爱艺术，在彩绘和造型上有较高水平，遗址中出土的彩陶胎色橙黄，表面大多为黑、灰色陶衣，在画上彩色的纹样。纹样以点、线状几何纹为主。陶器大部分为纯色没有花纹的。少量的陶器表面上有弦纹、篮纹、刻划纹、镂孔等。蛋壳彩陶杯壁厚1毫米，彩陶杯的彩绘大部分是画在器物里面的，这是因为杯子会用来盛酒或水。而彩陶碗是内外都绘有花纹，为的是不盛食物更美观。其中一些陶器还使用独特的晕染手法，用黑色、灰色、褐色等色彩构成云状图案，并在其间点上水平排列的圆点。

在装饰方面，旋涡纹的组成尤为突出，特别是彩陶纺轮上的各种旋形纹样，色彩明快，变化多样。彩陶纺轮有橙黄、红褐色等多种颜色。屈家岭氏族善于用三分法、四分法和对称来构图。彩陶纺轮上的太极式图案是这种类型中最早的图案，应该是太极图的原型。

彩陶纹饰在当时已经显现出明显的美感意识，这也反映出了先民对于自我与外物之间关系的一种新认识。那些人为创作的作品反映了那个时代人类物质和精神所达到的水平。

第3章 景观雕塑的造型设计方法

3.1 景观雕塑的艺术定位

景观雕塑的艺术定位分为雕塑空间位置、空间构成、雕塑的视觉、空间形态四个方面。

景观雕塑在空间位置方面，应根据雕塑所在的环境空间大小来进行规划。在城市主要空间节点上，往往是最能代表一个城市的文化内涵的，所以一般要放置大型的单体的雕塑。而在城市狭小的线性空间中，为带动公众视觉感官，大部分都会呈间隔性地放置小型的雕塑小品。在城市街区，比如建筑旁的空地和草坪，雕塑的位置、大小及数量将依据周围环境来决定。主要是起到衬托人造环境、自然环境的作用，相比其他雕塑展示方式也更为灵活。

在城市主要空间节点的雕塑设计上，首先要了解这个节点的人流量，然后再确定雕塑应当放置的位置。在视觉设计上，应当考虑到周围建筑环境与雕塑的整体空间关系，还要考虑带给公众的视觉感受。在空间关系方面，雕塑体的大小也会直接影响到公众在环境中的舒适度，这实际上也是视觉平衡在公共心理上的反映。所以，雕塑所在空间位置，体量越大越高就会给人一种疏离的崇高感，体量越小越低就会给人以温和的亲切感。

在雕塑的视觉定位方面，应该考虑到公众与雕塑之间的距离。太高或太低的都会影响公众的视觉体验。

在雕塑的空间形态定位方面，景观雕塑所表现的纵向或横向的张力尤为重要，它是景观雕塑的生命力的体现，能直接地让公众去感受这个景观雕塑要传递的思想内涵。

3.2 景观雕塑的文化内涵

景观雕塑的题材是十分多样的。生活中最常见的就是文化纪念碑、纪念性人物以及一些装饰性的雕塑。不同类型主题的雕塑都是城市文化的现实载体。而如何将文化内涵注入景观雕塑中，让大众接受并欣赏，达到传播文化的目的是最重要的。

3.3 景观雕塑的材料选择

在景观雕塑设计中，材料的选择是非常重要的。因为物质材料承载着景观雕塑的形态，直接影响着雕塑作品的艺术效果，甚至影响着雕塑要表达的文化内涵能否被直接体现，所以在景观雕塑的创作过程中不能只注重设计构思，材料的选择和表达形式必须要经过细致的思考和处理。

第4章 传统文化与现代陶瓷的融合

4.1 传统文化融入陶瓷雕塑的重要性

陶瓷雕塑是一种雕塑以陶或瓷为原料的雕塑。陶瓷雕塑具有鲜活的生命力，它能反映人类社会和人文精神。它所表现出来的历史感和神秘感是其它材料无法取代的。在人类文明的发展过程中，陶瓷艺术的发展一直与文化的发展密不可分。在不同时期和不同文化氛围下所呈现的内容都是不同的。比如形式各异的西安兵马俑，宏伟地展现了秦始皇时期的民族气魄。陶瓷雕塑独特的文化内涵也对公众更有吸引力。目前，我国有很多雕塑作品受西方文化的影响并逐渐西化。为确保优秀传统文化的推广，便有必要通过陶瓷雕塑的载体来进行展示，推出更有内涵的中国风雕塑作品。

在实现传统文化与陶瓷雕塑的融合的同时，也应当注意对传统文化的筛选，以“取其精华，去其糟粕”为创作原则，汲取更优秀更富有内涵的历史文化，用创新的手法和技术表现于陶瓷雕塑上，从而推动新时期传统文化的弘扬与发展。

4.2 传统文化融入陶瓷雕塑的方法

4.2.1 装饰手法

陶瓷雕塑作品的优秀与否不仅取决于艺术家所赋予陶瓷作品的概念，还取决于用什么样的技术来制作陶瓷作品。在火的高温作用下，泥土与釉料发生反应，便形成了陶瓷艺术独特的语言。在此过程中，比如借助泥土与釉料的不匹配收缩性质，故意的让釉面开裂，便成了独特的冰裂纹。再比如说，在烧制之前在陶瓷雕塑的泥坯上撒一些盐或滴一点油，就会使作品呈现出不一样的视觉效果。重要的是要尽量发现并利用这些手法，让作品有更多的表现可能性。

4.2.2 色彩应用

现代陶瓷雕塑表现中，形体和色彩可以说是一体的。色彩也是艺术家在创作作品时心灵的情感表达。陶瓷雕塑是有生命力的，而色彩更是陶瓷雕塑的灵魂。每种色系、每种颜色给人的感觉以及表达的情感都是不同的。所以，色彩在陶瓷雕塑创作中发挥着不可替代的作用。但在色彩使用上也要注意色彩的搭配，做到协调统一，尽量避免突兀的颜色，以免给公众带来视觉审美疲劳。只要有一个颜色使用不当就会影响雕塑整体效果。

在色彩运用上，彩绘的手法也是不可忽视的。与釉料相比，彩绘的手法更加多样，颜色也更丰富。在视觉效果上，彩绘虽然不及釉料光泽度好，但在细节处理方面更为清晰细腻。

4.2.3 材质使用

在雕塑设计中，如果选择不同的材质制作便会产生不同艺术风格的雕塑作品。材质本身的特性也会影响陶瓷雕塑的美感和吸引力。比如，陶泥和瓷泥两者就存在一定差异。陶泥质地疏松，质朴粗犷；瓷泥细腻柔软。前者具有自然的原始风味，适合制作粗犷题材的雕塑作品，而后者更适合严谨工艺的精雕细琢。不同的材料选择能让不同主题不同功能的雕塑产生不同的效果，更能发挥其使用价值。

第5章 “历史的回归”屈家岭景观雕塑与景观灯设计

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