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摘 要

本篇文章意在结合钱选青绿山水画作品的分析，以钱选青绿山水画设色的变化为主要研究主线，对钱选青绿山水画设色技法和表现维度进行研究和梳理。运用比较法分析钱选青绿山水色彩的淡雅清逸，与前人重彩青绿山水的不同表现形式，展现其设色的别出心裁，趋于主观化的新颖。钱选淡彩渲染空间，其青绿山水摒弃前人浓郁厚重的风格，于平淡之中取其深意，在自然山水中融入文人思想，展露出“非淡泊无以明志，非宁静无以致远”的人生态度，推陈出新，打破陈规，不落窠臼，将长于温蕴俊秀的青绿山水推向一个新的高度。

关键词：钱选，青绿山水，色彩，清雅，创新

Abstract: This article aims to combine Qian Xuan analysis of the green landscape painting work with Qian Xuan green landscape painting color change as the main research line, regularity of Qian Xuan green landscape painting techniques and performance dimension study and comb. Comparative analysis is used to analyze the elegant and elegant colors of green and green mountains and rivers, and the different forms of different forms of green and green mountains and rivers in the past, which show their unique and innovative ways. Qian Xuan light colour rendering space, the green landscape instead of the predecessors" rich thick style, in plain take its meaning, in the natural landscape into the literary ideas, show a "is not an indifferent without reason, not quiet beyond reach" attitude, innovation, break down, a different approach, accumulate the beautiful green landscape will be longer than the temperature to a new height.

Keywords: Qian Xuan, green landscape, color,elegant, innovative

目录

1 前言......................................................4

2 青绿山水画色彩的演变历史..................................4

3 钱选青绿山水画色彩风格成因................................5

4 钱选青绿山水画的新色彩观..................................6

4.1 色彩对比中呈现节奏感....................................6

4.2 色彩调和中体现平衡性....................................7

4.3 色彩平面化中营造空间美..................................8

4.4 色彩“淡中取奇”的审美取向..............................9

5 钱选青绿山水画色彩的技法创新..............................9

5.1 以色写神的色彩表达......................................9

5.2 色墨兼用的表现手法.....................................10

6 钱选青绿山水画色彩形式对后世的影响.......................10

结论 ......................................................12

参考文献 ..................................................13

致谢 ......................................................14

1 前言

青绿山水相对于水墨山水而言，其给人的青绿明丽，在中国传统绘画中独树一帜。而纵观青绿山水画家，无论是唐朝的展子虔，李思训、李昭道父子，北宋的王诜、赵令穰以及后来身体力行的宋徽宗，还是之后的赵伯驹、王希孟等青绿山水画家，他们的共同特征就是所作的青绿山水都带有一种金碧富贵之气势，艳丽色彩之辉煌，这大都脱离不了他们生活在宫廷楼宇之中的缘故，出生富贵，以至于走到外面去观察真实山水的机会少之又少，作品给人一种假象之境。而若观钱选青绿山水，与上述大不相同，不仅是因其身份与他们大不相符，而在于其思想的不同，其生活环境的落差使其山水作品不趋附于宫廷，享受湖州风光，其山水色彩于古出新，将青绿山水与文人趣味交融参半，酝酿出了前所未有，穿越时空的主流色---清透雅致。观其画作，改变了以往青绿山水作品的精工富丽，增添淡雅明丽之感，其色彩无轻艳之气，画面氛围更是脱离了以前青绿山水的富贵气，表现出了文人逸士的平淡幽幽，洗净铅华之态。

2 青绿山水画色彩的演变历史

纵观山水画史，绵延5000年的中国绘画史遍布中华大地，一步一个脚印的向我们诠释中华民族的悠久艺术里程。与酣畅淋漓的水墨相比，雅致精细的青绿犹少女般袅袅婷婷的行走在历史的画卷上。古代以“丹青”作绘画的总称。清代张庚说：“画，绘事也，古来无不设色，且多青绿。”黄宾虹先生说：“盖画法是先有丹青，后有水墨”。这样想来中国绘画中的色彩并不是简单的点缀之用，其地位不可忽视。张圭题展子虔《游春图》（图1） ：“东风一样脆红新，绿水青山又可人。料的春山更深处，仙源初不限红尘。”开启了勾填不加皴染，画面古意盎然的青绿山水之源。而发展至初唐，李思训、李昭道父子的青绿山水改变山水处于人物画背景的状况，首创大青绿及金碧山水一格，将“青绿为质，金碧为文”青绿山水推上了一个高峰，使其脱颖而出成为一门独立画科。但是唐代中期之后，由王维创水墨山水一派迅速发展，自成一家，而水墨画讲究的样式技法使古艳的青绿山水渐受冷落。但是这并没有遏制住青绿山水的发展，从唐代到宋代，由于画家的刻苦研究，使青绿山水的表现技法更加成熟，掀起了一股复古浪潮，王希孟、赵伯驹等画家将水墨山水画的“勾、皴、擦、点、染”等笔墨技法融入其中，加强了青绿山水画的表现手段，呈现出既艳丽又脱俗、光彩夺目的大山大水，诸如王希孟的《千里江山图》、佚名的《江山秋图》等大青绿山水作品。

展子虔《游春图》（图1）（局部）

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