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文献综述

都市化与现在都市生活肯定要改变生活于都市中的人的生活方式、伦理价值观、知觉方式与心理状态。从乡村转到都市，以往悠长的、整段的时间方式注定要被匆忙的都市生活切割得支离破碎、七零八落。正如德国社会学家其奥尔格bull;西美尔在其名篇“大都会与精神生活”中所指出的：“都会性格的心理基础包含在强烈刺激的紧张之中，这种紧张产生于内部和外部刺激快速而持续的变化。”都市生活所创造的心理状态以瞬间印象为主，是以“快速转换的影像、瞬间一瞥的中断与突如其来的意外感。”（西美尔语）所构成的一种心理状态。处于这种心理状态下的都市感受与都市形象的表现与呈现的重任，由摄影来担任也许是再合适不过了。

都市在变，作为都市的媒介的摄影就不可能不变，而都市也因了摄影的存在，其自我意识越来越强烈，它为摄影而丰富，而妩媚，而魅惑。在这种关系中摄影与都市形成了一种“共生”关系。而在这种丰富多彩的都市摄影实践中，摄影家则通过摄影发现了都市的许多只有摄影才能发现的特点，确认了摄影在都市生活中的角色与地位，同时也确认了摄影家自身在都市中的地位与身份。在与都市的对话中，摄影家发现了自身，发现了都市与自身的关系，并且把这种发现与我们分享。

顾铮所著的《城市表情 20世纪都市影像》^[1]中提到：比尔bull;布兰特常常说“气氛”是照片的关键词。他说，他发现“气氛有一种使平凡的事物充满美感的魔力”。在他的照片中，一种神秘的气氛统摄全体，伦敦的个性在这种气氛里悠然渗出，形成一种坚实地扎根于传统的历史整体感。我们甚至可以这么说，布兰特的伦敦照片就是以这种特殊的气氛为线索加以连贯的。

何崴在《瞬间bull;意象的碎片》^[2]中说：“建筑不仅仅只是一些没有生命之材料的堆砌。它为生命提供了证明自己的舞台，也同时证明了自己的存在。”对于城市与乡村之间的关系，他也有着自己的见解。他说：“城市之所以不同于乡村是因为城市中有各种各样的人和事，每日出行在不经意间你会遇到很多有趣的事。现代生活节奏越来越快，人们从一点到另一点急行，对于身边发生的事件似乎已视而不见，更有甚者宁愿把自己桎梏在金属盒子中，城市对于他们只是一个空洞的名词。”

孙京涛在《纪实摄影——风格与探索》^[3]中提到：“社会的需要使纪实摄影在对乡村、都市以及战争的记录上都取得了突飞猛进的发展，社会纪实摄影成熟起来并逐渐形成了传统。”这是因为20世纪30至50年代，西方资本主义国家经历了严重的经济危机，而第二次大战又使全球的政治、经济遭受浩劫。所以纪实摄影在这样的背景下发展了起来。

夏佑至在《上街》^[4]中说:“尽管城市如此拥挤，人们至少有一种共识，让那些自愿面对墙角的人一个人待着，尽管这种善意是有限的。徒劳是孤独的本质。人几乎不能离开其他人生活。尽管人群如此密集的现代城市文明除了带来便利，也加剧了生理上的和心理上的伤害，但要摆脱这种生活是不可能的。”社会就是这样，人不可能独立存在于这个世界。如果不满于现在的生活要么试着改变自己，要么适应现状。

刘超在《读城》^[5]里说：“lsquo;小城市rsquo;里随处可见的生机盎然，让lsquo;大城市rsquo;来的人每每陷入回忆。”“大城市之lsquo;大rsquo;，更多时候是在指一种包容，而不仅仅是道路之宽广、建筑之华丽抑或城市规划的外在气势。因包容而生的多元价值观，华丽之外的多样市井，拥有这些元素的城市往往会让人觉得丰富且有趣。”