论文总字数：11565字

摘 要

本文以徐三庚遒丽飘逸的篆书风格对篆刻的影响为切入点，首先阐述篆书、篆刻的风格；其次分析徐三庚篆书与篆刻关系的比较研究，分别从徐三庚篆书在其篆刻中的运用、其篆书在篆刻中的表现以及其篆书结体在印面章法上的处理三方面进行分析，后进一步通过具体印例来解析在这三方面的体现，从而得出其篆书影响篆刻的结论；最后简要浅析徐三庚遒丽飘逸的篆刻风格对后世的深远影响，分别从对的国内影响和对日本的影响两方面进行分析，认识徐三庚对篆刻尚古求变，推陈出新的探索，进而体会徐三庚篆刻带给我们的启发，为我们今后的篆刻学习提供一些帮助。

关键词：徐三庚， 篆刻， 篆书， 影响

Abstract：In this paper, Xu Sangeng, Qiu Li and elegant style of the seal carving as a starting point, firstly, Xu Sangeng seal carving style, followed by the analysis of influence on the formation of Xu Sangeng seal carving style, respectively from the method, line quality, seal structure three aspects of printing surface processed for analysis, and then further to specific India how to put the seal on Xu Sangeng to take the method of line quality and structure into the seal, with more intuitive examples to reflect the effect on the seal seal, were analyzed from Zhu Wenyin, Bai Wenyin, and listed the seal for similar product shape, and seal cutting works were compared, and the influence of the seal conclusion the seal. Far-reaching impact on future generations finally briefly analyzes Xu sangeng Dubai Li elegant carving style, respectively from two aspects, and in Japan on the domestic impact analysis, and then experience the Xu sangeng carving bring our inspiration, for our future carving learning provide some help.

Keywords：Xu Sangeng，seal cutting， Seal， influence

目 录

绪论………………………………………………………………………………6

1徐三庚篆书与篆刻风格概述——遒丽飘逸 风标特立………………………6

1.1徐三庚的生平及艺术成就……………………………………………………6

1.2徐三庚的篆书风格……………………………………………………………7

1.3徐三庚的篆刻风格特点简介…………………………………………………8

2徐三庚篆书与篆刻关系比较研究………………………………………………9

2.1吴带当风，姗姗尽致——徐三庚篆书在其篆刻中的运用…………………9

2.2遒丽线质，印风飘逸——徐三庚篆书线质在篆刻中的表现………………11

2.3疏密强化，量度而为——徐三庚篆书结体在印面章法上的处理…………12

3 徐三庚“遒丽飘逸 风标特立”篆刻风格对后世的影响…………………14

3.1徐三庚对国内的影响………………………………………………………15

3.2徐三庚对日本的影响………………………………………………………16

结论 ……………………………………………………………………………18

参考文献 ………………………………………………………………………19

致谢………………………………………………………………………………20绪论

在清代中后期的印坛上，出现两大流派——浙派、皖派。浙、皖二派正处于始建阶段与风格开创之初，在当时这两派是较能代表篆刻艺术出新的发展方向的。但其后继者又往往是变意为法，标榜师门，最终导致创作风格渐趋狭窄。浙皖两派若在各自的风格道路上继续走下去，出路甚微。篆刻家要想真正自出新意，必须跳出浙皖两派的藩篱，在融合二宗的基础上创新。而徐三庚则是晚清印坛上力求融合二宗的典型代表之一。

关于对徐三庚篆书与篆刻的研究，据笔者目前所收集到的材料，有硕士论文1篇，相关期刊文章4篇。对徐三庚的研究较少。

徐三庚篆书取法《天发神谶碑》，融入己意，形成了遒丽飘逸的篆书风格，并将其融入篆刻当中，打破了陈旧的篆刻艺术创作模式，把篆字自然形态的疏密加以改造，“扩其疏，紧其密”，增加其曲线，延长伸展，这种夸张的艺术手法，体现了他以曲为美，以柔化刚的艺术观点。在印章中篆字的刻法，往往笔笔体现其笔意，与其篆书风格相一致，其篆体的创新，为后来的篆刻艺术的发展注入了新的活力。

前人对徐三庚的研究多在其交友和篆刻艺术特点、篆书风格的研究与运用，而并未细化到篆书具体如何影响篆刻的，故笔者从其篆书与篆刻关系比较研究的角度出发，进行简要整理分析。秉持初学者的身份并结合自身学习经历，以徐三庚典型印例为基础，用自己粗浅的知识储备和逻辑思辨能力来浅析，进行分析，为我们篆刻初学者对印章的审美补充一些依据，明确我们研究的目的是为了更好的做到“技为我所用”。拓宽审美观念，从而提高自我篆刻水平。

1徐三庚篆书与篆刻风格概述——遒丽飘逸 风标特立

徐三庚篆书取法邓完白及汉碑额篆与《天发神谶碑》，篆书风格遒丽飘逸。后其将篆书风格融入自己的篆刻当中，形成了遒丽飘逸的篆刻风格。

1.1徐三庚生平及艺术成就

徐三庚(1826-1890)清末著名书法篆刻家。字辛谷，又字诜郭，号金罍、井罍，又号袖海，自号金罍道人、似鱼室主、余粮生、山民，别号翯然散人等，上虞章镇大勤人。出生贫苦农家，曾打杂于道观。观中道人有擅长书法篆刻者，徐得其传授，遂此入门，后工篆刻，善书法。

篆隶取法于《天发神谶碑》意，抒以己见，独具风格，体势逸宕，篆刻与书法皆有自己的面貌。其在篆刻上溯秦汉下延元明，致力浙派，初学陈鸿寿、赵之琛，后取法邓完白及汉碑额篆与《天发神谶碑》，参用其飞动体势，使之熔为一炉，加以用笔妍媚泼辣，用刀细切利落，章法虚实相间，独辟蹊径，风格独具，成为与赵之谦同期之又一位创新篆刻家。其篆书被誉为"曹衣出水、吴带当风"。近时篆刻家多宗之。其晚年篆刻趋向定型，习气渐深，终成流弊。但他运刀熟练，不加修饰，其行楷边款，刀法劲猛，自然得势，不失名家风范。篆刻作品集有《金罍山民印存》二卷、《似鱼室印谱》、《金罍山人印谱》、《金罍印摭》等。

1.2徐三庚篆书风格

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