曾鲸与“波臣派”研究综述
2023-08-01 18:21:31
论文总字数：11897字
摘 要
曾鲸是明末的一位民间画家，他的成就在于技法上的突破，在当时风靡一时，师从者甚重，创立了肖像画史上以画家“字”为名的最大流派——波臣派。探究曾鲸及波臣派肖像画的艺术魅力，是以继承传统为出发点，在继承传统的基础上谋求新的发展。我们应学习他如何做到取其精华、去其糟粕，融会贯通的艺术思想，探究曾鲸肖像画的艺术魅力及“波臣派”对后来肖像画发展产生的影响具有重要意义。近年来，有关曾鲸及波臣派的研究已经取得了较多的成果，本文将通过总结前人的研究观点，找出研究结果的矛盾及不一致之处，表达自己的见解，这对于重新审视中国传统人物肖像画具有十分现实的意义。关键词：曾鲸，波臣派，肖像画 ,综述
Abstract：Zeng whale was a folk painter in the late Ming Dynasty. His achievement lies in the breakthrough in techniques. At that time, he was the most popular scholar, who founded the greatest genre of the painter"s "character" in the history of portrait painting. To explore the artistic charm of the portraits of Zeng whale and porchen, it is based on inheriting tradition and seeking new development on the basis of inheriting tradition. We should learn how he can take the essence, the dross, the artistic thought of the fusion, and explore the artistic charm of the portraits of the Zeng whale and the influence of the "courtiers" on the development of the later portraits. In recent years, the research on Zeng whales and courtiers has made many achievements. In this paper, we will find out the contradictions and inconsistencies of the research results by summing up the previous research views, and express their own opinions, which is of great practical significance to reexamine the Chinese traditional portrait painting.
Keywords：zengjing ，Courtien ，Portraits , summarize
目录
1.绪论……………………………………………………………………………3
2.曾鲸里籍之辩………………………………………………………………3
3.关于个性表现的分析…………………………………………………………4
4.关于写实风格来源的研究……………………………………………………7
4.1西洋画法之说..................................................................8
4.2传统画法之说.....................................................................8
4.3中西结合之说..............................................................9
5.关于波臣派形成及影响的讨论…………………………………………10
结论………………………………………………………………………… .12
参考文献………………………………………………………………………13
致谢………………………………………………………………………….15
1.绪论：
曾鲸是明末一位民间画家，在文人掌握话语权的时代，由于曾鲸画工的身份社会地位比较低，有关曾鲸的文献记录比较少。
历史上以画家的“字”为名的画派并不多，而曾鲸便以其字为名，创立了肖像画史上以字为名的最大流派“波臣派”，其弟子之多，成就之大，影响甚至波及海外，由此可见曾鲸在肖像画坛的地位。
目前学界对曾鲸及波臣派做过专题研究，相关的研究有不同的切入点与研究思路，本文将通过梳理前人的观点，尝试对相同问题的不一致之处进行整理归纳，发表自己的意见。
2.曾鲸里籍之辩
从曾鲸的一生来看，大多数时间都是在挟技以游，因此在里籍的问题上有不少争议，关于他是哪里人，说法不一，在其为是福建莆田人还是晋江人存疑。就目前学者有关曾鲸的相关文章中，对他里籍的简介大都比较概括，没有进行深入的探究。
早期文献徐秉元《桐乡县志》中记载“先闽人，后居青镇（桐乡）”。得知曾鲸是由闽入浙，但最早的里籍地还是福建。《桐乡县志》是徐秉元做桐乡知县的时候记载的，而曾鲸是以浙江省桐乡县人的身份被录入县志的。清代沈季友《携李诗系》中也有类似的记载，两者不同之处在于前者表示曾鲸入了桐乡籍，而后者表示并没有入了桐乡籍，而不管其是否入了桐乡籍，都赞成其先闽人的观点。
现当代大部分文章都是作为事实来描述曾鲸里籍地。比如：现代周积寅《曾鲸和波臣派》（1979）[[1]]、杨新《曾鲸和明代肖像画》（1993）[[2]]、范硕秋《曾鲸人物画写实技法浅析》（2011）[[3]]、朱文琼《曾鲸肖像画中的西方元素》（2013）[[4]]等文章，以上研究都简要的描述了曾鲸里籍地为莆田及他的生卒年信息，即“曾鲸，字波臣，福建莆田人......年八十四。”但缺少细致的分析。
以上研究中，现当代学者普遍认为曾鲸为福建莆田人，而对曾鲸里籍的质疑究其原因来自徐沁《明画录》：“曾鲸，闽晋江人，工写照”。除此之外也没有其他的文献有此观点。而经后期学者的考究来看，没有详细的文献证明徐沁之说，更多史实倾向于莆田之说，其次，冯晓《曾鲸的绘画艺术》（1985）[[5]]、马季戈《曾鲸与波臣派的形成》（2003）[[6]]与聂崇正《肖像画家曾鲸与波臣派》（2009）[[7]]三文中谈到曾鲸与张岱、黄宗羲会晤，再通过对黄宗羲、张岱等人的研究映射出曾鲸里籍信息，证明其为莆田人。还有部分文章，如：李晓庵《曾鲸肖像画技法演变初探》（2005）[[8]]、朱万章《从文人画到世俗画--明清人物画的嬗变与演进》（2011）[[9]]等文章中，用姜绍书《无声史诗》和徐沁《明画录》对比论证，得出曾鲸里籍莆田而非晋江人的事实，因此得出曾鲸里籍为福建莆田的结论。
近现代学界对曾鲸的里籍做了进一步的研究，现代周密《波臣派开创者曾鲸里籍考辨》（2016）一文，详细梳理了相关文献记载的内容并加以论证，首先否定了其为浙江人的观点。又通过曾鲸画作《胡尔慥像》中自属莆阳曾鲸，认为其为福建莆田人无疑。但因为在《莆田县志》中查不到曾鲸的信息，因此又提出出了新的观点：他提出，自宋代以来，仙游人士多以莆阳自冠，以郡望自冠是惯例，曾鲸也不会免俗[[10]]。且在研究其晚年作品时，发现《柳敬亭像》中自号“蔗园老人”，而仙游一地以产蔗为名。仙游是莆田市下辖的一个县，这就意味者是否就此进一步确定了曾鲸更为准确的里籍尚待考究。仙游一说暂无其他相关结论，所以还需要新资料的验证。
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