论文总字数：6273字

摘 要

视觉艺术离不开形体，油画当然不能例外，形体结构和色彩既构成了油画创作的整体，又是油画创作中不可或缺的基本的造型语言。在油画中，色彩都为观者连接着一条通向画家内心世界的纽带，同时也体现更为深刻的文化内涵。但色彩自身是没有任何生命力的，只有对物体进行思索、观察，准确的运用色彩关系和结构透视，使色彩与形体结构融为一体，才能充分体现出油画的艺术价值。

关键词：油画，色彩关系，形体结构

Abstract： Visual art is inseparable from the body, oil painting of course no exception, physical structure and color constitute only oil painting as a whole, and is an integral part of oil painting creation of basic modeling language. In oil painting, colors are for the viewer to connected with a leading to link the inner world of the artist, also reflect the more profound cultural connotations. But the color itself is not any vitality, only the object thinking, observation, accurate using color relations and structure perspective, the color and shape of the structure as a whole, in order to fully reflect the artistic value of painting.

Keywords: Oil painting, color, form and structure

目 录

1.引言 5

2.油画《六月》的创作背景 5

3.形体结构 5

3.1形体结构的分析与表现 5

3.2透视原理的运用 6

4. 随类赋彩-建立在形体上的色彩表现 6

4.1 画面色彩的设计 6

4.2人物的色彩塑造 7

4.3人物与周边环境的配色关系探索 7

4.4描绘赋予情感的色彩 7

5. 色彩与形体结构的关系 8

5.1形体结构对色彩的承载 9

5.2 色彩对形体结构的影响 9

结 语 11

参考文献 12

致谢 13

1.引言

形体结构和色彩是组成油画造型艺术的两大基本组成部分，是促进油画艺术发展的两条腿。这在不同风格和流派的艺术作品中，都体现出密切相关相互依存的重要作用。阿恩海姆在《艺术与视知觉》中将色彩比作“富有诱惑力的女性”，而把形比作“富有气魄的男性”。然而查理勃朗克也曾经说过：“形状和色彩对于创作绘画是必需的，正如男人和女人的结合对繁殖人类是必须的一样。”油画是形体结构和色彩紧密结合的一种艺术，它们共同体现了一幅油画独特的精神品质，同时也彰显着它们各自的魅力。

2.油画《六月》的创作背景

这幅作品是一幅的人物肖像画，并选取自己为表现对象，之所以取名为《六月》是因为，六月是毕业季，是一个充满惊喜和希冀的季节，走进六月，我们可以逐着清新的晨风，去发现惊喜。画面上是一位坐在椅子上的少女，白色单薄的上衣，显示正是六月的天气，红色的裙子以及手里拿着的白色玫瑰花，可能暗示着一位正面临着爱情的到来的少女收到了爱慕的鲜花，她的神态似乎在认真地思考着什么。画面通过光线、形体的塑造、色彩的搭配等营造一个青春向上，对未来满怀希望的少女形象。

3.形体结构

形体的空间占有方式被称为形体结构，形体以什么样的方式占有空间，就会使其具有什么样的形体结构，形体的本质决定了形体结构的外观特征，为了把物体准确的画出来，就要从这个物体的各个角度去观察、理解和分析，把不透明的物体看成是具有透明框架的物体，这个框架就是物体的形体结构。正方体和圆球体是形体结构特征的最基本状态，结构线是表现物体形体结构的方式。形体结构是客观事物内在的构成规律，是物体可见的或隐藏的构成方式，体现了物体的形体与结构之间的有机组合，同时也体现了物体内部结构与外部造型的内在联系。在油画《六月》中，画面是一位坐在椅子上的少女，通过头部、手以及双腿等动态来塑造这个人物形体，注意各个部位的形体变化和结构透视的表现，使画面充满稳重与宁静的美。

3.1形体结构的分析与表现

对物体的形体结构研究是分析物体形态的基础。对形体结构研究的主要就是为了更为深入的了解物体形体的内部结构是什么样的构造，通过不同的角度去了解、审视物体的内在结构与外在的关系，进一步更好地把握物体的形体和结构之间的有机组合以及物体的空间关系。这样我们就可以更加充分的去认识和把握物体内在的构成方式及规律，去准确的体现物体外形结构的造型特征，全面的把握物体形体结构的完整性，从而为创造出富有结构性特征的画面奠定构想与设计的基础。

3.2透视原理的运用

点、线、面的组合、比例尺寸、运动方向和透视规律的分析是分析形体结构的重点。在分析形体结构时，首先，要从外部形态开始，通过归纳和概括使复杂的形态简单化，根据几何形的观念去分解较为复杂的形体结构，运用透视的原理去分析它的内部构造，进一步推导出物体内部所看不见的部分，对其进行合理的描绘。

1. 随类赋彩-建立在形体上的色彩表现

在油画《六月》的创作过程中我认识到了只有在形体的准确塑造的基础上，才能够进一步的用色彩去表现。用色彩掌握形与形、体与面的起伏与转折过渡，这就是形与色结合的一个重要方面。“如果说笔墨是中国画的灵魂，那么色彩就是油画的生命”。马克西莫夫认为:“油画的任务就是研究和理解种种物体的色彩的形，并善于以色彩来体现它们”。一个物体除去其固有色之外还有色彩的冷暖、纯度等变化。这些变化的体现都会在创作中实现，这需要创作者具有相当全面的造型意识。

4.1 画面色彩的设计

在起稿定位阶段以较单一的颜色找到形状特征、结构位置和交界关系，基本是素描意义上的工作，而在色彩关系铺出来并且进一步画具体以后，原定的形与结构位置边线轮廓等造型因素多少会遭到一些破坏，这时就需要冷静地专门从造型角度去修正补充，而这个不断修正与补充工作，实际就是形与色的具体表现。

人物肤色的描绘是表现人物形象的主要色彩方式。不同种族的人们肤色各异，即使同一人物的肤色，也会在不同部位体现出不同之处。在油画创作的过程中就要首先抓住对象的基本肤色以及他在在具体环境下的具体色调。然而在认识和表现人物色彩时最重要一点就是应该由整体到局部去观察与分析人物总的色彩关系，如面部、头发、背景等组合的整体色彩感觉以及它们之间的色彩区别。在塑造中，对于局部的色彩表现也应该注意。例如：头发有蓬松的特点，与肤色和背景要衔接自然，色彩不能仅仅局限于用黑色去表现，注意使用熟褐、灰色以及深蓝色调等表现它的冷暖变化。在油画《六月》创作中，裙子大片的红色在周围环境色以及光线的影响下产生了深浅不同的明暗变化，在红色与灰色的背景下对比中突出人物白色的上衣。画面中人物的肤色在光线下也透着血液，产生了不同的色彩变化，另外还有绿色的花叶，白色的玫瑰花等等都使画面产生了丰富的色彩关系。

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