论文总字数：6072字

摘 要

黑白虚实的这个概念对于学习绘画的人来说是非常熟悉的，在绘画艺术的任何一个领域都非常注重在虚实方面的处理。妥善处理好这一问题直接影响艺术作品的效果。本文将通过我所理解的版画的虚实关系，探究我的毕业创作版画《古代爱情故事系列》中黑白木刻版画虚实的几个相关因素。

关键词：虚实处理，版画，毕业创作

Abstract:The actual situation of this concept for people to study painting is very familiar in any one area are very focused on the art of painting process in terms of the actual situation. Properly handle this issue directly affect the results of works of art. This article will I understand the actual situation of the relationship between printmaking, printmaking explore my graduation "Ancient Love Story" series of woodcut prints several factors discussed actual situation.

Keywords::actual situation treatment, black and white, graduation creation

目 录

1 引 言 4

2 木刻版画中的虚实处理 4

2.1 我所理解的版画虚实关系 4

2.2 经典版画作品《西厢记》中的虚实处理 5

3 在版画创作《古代爱情故事系列》中体现的虚实处理 5

3.1 空间上虚实的处理 6

3.2 形态塑造上虚实的处理 7

3.3 在版画创作《古代爱情故事系列》中用刀法来体现虚与实的关系 8

4 我在创作中的虚实体会 9

参 考 文 献 10

致 谢 11

1 引 言

我的毕业创作是以中国古代的四大爱情传说故事作为素材，分别选用了《梁山伯与祝英台》、《孟姜女》、《牛郎织女》和《白蛇传》四个主题故事。

这四个故事都是经典的爱情故事，《梁山伯与祝英台》是中国最具魅力的口头传承艺术及国家级非物质文化遗产，也是唯一在世界上产生广泛影响的中国民间传说。其余的三个故事也都是家喻户晓，大家非常熟悉的爱情故事。

在这次的毕业创作中，我以黑白木刻版画为媒介，在这过程中深切意识到虚实变化的处理在版画创作中的的重要性，所以我以此将我所理解的版画中的虚实变化处理理论化，以便更好的实践。

四季轮转中，最美的永远是盎然春意。万紫千红间，总让世人为之沉醉的，它就是爱情。“杨柳宫眉，桃花人面，是生平未了缘”。这首元曲便描述了唐朝大诗人崔护，在春天的美丽邂逅。也许在诗人眼中，春天与爱情的搭配是理所当然的。我们将临近毕业，许多同学经历着爱情的甜蜜，也许未曾考虑过爱情的另一面。这几个爱情传说，并不是为了告诉大家什么道理，因为爱情本就无道理可言。只是我们即将毕业，我们也将面临社会的形形色色。我希望祝福大家将来都能收获一份真挚的爱情，希望大家认真的面对爱情，生活可能很无奈，现实也会不完美，可是无论如何我们都需要保持正确的爱情观。

2 木刻版画中的虚实处理

任何的绘画领域虚实都是十分重要的，虚实的实质其实就是画面中重点与非重点的相对关系的问题。这个问题处理的好坏，是直接影响画面的效果的。又因为版画有其特有的表现形式，独特的制作的方法。所以虚实的处理对于木刻版画来说更为重要。

2.1 我所理解的版画虚实关系

我理解的版画虚实关系，可以通过线条的疏密、线条的粗细、物体面积的大小这三个方面来体现版画的虚实关系。近实远虚，距离近的东西和部位处理实点，越近的越实，越远处的越虚，这样很自然的就有空间感，版画也是这样。黑白木刻版画和其他的绘画不同，顾名思义，只有黑白两种颜色。我认为黑白木刻版画在虚实的表现上更加的简洁，也是最为独特的。版画仅仅是通过用刀刻出不同的线条的疏密，形成灰色来体现虚实。通过用刀来刻出不同的点线面的组合，不同的排线的方向来形成灰面形成虚实。

2.2 经典版画作品《西厢记》中的虚实处理

这幅图是陈洪绶为西厢记所创作的版画插图《窥简》（如图1）中 。这副图所描绘的场景是红娘把张生的书信传给崔莺莺之后，崔莺莺正在偷偷的看着书信，她用两只手拿着信，内心那种喜悦的心情无法掩盖，这一幕正好被躲在屏风后面的红娘看见了，红娘咬着手指，显得非常的活泼俏皮。屏风上画着四季的图案，还有成双的蝴蝶。这件版画作品黑白对比强烈，图中运用了大量的留白，在绘画作品中，留白也是为了体现虚实的关系，这幅图的空间关系是靠虚实关系来体现的。这幅图是大面积的白色掺入了少许的黑色，会给人一种舒畅、轻快的感觉，是因为作者把自己的感情投入其中。崔莺莺如同隐藏在画中的女子，情书使她沉醉于爱情的美景，四季变幻的屏风暗示了她复杂的心事，而屏风后的红娘将观众拉回现实，丰富了故事的情节。四季屏风间隔出的灵动的空间，有张有弛，韵律生动，给人无限遐想。画面中具体的物象都是用实来表现的，从动植物到人物都是虚实相结合的，虚中有实，实中有虚，所以画面才会显得生动活泼，大量的空白就是虚的体现，不会让观众觉得画面非常的沉闷。

图 1

3 在版画作品《古代爱情故事系列》中体现的虚实处理

我所做的毕业创作是古代四大传说，也是经典的爱情故事，一共是四张作品，都是60*45的尺寸。在这四幅版画创作中，每一张都要体现出虚实的关系，因为只有虚实结合，才能表达出更好的效果。在体现虚实的时候，要从各个方面着手，整幅作品的空间上的处理、人物之间的处理、背景的处理都是十分重要的。小到衣服服饰的纹路、每个水纹的流向、每棵树木的枝丫也不能忽视虚实处理。

图一

3.1 空间上虚实的处理

在版画创作《孟姜女》（如图2）当中，因为孟姜女是一个非常痴情的女子，千里寻夫，最后得知丈夫已在建造长城的过程中不幸身亡的悲惨故事。因此在空间的处理上，画面不能留太多的白，对其应该进行灰色调的处理。首先要和孟姜女有一个大体的虚实对比，在人物是实的情况下，因为故事情节的原因，背景也不能大量的留白，因此我还是会将背景处理成黑色，但是在灰色的背景中我会进行一些留白，这也是我对孟姜女的人物本身所留有的一点祝福。从天空空白的地方到云层有一个过渡，我会进行一个虚实的变化，从密到疏，慢慢的过渡到云层。在孟姜女的右边是长城的一个远景，在周围为了不让画面显得过于的沉闷，我选择在周围多进行一些虚的处理，刻了很多表现山的线条，使画面更加丰富。

图2

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