论文总字数：6024字

摘 要

中国工笔画是我国传统绘画艺术之一，具有悠久的历史。中国画和传统戏曲、雕塑一样有一个共同的特征——写意传神。工笔画注重形式，但也逃脱不了意象造型的观念。作为中国画独特艺术表现手法和观念，“写意性”有其深刻的哲学根源和传统文化背景。本文通过写意性在工笔人物中的具体体现，强调写意性对于工笔人物画的重要性。在当今的审美要求下，工笔人物画亦应坚持写意性精神同时创造出新的形式语言，为工笔人物画的发展开拓更广阔的空间。

关键词：工笔人物画, 写意性, 线, 造型

Abstract：Meticulous painting is one of the traditional Chinese painting arts with a long history. Chinese painting, traditional opera and sculpture have a common feature——freehand brushwork. Meticulous painting focuses on the form, but it can’t escape the notion of imagery modeling. "Freehand brushwork" as the unique artistic expression and ideas of Chinese painting, has deep philosophical roots and traditional cultural background. The paper emphasizes the importance of “Freehand brushwork” to meticulous figure painting by means of its reflection. In today"s aesthetic requirements, freehand brushwork figure should adhere to the spirit and create a new form of language, which expands a broader space for the development of freehand brushwork figure.

Key words: realistic figure painting, freehand brushwork , line ,sculpt

目 录

1 引言 4

2 工笔人物画写意性的含义 4

3 写意性在工笔人物画中的体现 4

3.1 线条的写意性 4

3.2 人物造型的意象化 5

3.3 赋色观的写意性 5

3.4 构图中空间法的应用 6

4 《月光下的精灵》创作体会 7

结 语 9

参考文献 10

致谢 11

1 引言

工笔人物画虽然注重形式，但也十分注重意象造型。近几十年来，工笔人物画存在一种偏向，即工笔人物画就是以直观模拟自然为主，刻意求细，刻意求全，刻意求似。“写意性”是中国画的重要特征，工笔画作为一种再现写实的艺术也是追求写意的。

2 工笔人物画写意性的含义

中国绘画发展史上，起源最早的画种是人物画，追溯到远古时期的彩陶和岩画，至今已有千年的历史。传统人物画中，工笔人物画是最成熟、最具有独立意识的一种绘画形式，它形成于魏晋时期，隋唐时期兴盛，具有独特的东方艺术风格和审美特征。

写意性，不是绘画中描绘以假乱真的图像，也不是相对工笔画的技法体系而言的，它是建立在画家对时代精神、传统文化和自然物象深入体会的最高境界，写意性是一种思维意识和审美意识相统一的情感，贯穿着整个中国画领域。

“写意”二字具有强烈的描绘和抒发的性能。写与描是艺术创作的动态，意就是作品的主旨所在，意趣、意笔无不体现出画家的情感和审美情趣。“写意”强调画家在创作过程中将客观物象与主观情丝和文化内涵相结合。写意性是工笔人物画的精髓，在画面中起着主导地位。

3 写意性在工笔人物画中的体现

3.1 线条的写意性

线是中国画重要的造型手段，是构成中国画的重要内容，也是画家抒发情感的重要手段。人物画中的线条不是用来表现人物自身形象的，而是为了表现出画家的情感，线条的情感性就是中国画线条的精妙之处，画家用起伏波澜的线条概括物象内在本质，通过线条的节奏、疏密表现优美意境，犹如作诗，通过优美的诗句表达出节奏感。工笔人物画根据线条的形态和所蕴含的情感，划分了多种线型，不同的线型体现了不同的节奏感。明代周履靖概括的线描基本程式，被称为“人物十八描”。是工笔画在长期实践中提炼、概括出来的线条形式美的一种程式化艺术，不同的变化或者描法表现出不同的神态和气质。如吴道子行笔放纵，用笔遒劲，中锋圆转，笔落意出，丰富了线条的表现力，被称为“吴家样”。他的作品《送子天王图》反映了他的基本画风，在《天王送子图》中我们很容易体会出线条强烈的节奏感和运动感，或强劲，或飘逸，或磊落，或雄壮，变化多端，成功的显示出不同人物的心理状态和佛祖降生后威严的场面。

在中国画中“以线立骨”是写意性的重要特征。中国画的线在本质上不同于西方绘画的线，西方绘画的线是写实的，是物像的轮廓线，中国的线多是写意的，有的是客观存在的线，有的是画家高度提炼概括出的艺术化的线，并不存在于客观现实中。中国画的线更重要的是通过线将物体的形状交代清楚，每一条线都饱含艺术家的情感，线塑造出形象的神采与风骨，犹如骨架支撑着形体，充满力量与节奏韵律感。因此有“以线立骨”之称。中国传统思想影响线的内在精神。

3.2 人物造型的意象化

工笔人物画中用线造型是最基本的造型语言，造型是人物画的首要，没有造型，就没有人物画，如果把线和造型的形态美结合好，就能充分体现出工笔人物画的美感。在美术创作中，不能进行直接的人物写生，画家在对对象进行观察、认识之后，用线条勾勒出平面形象，工笔人物画在造型上有着广阔的发展空间。线是语言，造型是创造，语言可以创造，也可以被创造。组织线条，从某种意义上说，是技术问题，往往比较容易得到解决；而造型不是技术问题，必须先有造型意识，造型是一种思维，能否用造型意识来感受观察对象，并处理好画面上物象之间的关系，使画面具有意味和感染力，这是衡量艺术家是否具备造型意识和审美素养的标准。造型意识的培养与传统的“尚意”重形离不开，两者相结合才能创造出有意味的形。工笔人物画虽注重形似，但不是西方自然主义的写实，工笔人物画力求形似，但不是对自然的摹写，而是综合了主观情感与客观存在的意象，是艺术家表达情感的形式。画家庄道静的《潮》以艺术的方式关注文化生活，将视角锁定街头理发店，展示生活百态。画家通过夸张、幽默、传神的笔调，把店里青年梳头、烫发、抹口红、打电话等多种状态表现地活灵活现。画家参与生活，感受现实，在工笔人物画人物造型的处理上，体现出了意象化的造型观。这恰恰是工笔人物画精髓之处，在人物形象的塑造上注重传神，巧妙地捕捉到人物的心理、气质、神态，将写意画的神思、气韵融入工笔画。

工笔画从来不是以写实作为最终目标的。中国工笔人物的意象化造型观，在绘画语言上也完全不同于西方造型观。中华民族的造型观显示出了民族的文化特征，保持了“天人合一”的传统理念，使主客观和谐统一。

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