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摘 要

工笔仕女画在中国美术上有着悠久的历史，它最为大气、清新、绚烂的时代无疑是唐朝。而在唐代诸多工笔仕女画家中，周昉便是其中的翘楚。他的作品华美而又绮丽、笔下的人物丰硕并且饱满，在画作的表面之后更散发着深层次的寓意，使线、笔、色、图、形、神完美融合，塑造了一个又具有时代他所创造的独特“周家样”的风格，体现了唐代工笔仕女画在艺术上获得的辉煌成就。对后世的仕女画和宗教绘画具有极大的影响。本文拟通过对周昉的绘画作品画面上的用笔、用墨、用色、构图等绘画因素的分析，研究其仕女画的艺术特点，以及探究其对后世的巨大影响。

关键词：工笔仕女画；周昉；艺术特征；意义

Abstract: Traditional Chinese realistic painting traditional Chinese painting has a long history in the history of Chinese art, it is undoubtedly the most atmosphere, pure and fresh and gorgeous era of tang dynasty. In many traditional Chinese realistic painting traditional Chinese painters in the tang dynasty, zhou-fang is one of the best. His work is colorful and beautiful, the characters and full, rich on the surface of painting after sending out the deep implication, more make the line, pen, color, figure and shape, god, created an era and he created the unique style of "house", however, reflects the traditional Chinese realistic painting in the tang dynasty achievements in art. Traditional Chinese painting of later generations and religious painting has a great influence. This article plans through to zhou-fang paintings screen pen, ink painting, coloring, composition of factor analysis, studies the characteristics of traditional Chinese painting art, and to explore its great influence on later generations.

Keywords: Ladies painting; Zhou Fang; artistic characteristic; significance

目 录

引言 4

1 唐代工笔仕女画各时期的艺术特征 4

2 周昉工笔仕女画的风格艺术特征 5

2.1 经营位置 5

2.2 笔墨技法 6

2.3 设色特点 6

2.4 形神兼备 7

3 周昉仕女画在人物绘画史上的意义 8

结论 10

参考文献 11

致谢 12

引言

工笔仕女画是以女性人物为主要描写对象，通过塑造优美的妇女形象来反应当时的社会审美观念与艺术情趣。唐朝则是其全面发展的鼎盛时期，称之为“绮罗人物”。又因唐代“写意画”尚未出现，唯有钩线填色，故名“工笔”。唐工笔仕女画从整体上融合了秦汉的豪迈苍劲、魏晋的狂诞隽永、南朝的笔色技道，形成了独特的艺术风格。技法上熟练精确；构图上细致得当；气韵上传神写意。在这一重要时期，涌现了诸多杰出的工笔仕女画家，诸如张萱、周昉等。

1 唐代工笔仕女画各时期的艺术特征

唐朝工笔仕女画可以大致分为三个时期，初唐时期（公元618年——713年）；盛唐时期（公元713年——765年）；中晚唐时期（公元765年——906年）。初唐的工笔仕女画还保留着六朝时“秀骨清像”、“细密精致而臻丽” 的艺术特征。这一时期画作中的仕女在形象上清瘦，神情中大都透露一种劲健，谈吐自然。作图章法洗练，用色沉着不乏鲜艳明媚，而多采用单线条平涂，略施分染，植物色和矿物色薄厚相间。尽管通过魏晋时期的发展，初唐的仕女画带有现实主义与浪漫主义相结合的绘画风格，但仍以“再现”形式出现居多，这同初唐的社会形态有着密切的联系，是当时的需要与风尚使然。初唐的代表画家为开创中原风格的阎立本，他继承了浓厚的六朝遗风，代表作品如《步辇图》、《历代帝王图》等。

图1

盛唐的工笔仕女画发展显著，传世作品也较多，其风格特点大致可以这几个方面归纳总结。从技法上看，线条细劲浑圆、行笔过程中稳健而又不失飘逸，以线条勾勒仕女的纱裙，衬托其轻盈与飘逸，更多地掺杂提、按、转折等起落、轻重、缓急各为不同的绘画方式。在用色上，设色柔和、明艳不俗，颜色恰到好处地描绘出了人物形象的华丽与精致，墨色干湿、浓淡在转折处变化良多，并增添衣服纹饰的刻画，提高了技法，增强了作品的张力。在人物形象上，越来越多的姿势出现在画作中，或捣丝、络线、缝制，或正或侧、或抬胳膊或仰头，每一个举动都极为精细，惟妙惟肖，个性鲜明。从内涵写意上看，更加侧重人物的心理描绘，作者不仅画工细腻，更将画笔深深地触及到人物最敏感的内心世界，将情感融入图画中。盛唐时期的典型画家有被誉为“画圣”的吴道子，他创立了“吴家样”的艺术风格，代表作有《送子天王图》等；以及特点为“以朱色晕染耳根”为代表的张萱，作品有《捣练图》、《虢国夫人游春图》等。

图2

紧接盛唐之后，中晚唐时期的工笔仕女画在题材上渐趋单一，多为贵妇享乐的生活图景。人物形象上与初唐的清瘦大相径庭，显得丰腴多姿，这与唐朝人以丰腴为美是一脉相承的，在盛唐的画作上便呈此趋势。技法上线条细劲，每个细节都刻画入微，可见仕女服饰之材质。并透过这些微毫渺小之处来展示人物似愁非愁、苦闷无聊的复杂心理。

这一时期的典型画家便是周昉。

2 周昉工笔仕女画的风格艺术特征

周昉，字仲朗，西安人， 唐代著名画家。据《古今图书集成.艺术典.画部》记载：其擅画贵游人物，善写真，作仕女多秾丽丰肥，有富贵气。周昉于大历年间（766—785年）任越州长史，曾为唐朝大将郭子仪的女婿赵纵画像，竟将赵纵的性格、谈笑之神情都描摹出来，堪称神技。他的仕女画“初效张萱，后则小异 ”，形象艳媚丰满，气韵传神，风格由盛唐时期的豪迈转向圆熟，他本人亦被当时的评论家誉为“画仕女，为古今之冠绝 ”，传世仕女画有《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》、《调琴啜茗图》、《内人双陆图》等。周昉对后世美术影响很大，其作品到晚唐乃至五代仍在盛行。

图3

2.1 经营位置

周昉工笔仕女画在构图上有一种与众不同的手法，那就是造境之法。他的构图常常采用点缀物来增添生气，人物或多或少，有时三五成群，有时则一人茕茕孑立，而仕女的形态各异，绝无雷同，使得整幅画面饱满匀称，多一处则嫌窄，少一处则嫌宽，可见其构图经营之巧妙。同时，周昉的画作中独以景造境，用气韵经营，有着画龙点睛之效。

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