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摘 要

明末清初，文化艺术的发展极为繁荣，其中书法艺术这一领域形成了两股潮流，其一是以董其昌为代表，沿习明人尚态的发展方向，追求“平淡天真”的意境，展现了一种秀逸、淡远的书风；而另一股潮流则是以黄道周、倪元璐、王铎等人为代表，一反当时所推崇的秀美书风，大胆创造，直抒胸臆，而王铎的书法更多的表现出一种“奇崛怪异”。董其昌与王铎将二王一脉的优秀传统与其革新精神巧妙的结合在一起，使他们在书法史上占有重要的一页。本文主要阐述了董其昌、王铎二人的书法风格并分析了导致他们书法风格迥异的原因，他们虽师承“二王”，却又不拘泥于古人，另辟蹊径，殊途同归，开辟了书法史上新的篇章。

关 键 词：董其昌，王铎，书法风格，平淡天真，深奥奇变

Abstract：Ming and Qing Dynasties, the development of arts and culture is very prosperous, which formed a calligraphy in this area both trends, one is represented by Dong Qichang, along the direction of Xi Ming Shang state, the pursuit of "plain naive," the mood, show a Hideitsu, Apprehension calligraphic style; while the other trend is based on the Huang daozhou, Ni Yuanlu, Wang Duo and other man-made on behalf of, at the time a respected anti beautiful calligraphic style, to create bold, straight from the heart, and Wang Duo calligraphy show a more "Peculiar weird." Dong Qichang and Wang Duo dicarboxylic clever combination of innovative spirit and its tradition of excellence the king a pulse together, so that they occupy an important page in the history of calligraphy. This paper describes Dong Qichang, Wang Duo calligraphy style and the two analyzes lead them to different styles of calligraphy reasons, although they are modeled after the "two kings", but not rigidly adhere to the ancients, another way, the same thing, opening a new chapter in the history of calligraphy .

Keywords：Dong Qichang,Wang Duo, calligraphic style,, plain naive deep change

目 录

1 前言 5

2 二王一脉的书风对董其昌、王铎的影响 5

2.1 二王书风笼罩下的董其昌 5

2.2 二王书风对王铎的影响 6

3 董其昌的书法风格——平淡天真 7

3.1 用笔的关键在于“虚灵” 7

3.2 结体精微、章法疏朗 7

3.3 用墨淡润 7

4 王铎的书法风格——奇崛怪异 8

4.1 笔法张弛有度 8

4.2 字形追求欹侧变化 8

4.3 涨墨入书沉着痛快 8

4.4 章法气韵连贯 9

5 董其昌、王铎书风迥异的原因 9

5.1 董其昌、王铎的生活经历 9

5.2 董其昌、王铎的书学观 9

6 董其昌、王铎的书法对后世的影响 11

结 论 13

参 考 文 献 14

致谢 15

1 前言

明代嘉靖年间至明代末年，是中国文明发展史上一个重要的历史时期。这一时期禅宗思想非常盛行，无论是在哪个方面都表现出一股强烈的个性解放思想，而中国书法史上也掀起一股前所未有的变革潮流，在这个思潮中，书坛最具代表性的人物有徐渭、董其昌、黄道周、倪元璐、王铎等人。其中被誉为“南董北王”的董其昌、王铎二人虽师承相似，但他们的书法风格却截然不同。即便如此，二人在当时书坛上也掀起了一阵变革潮流，并以鲜明的个性开辟了书法史上的新篇章。

2 二王一脉的书风对董其昌、王铎的影响

王羲之的书法堪称中国书法审美的最高典范，王羲之的书风对后世的影响极大。尤其是经过唐太宗的大力提倡，他所开创的流美俊逸的书风一直笼罩着中国书坛。唐宋元明诸家，很少听说没有临习过王羲之的。董其昌和王铎这两位晚明书家也不例外，虽然在二王书风的笼罩下，却也能开拓创新形成自己的风格，在书坛掀起层层涟漪。董其昌与王铎的学书生涯中都有临习过《怀仁集王羲之圣教序》,然而《圣教序》虽为碑刻，笔意不好把握，但是董其昌和王铎却能学到其中精髓。董其昌追求韵味而王铎则强调势的变化，无论是哪一种风格，都将《圣教序》写出了自己的风格。

2.1 二王书风笼罩下的董其昌

董其昌（1555-1636），字玄宰，号思翁、思白，别署香光居士。官至礼部尚书,晚年任太子太傅,溢文敏。是“华亭派”主要代表。师承二王、米芾等，中年以后意在超越赵孟頫，开宗立派。董其昌的书法艺术特征主要表现为淡与秀，而“淡”也是其书法的审美核心。董其昌生活在晚明时期，特别是明嘉靖年间和万历年间的宦官专权、奸臣当道导致了当时政治腐败，社会阶级矛盾尖锐 。十七岁的董其昌参加松江府会考时，因为其字写得差，而被故意降为第二。也正是因为这次挫伤使其深受打击，便立志发奋临池。 终于在34岁之时中进士，最终官至太子太保、南京礼部尚书等职。

董其昌在其《画禅室随笔》中回忆云：“郡守江西衷洪溪，以余书拙置第二，自是发奋临池矣。初师颜平原《多宝塔》，又改学虞永兴，以为唐书不如晋、魏，遂仿《黄庭经》及钟元常《宣示表》《力命表》《还示帖》《丙舍帖》。凡三年，自谓逼古，不复以文徵仲、祝希哲置之眼角。”出入书道他便得到了良好的教育，便上追晋人，取法乎上，直入晋室，将晋人所推崇的“韵”作为书法的最高境界。中年以后的董其昌将所要超越的对象由文、祝二人转为“宗晋”的书家赵孟頫。在董其昌眼中，他所追宗的晋人，是“取韵”的二王，而赵孟頫虽也宗晋，但他的书作更过的追求“形似”，即便如此，董其昌的书作还是更多的体现了“率意”的一面。董其昌的一生都笼罩在以二王为代表的文人书法传统中，中年以后的他，主要学习的书家便是他一直敬重的米芾。他尝言：“运笔得米元章精髓，非敢自誉，书道本如是，历代皆迷耳”^[1]，又多次提到自己的笔法大多来源于米芾。总之，历代书家书作中凡符合他“淡”的审美特征的他都会认真取长补短，并且合理处理好“师古”和“师心”的关系。

2.2 二王书风对王铎的影响

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