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文献综述

街头摄影很早就开始并且在西方流行起来了，决定性瞬间更成为了西方街头摄影家们的代表性名言。但在我们国家致力于街头摄影的摄影师真的不多，虽然出彩的也不少。但我更希望有更多的中国摄影师可以参与进来为中国的街头摄影出力。我这次的主题就是街头。从街头的关键元素入手，通过诠释他们来诠释我们中国自己的街头。展现我们中国街头的魅力。

我计划的是从 色彩、巧合、孤独、喧闹、安静这五个街头元素来诠释街头。布鲁斯.吉尔登曾说过“如果你在看照片的时候能闻到街头摄的味道，那就是街头摄影。”我觉得想表现街头就该去从他独有的元素来诠释，我们形容一个人“好有味道”，即是被他的气质所吸引，Bruce Gilden说这句话的意思是若你的照片能清楚地传递“街头的张力”，那就是街头摄影，什么是街头的张力？这只能意会不能言传。这让我更加注重只有街头里才有的元素。

郑忠民在《街头摄影的魅力及思考》^[1]中提到,街头摄影俗称“扫街”。一个“扫”字道出了街头摄影的真谛:摄影师以敏锐的目光“扫视”街上出现的形形色色的人、景、物,以快速的反应、敏捷的身手“扫射”千变万化的街头景致,“扫描”下一个个精彩的瞬间。街头摄影的魅力正在于其不确定性、多变性、即时性、和瞬间性。所以我也需要抓住每一张精彩的瞬间，这需要敏锐的判断力。

暴千旗，贾文婷在《从达达主义摄影到超现实主义摄影的视觉与观念变化》^[2]提到:超现实主义深度挖掘了人们在感觉和知觉上形成的特征，并通过“超现实摄影”的手法创作出来，使人们在观念上将所了解的客观事物、其某一特点加以撰写。达达主义则是对画面的摄后进行二次加工，打破规律，将想要表达的超现实主义深度挖掘了人们在感觉和知觉上形成的特征，并通过“超现实摄影”的手法创作出来，使人们在观念上将所了解的客观事物、其某一特点加以撰写。达达主义则是对画面的摄后进行二次加工，打破规律，将想要表达的的东西在剪切中就赋予各种元素，最后得到统一的成品。我这次的《街头》摄影组图创作也是将要带着这两种观念及拍摄手法来拍摄自己想要的成片。

沈诗琪、骆玮在《浅谈光影在摄影表现力中的应用》^[3]提到：摄影作品通过画面向观者展现拍摄者想要表达的内心感受和艺术想法。光影的运用具有不同的方式, 在不同的时间和地点会有不同的表现, 给予被拍摄者艺术装饰, 从而呈现出一种特别的美感, 让摄影作品拥有更大的想像空间。光影的控制时机的把握在街头更是尤为重要。

徐恬甜,骆玮.在《小品摄影的意境表现——探索摄影创作的角度与观念》^[4]中通过对小品摄影创作，对视觉形象、意境以及二者之间的关系展开进一步的研究与实践，笔者发现意境对于画面的艺术表现非常重要，它可以将画面的维度拉得更深，使摄影作品富有生命力，传递摄影者的心中所想，同时也给观者想象空间。其实这同样适用于街头摄影，街头摄影的意境同样需要摄影师来表现他的生命力以及通过全市各个元素留给观者更多想象空间。

李华春在《街头摄影中的光影表现》^[5]中提到：光影不是街头摄影表现的重点, 但是光影确实能为街头摄影作品增加一定的趣味性。确实，很多街头有趣的画面都是人与光影的互动产生的，所以这次的创作我也会注重这一方面。希望能拍摄出妙趣横生的街头摄影作品。