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摘 要

：《石鼓文》秦代刻石。其铭文是雄浑肃穆、自然天真、欹肆豪放等审美意蕴的体现。其制造者与刻文书书写者赋予了刻文鲜活而长久的生命力，展现了我国古代劳动人民的智慧。《石鼓文》在众多的金石器铭文中以其独具特色之美而散发出璀璨耀眼的光芒吸引无数的人去探索美，发现美，应用美。当今书法的创作或多或少都汲取其源泉；审美更受其朴素自然的原生态艺术美的影响，特别是对清代碑派书法艺术的产生于与发展过程。它影响了一代又一代书家，尤其以碑派学者吴昌硕为代表。在吴昌硕的书法中无处不展现着《石鼓文》的无限生命力与魅力及独具特色之美。

关键词：石鼓文、吴昌硕书法、金石意蕴、纯朴自然

Pick to: sharpening inscriptions on drumshaped stone blocks qin dynasty. Its inscription is bold solemn, natural innocence, uninhibited and spreading of the embodiment of the aesthetic implication. Writer gives its maker with inscriptions inscriptions fresh and long life, shows the wisdom of the ancient working people in China. Shek kwu text in numerous Jin Shiqi inscriptions, with its unique beauty and emitting a bright light to explore beauty, attracting countless people find beauty, beauty. In today"s calligraphy creation more or less from its source; Aesthetic is more influenced by the plain aboriginal art beauty of nature, especially in the qing dynasty stone sent calligraphy art produced in the process of the and development. It has affected the generation after generation shoka, especially to fostered numerous eminent people like wu changshuo memorial sent scholars as the representative. In the calligraphy of fostered numerous eminent people like wu changshuo nowhere not showing the infinite vitality and charm of inscriptions on drumshaped stone blocks and unique beauty.

Keywords: inscriptions on drumshaped stone blocks, fostered numerous eminent people like wu changshuo calligraphy, stone implication, simple, natural

目 录

前言 3

1 lt;lt;石鼓文gt;gt;的艺术特色 4

1.1 线条 4

1.2 结构 4

1.3 风格 5

1.4 金石意蕴 6

2 吴昌硕临《石鼓文》及创作 6

2.1 吴昌硕临《石鼓文》 6

2.2 创作 8

3 吴昌硕书法及其金石意韵 9

3.1 楷书 9

3.2 行书 10

3.3 隶书 11

3.4 篆书 11

3.5 吴昌硕书法的金石意韵 12

4 《石鼓文》与吴昌硕书法的共同之美 13

4.1 《石鼓文》之美 13

4.2 吴昌硕书法之美 14

4.3 共同之美 14

结 论 15

参考文献 16

致 谢 17

前言

《石鼓文》，秦刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。发现于唐初，共十枚，高约二尺，径约三尺，分别刻有大篆四言诗一首，共十首，计七百一十八字。内容最早被认为是记叙周宣王出猎的场面，故又称“猎碣”。宋代郑樵《石鼓音序》之后“石鼓秦物论”开始盛行，清末震钧断石鼓为秦文公时物，民国马衡断为秦穆公时物，郭沫若断为秦襄公时物，今人刘星、刘牧则考证石鼓为秦始皇时代作品。石鼓刻石文字多残，北宋欧阳修录时存四百六十五字，明代范氏《天一阁》藏本仅四百六十二字，而今之“马荐”鼓已一字无存。原石现藏故宫博物院石鼓馆。

吴昌硕是我国近代的艺术大师，他在诗书画印诸方面都取得了很高的成就。他的诗书画印四者相互影响，融会贯通，共同形成了一利，气势磅礴、境界恢宏、内涵丰富的整体艺术风格。书法是吴昌硕整体艺术的根本，对其艺术风格的形成，有着至关重要的作用。

吴昌硕的楷书在钟繇的基础上又吸取了黄山谷与北碑及唐人写经笔法，用笔方圆兼备，呈现出古拙随意、刚劲婀娜的艺术风貌；吴昌硕的行草书早期受帖学影响，笔致精美，风格清秀，四十岁左右逐渐掺入篆书笔意，朴茂雄健，一变先前的清秀精美，七八十岁以后则篆、隶、楷、行、草各种笔法熔于一炉，雄浑苍劲、恣肆老辣；吴昌硕的隶书脱胎于汉碑，用笔又参以篆籀笔意，化方折为圆转，结体化扁为长，章法上因字取势，随势而安，不拘行列之规矩，用墨尤有趣味，变化多端；吴昌硕的大篆(以石鼓鼓文为主)四十岁左右初具形似，五十六七岁渐离原刻，六十岁左右形成自家风貌，七八十岁时更为恣肆烂漫，境界超轶。吴昌硕的书学观念中有注重气势，以气取胜，重视传统，力追古拙的审美倾向，在学习方法上，他借鉴今人，广参博涉，锐意创新，超越自我—这也是其风格得以形成的重要原因。吴昌硕是中国书法史上的一座奇峰，他真草隶篆各体皆能，熔碑学、帖学于一炉，他的雄强书风直追三代、秦汉，是对宋元以来精巧、阴柔审美风格的有力反叛。吴昌硕的艺术思想、艺术道路对于我们今天的书法创作、研究仍然具有重要借鉴意义。

1 lt;lt;石鼓文gt;gt;的艺术特色

1.1 线条

“莺翔凤蠢众仙下, 珊瑚碧树交杖柯; 金绳铁索锁纽壮, 古鼎跃水龙腾梭。”( 韩愈) 自唐至明, 一首首《石鼓歌》不停地向我们讲述着石鼓刻字的线条取向与同时期铸造或镌刻在青铜器上的金文的美学追求的差异, 似乎在告诉我们, 石刻文字的坚实与凝重、朴茂与浑古是我们学习石鼓文不容忽视的审美追求。

从书法特点来看, 《石鼓文》的字里行间已经找不到象形图画的痕迹, 完全是由线条组成的符号系统, 其魅力完全体现在按照一定法则书写的自然流畅的效果之中。金文由于其铸造性, 笔画多呈现为楔昆属属囿黔稽, 即笔画中断较鼓, 起止及转折处则常常变得尖锐有“ 画成其” 的描绘性质, 比较强调线条的物象形态, 而忽视了其运动的速度。如图1， 是《石鼓文》( 中) 与大篆( 左)秦小篆( 右) 的对照。而石鼓文虽是刻在坚硬的花岗岩上,化中强化它的书写性。点画起止圆润饱满但刻工较好地保留了书写的特点.如图2，在线条形式的秩序, 转折处也是圆转流畅, 线条坚形物奏劲如铁, 虽瘦而雄厚无敌。这种书写性的弘扬对中国书法艺术的发展具有重大意义。

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