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摘 要

汉篆额艺术所具有的价值在今天依旧弥足珍贵，它是我们研究两汉篆书的重要资料，也是保存不多的艺术遗产。本文通过分析“汉篆额”的艺术风格，从而探究“汉篆额”艺术在清代书坛为人接受的原由及对当代习书的启示。通过部分文献的参考和分析，以个别典型人物为例，通过对他们的审美风格、书论、以及代表作品，尽可能全面分析他们对汉篆书碑额的借用以及创新。清代是篆、隶二体书法繁荣发展的时代，本文选取最具代表的篆书大家邓石如、梁启超等。也有晚清印人黄士陵、徐三庚等、他们都受邓石如启发，以“汉篆额”为参照资料引入篆刻创作。他们的部分作品中都显现出对“汉篆额”的借鉴与创新。

关键词：汉篆额；清代；邓石如；借鉴；创新

Abstract: han of amount is the value of art in today still valuable, it is one of the important data, we study the han the seal character and preservation of the few artistic heritage. This article through the analysis of the artistic style of "han of the forehead", so as to explore the "han of frontal" art gallery in the qing dynasty accepted the reason and revelation for the contemporary practice book. Through the analysis of the reference and part of the literature, individual typical character, for example, by means of their aesthetic style, ShuLun, as well as the representative works, comprehensive analysis of han seal character of the borrow as much as possible and innovation. Qing dynasty is of, transferred to the second era of the development and prosperity of calligraphy, this article selects the most representative of the seal character everyone Deng Shiru, liang qichao, etc. Also have started in the late qing dynasty Huang Shiling, Xu Sangeng etc, they are all inspired by Deng Shiru, to "han of frontal" introduction of seal cutting creation as reference data. Some of their works are displayed for reference and innovation of "han of the forehead.

Key words: han of the forehead; In the qing dynasty. Deng Shiru; Reference; innovation

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目 录

绪论………………………………………………………………………………4

1汉碑额的概述…………………………………………………………………5

1.1汉篆额产生的历史背景……………………………………………………5

1.2汉篆额的艺术特点…………………………………………………………5

2“汉篆额”在清代的接受……………………………………………………6

2.1清代前期的碑额入书………………………………………………………6

2.2清代学者对碑额的关注……………………………………………………6

2.3清代书坛对“汉篆额”的借鉴与创新……………………………………7

3“汉篆额”对当代习书的启示………………………………………………12

结论………………………………………………………………………………14

参考文献…………………………………………………………………………15

致谢………………………………………………………………………………16

绪 论

两汉篆书碑额是汉代篆书的一种特有形式，碑额书法虽然数量较少，但其中表现出来对小篆和隶书的灵活变通，以及对汉代艺术质朴之美的表现，引人入胜。“汉篆额”所具有的艺术风格，不仅激发了书法家的创作激情，且拓展了他们的视野，在清代被书家和印人广为借鉴。

在金石学、文字学方兴未艾，并推动书法研究中的碑学理论不断走向成熟的同时，利用金石碑刻作为取法对象，另辟蹊径的碑派书法创作也取得长足的进展，临习汉碑近一步完善和提高，众多书家纷纷加入，一时间篆书复兴。一些学者、书法家和金石学家参与到类似“田野访碑”的活动中，如傅山、黄易等。新材料必然带来新的发现，汉碑中的碑额部分并非独立存在，而且风格多样，清代篆书、隶书的新变与之有不小的关系。“汉篆额”艺术在清代的接受可分为三个方面：清代前期的碑额入书；清代学者对碑额的关注；清代代表书家对“汉篆额”的借鉴与创新。

本文研究的目的，是通过对两汉碑额篆书的特点分析，对比清代代表书家的作品对汉篆额的借用与创新，并找出它们的传承关系，剖析内在链接，为“汉篆额”在当代复活提供有力的理论支撑。

1 汉碑额的概述

• 1. 汉篆额产生的历史背景

汉代时期统治者崇扬儒学，提倡名节孝道，到了后来，宦官和地主士大夫之间矛盾日益尖锐，社会上崇丧厚葬蔚为风气，树碑立石，各种碑刻几乎齐全。顺应这种丧葬风气，两汉碑额篆书刻写很是盛行，汉篆额就是在这种特定背景下获得了极大发展空间，艺术性普遍较高且数量颇多。到了清代，在金石学的推动下，篆隶盛行，书家对“汉篆额”的借鉴与创新使得书坛焕然一新。

1.2 汉篆额的艺术特点

1.2.1 含蓄俊蕴 朴厚雄浑

汉碑额的篆书有个共同的特点就是朴厚雄强，节奏变化较为明显且用线厚重。此类碑额有《三公山碑》、《西狭颂》《袁安碑》、《袁敞碑》等。（图1）的“惠安西表”这四个字出自《西狭颂》碑额篆书，每笔画含蓄有度，藏头护尾，行笔过程中的提按、顿、挫使得线条具有古朴、厚重的质感。字字具有动态美，张力十足。

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