摘 要

随着时代的进步与发展，我国对于传统文化的保护力度得到了很大的发展。漆艺是我国一项独特的传统文化资源，带有很强烈的民族文化色彩。。而我国的漆艺文化哪怕被保护的再好，近几年也不见其有很大的发展，特别是市场上到处充斥着低价的工业化产品将其替代。使得漆器发展受到阻碍，难以进步。漆艺本身也存在着发展难的问题，难工业化，难日常化，难现代化，这“三难”问题是亟待解决的，而我们要做的是对漆器固有印象的打破，使其漆器在使用上做出改变，让漆器与现代工艺品结合，降低成本的同时，也让漆器做出改变，不再是只生产高高在上的收藏品，转而生产一些日常生活用品，实现漆器的实用性价值，让漆器也能融入现在社会。只有这样才是将漆器文化保护的重要手段，继承发展，继承的同时将漆艺做出改变，所有东西是变则通，通则发展。

关键词：漆艺，传统文化保护，实用性，继承发展

Abstract

With the progress and development of the times, the protection of traditional culture has been greatly developed in China. Lacquer art, as a unique traditional culture resource of our country, has strong national color. Even if the Chinese lacquer culture is well protected, it has not seen great development in recent years, especially in the market, which is filled with low price industrial products to replace it. The development of lacquer has been hindered and difficult to improve. Lacquer art itself has a difficult problem of development, difficult industrialization, difficult to be daily, difficult to modernize. The "three difficulties" problem is urgent to be solved. What we need to do is to break the inherent impression of the lacquer ware, make the lacquer ware changed in use, let the lacquer with the modern Arts and crafts, reduce the cost, and also let the lacquer ware. To make a change is no longer only to produce high and high collectibles, to produce some daily necessities, to realize the practical value of the lacquer, and to allow the lacquerware to be integrated into the present society. Only in this way is the important means to protect the culture of lacquer ware, inherit and develop, and change the lacquer art at the same time, all things are the general rules and the development of the general rules.

Key words: lacquer art, traditional culture, protection, practicality, inheritance and development

目 录

摘要 Ⅰ

Abstract Ⅱ

目录 Ⅲ

绪论 1

第一章 漆艺再运用的项目背景 2

1.1 研究依据和意义 2

1.1,1 研究背景 2

1.1.2 研究意义 2

1.1.3 研究方法及预期成果 3

第二章 漆器在现今国内外的发展现状 3

2.1 国内漆艺市场的现状 3

2.2 国外日本漆艺市场的现状 3

第三章 “漆拼八凑”设计实践概念 5

3.1 造型手段 5

3.2 图形手段 5

3.3 概念结合 5

第四章 设计实践方案 6

4.1 分类 6

4.2 具体操作流程 7

第五章 总结 8

参考文献 8

论文致谢 9

绪论

随着时代的发展，近几年来国家对于传统文化的保护意识越来越强，保护和发展民族、民间的传统文化已经成为各个国家文化发展的重要课题之一。然而很多传统手艺及文化逐渐消亡，使得传统文化离人们的生活越来越远。虽然传统文化的衰落是现代社会转型的必然产物，但传统文化里蕴含着我们国家文化的根，是组成国家文化必不可少的重要因素。因此，这些传统文化要复兴必须面对现实，做到响应时代需求，不断推陈出新。对此，国家也出台了一系列保护文化的政策，其中有一项是让传统文化“活”起来。在这样的文化大背景下，我希望能将传统漆艺与现代工艺结合起来，使传统漆艺在新时代下换发出新的生机，使其年轻化，符合当代人的审美和实用要求，让其能融入到当代人的生活中，以重新焕活设计中的传统漆器技法的魅力，而不再是陈列于博物馆的文物和欣赏品。

然而什么才是能让人们接受的新漆器事物呢？日本设计大师原研哉说过：设计师对于传统工艺望而却步，是因为设计师们并不能将其信手捏来用于设计中。究其原因是因为设计师们对于传统造型的经验性理解。因为传统的造型设计并不是设计师们精心设计的，而是来源于柴米油盐酱醋茶的日常生活中。而这些的形成是来自人们多年生产生活中所积累的经验及智慧。

所以设计师们在创新漆器时，并非只是要创作出“形”式，更重要的是作为将脱胎于古代生活中的传统技艺引进现代人们的生活中，并成为现代人们所欣赏的媒介。只有这样的设计才能重新唤起漆器这种远离现代生活这么多年的传统技艺的魅力及生命力。让现代人得以亲身感受传统漆器的魅力。

为了漆器技艺的传承发展和原产地区域经济的健康活力，将漆器设计制作成使用人群最为广泛的日常用品成为必然之举。所以我在设计时，涉及的物件就不能是远离现代人生活的物件，而是人人家庭里都会出现的餐具。因为不论是年老的还是年轻的人们，对于每天都会使用到的餐具，即使价格稍微比普通餐具贵那么一点点，也是可以接受的。因为这其一是可以点缀餐桌，其二也是人们提供新旧结合的审美物件。

第一章：漆艺再运用的项目背景如今国内市场上很少看到漆器的存在，其原因究竟是什么呢？漆器为何会失去市场？如何让漆器重回现代市场中？漆器制作需要作出什么改变呢？1.由于漆器承载环境的变化，使得漆艺产品原本是实用物品，而现在大部分作为装饰品存在，而非生活实用物。2.商品流通方式的改变，以前是集市交易或者生活区域内的定制交易，而现在网络技术的出现商品交易变成了线上与线下的结合。3.手艺人面临的困难变化了，以前手艺人面临的是工艺困难，现在手艺人除了面临工艺更新问题外，还需要面对市场、销售、产品开发等等多重困难。4.需求变了，以前漆器是用于生活实用，比较单一，现在消费者层次变得复杂了，有年轻人有老年人有爱好者有装饰需求有的就是文化需求有的是实用需求等等，这就要求漆器产品定位更为丰富和准确。所有的这些背景的改变，决定了漆艺面临改变的现状，可以或者需要做一些调整，于是，我开始尝试着为漆器的再运用提供一个参考的方案。

首先如今市场上充斥着大量廉价的商品（如塑料，玻璃制品），这些商品替代了漆器的使用，降低的漆器的使用价值，使得漆器被挤出日常生活用品行列。漆器在日常生活中用不上，使得漆器只能在博物馆或者作为私人收藏品存在，这样就使得人们对于漆艺文化的认知就少了很多，对漆艺技术了解更是少。那如何将漆器重新让它“活”得像古代一样常见呢？漆器市场的缩小，归根到底是漆器的昂贵程度超出了普通百姓所能接受的范围。而且现在漆器制作的手工艺人不再生产日常的生活用品，而是生产具有收藏价值的艺术品。而如果直接做一件漆器出来，哪怕是日常生活中常见的物品，那造价也不是便宜的，因为它制作工序的繁琐。所以在漆器再运用设计的形式可以是将漆器和不同的材料组合成人们生活常见的日用品，这样做可以尽量去打破这种禁锢。用日常生活常见的材料和漆器结合去创造一件新的作品，既能保持漆器的魅力，也能降低制造成本，从而达到让人们接受的程度。而刚开始对这日用品设计的形式运用我分为的形式：A B=C形式【A：产品载体，具有生活实用性，实用量大，耐用。B：实际物品或者具备漆艺传统文化的有形（具体物质），无形（非物质），如文化、精神、意境等】。再根据日常生活中出现和使用最多的特性，我初步将设计造型朝餐具中进行。因为餐具是我们一日三餐都接触的物件，使用最为频繁，而且还不分年龄段，因为不管哪个年龄段的人都需要吃饭，吃饭就会用到餐具。所以秉着哪里有需要哪里就有创造的理念，设计制作了一套餐具。

第二章：漆器在现今国内外的发展现状

漆器现今的发展现状，国内外存在着很大的区别。根据调查显示，漆艺技术虽然是国家非物质文化遗产的重点保护项目，但在我国，漆器并没有得到很大的发展。那么在国内漆器的发展是什么状况呢？国内现状：漆艺在我国有着悠久的使用历史，是我国传统文化的重要组成部分。在古代，不论是吃饭用的碗瓢盆盘筷，还是椅子，床等，多数是漆器。而在现代社会中，人们已经很少能从日常生活中见到漆器的身影了，漆器似乎已经退出了我们的生活用品的历史舞台。造成这种现象的原因有很多：其一，漆器的制作成本高昂，制作耗时过长，难以实现工业化。这样制作出来的漆器产品往往价格高，让百姓们望而却步，哪怕有较高收入的人，也只会将漆器当装饰摆件购买，只是让它成为一件收藏品，而不能日常使用。这样就使得漆器失去了使用性，也失去了大部分的市场。其二，现在工业发展很快，各种综合材料层出不穷，造价便宜，使得很多原本是使用漆器的东西，都被这些综合材料制品取代了，例如塑料制品，玻璃制品等。塑料制品造价便宜，而且不易碎，而且适合工业化生产，使得它在日常生活中随处可见。这些物件抢占着原先属于漆器的市场，使得漆器逐渐退出市场，成为收藏品。其三是国内漆艺技术的不变革，无创新，固步自封。漆艺是国家的非物质文化遗产，手艺受到国家的保护。正因这样，漆器的生产现在就只局限于“艺术品。”手艺人永远在“复制古董！”现在市场上看到的漆器，几乎看不到能直接供人们日常生活使用的，都是装饰物。这样使得漆器失去了它实用性的意义。也就没了与其他物件竞争的优势。

国外的漆艺技术也一样得不到发展吗？其实不然，与我国隔海相望的日本，他们的漆艺技术就得到了很大的发展。那他们得到发展的原因是什么呢？日本漆艺技术得到发展的原因：在亚洲哪怕说在世界上，说到漆器，人们首先想到的国家就是日本。而日本的英文“Japan”也是漆器的意思。那么漆艺是中国人发明的，为什么现如今会是在日本把它发扬光大呢？原因有余下几点：

首先，日本漆器的制作是将传统文化与现代文化相结合。 20世纪，特别是在二战以后。日本漆器将传统文化与现代文化相结合，形成双轨并行发展模式。此外，在漆器造型和图案设计方面，既保留了民族特色的精美元素，又增添了现代抽象艺术手法。 符合现代审美要求，贴近市场和人民生活，漆器发展迅速。

其次，日本漆器的制造与现实生活密切相关。 日本人特别喜欢使用漆器。 其主要表现为以下几点：

（1）大众化： 日本是一个高收入国家，人民富裕，有能力购买一些手工艺品，并对生活美好有更大的愿望。 漆器符合这些人的审美需求，因此受到人们的喜爱和接受。

（2）日本漆器的廉价性。 日本的漆器生产已经实现机械化和大规模生产，所以价格便宜。

（3）日本漆器的实用性。 如果说中国的漆器只适合摆在博物馆，那么日本的漆器则适用于生活。 如果手艺是生活的艺术，艺术就是思想的艺术。 然后日本设计师正在为漆器的美观和实用性而设计。 日本漆器实现了漆器与日用品的良好结合，增强了漆器的实用性。 

第二，日本漆艺的发展得到了政府的扶持与教育的投入。 日本政府和人民高度重视漆器文化的保护。 特别是在1906年举办的世界博览会后，对日本政府和工商会造成了巨大的震动，并由其政府领导进行变革。工商会与精工社合作，共同拯救和保护漆艺并使之焕发新的活力。

首先，培养漆艺的制作人才。 一方面，这些手工艺人必须要拥有12年以上的实际经验，还要经过系列认证考核才能成为合格的手艺人。 另一方面，政府经常派遣这些工匠进入小学，中学和高中教室，通过实际的生产过程来加深人们对漆器工艺的认识。 同时，它也为大学生和社区提供实践经验的机会和场所。 日本的许多高校建立了漆艺专业，培养了大批技艺娴熟，颇具影响力的漆艺师。

其次，对漆器产地派遣专业人员指导事业，普及促进事业 。他们调查每个生产地的生产，销售和市场的稳定供应。

对比国内外的漆器市场及生存现状，不难发现，我国的漆器生存现状不尽人意。对此，如何促进中国漆器的进一步发展是一个值得思考的问题，也是亟待解决的问题。

第三章：“漆拼八凑”设计实践概念

根据我国现阶段的漆艺文化经济市场的现状，我们要将现状改变就得学会创新，做到保留其精华，去其糟粕。让现代的工艺之美融入于这古老的传统文化之美中。为此，我列了几点漆器再使用的设计想法进行实施，针对于漆艺餐具的设计。

首先，运用造型手段，对于餐具的设计，我的想法是可以不需要拘泥于传统的造型，可以大胆的尝试新颖的造型，这样的造型更能吸引年轻的消费者。传统的餐具，

锅碗瓢盆盘筷勺等，造型都比较单一，样式也单一，以瓷、木、塑料为主，多数是圆形或椭圆形。所使用的材料更是单一化。很少出现多种材料共存的情况。