论文总字数：13636字

摘 要

本文着眼于倪瓒小楷，分为四个方面进行论述，首先，通过倪瓒的艺术成就以及小楷特点，引出徐渭对倪瓒小楷“古而媚，密而散“的评价；然后，结合倪瓒小楷作品，对古、媚、密、散进行分析，并讲述这种风格形成的原因；其次，讲述倪瓒小楷的书学思想，综述倪瓒小楷的艺术特色及其对后世的影响；最后，结合自己的书法实践，谈谈倪瓒小楷对我们的启示。全文通过对倪瓒资料的阅读与整理，结合倪瓒书法作品，以期对倪瓒书法有一个较为全面的认识，希望对我们日后的书法学习有一定的帮助。

关键词：小楷，古，媚，密，散

Abstract: This article focuses on Ni zan small, divides into four aspects to carry on the elaboration, first, through the Ni zan art achievement as well as the small characteristic, draws out Xu Wei zan small “ancient to flatter to Ni, dense disperses “appraisal; Then, unifies the Ni zan small work, to ancient, flatters, densely, disperses carries on the analysis, and narrates the reason which this kind of style forms; Next, narrates the Ni zan small book study thought, summarizes the Ni zan small artistic feature and to the later generation the influence; Finally, unifies own calligraphy practice, chats Ni zan small to our enlightenment.The full text through to Ni zan material reading and the reorganization, unifies the Ni zan calligraphy work, has a more comprehensive understanding by the time to the Ni zan calligraphy, hoped will have certain help to our in the future calligraphy study.

Key words: lower case, ancient, mei, dense, scattered

目 录

1.引言……………………………………………………………………………4

2.倪瓒的艺术成就与“古而媚，密而散”的提出…………………………4

2.1倪瓒的艺术成就简介…………………………………………………………4

2.2倪瓒小楷的师承与分期………………………………………………………5

2.3“古而媚，密而散”的提出………………………………………………8

3.对倪瓒小楷古、媚、密、散的解读………………………………………9

3.1古、媚、密、散的含义……………………………………………………9

3.2倪瓒小楷的艺术风格………………………………………………………10

3.3倪瓒小楷风格形成的成因…………………………………………………13

4.倪瓒小楷的影响………………………………………………………………14

4.1倪瓒的书学思想……………………………………………………………14

4.2倪瓒艺术思想对后世的影响………………………………………………15

4.3倪瓒小楷对我们的启示……………………………………………………15

结语………………………………………………………………………………17

参考文献…………………………………………………………………………18

致谢………………………………………………………………………………19

1.引言

书法是一门以汉字为载体的艺术。学术界普遍认为，甲骨文和金文是我们最早的文字，从殷商时期的甲骨文中，我们已经可以看出某些书法美的元素，历经秦汉的书体演变，到了魏晋书法已经发展成熟。魏晋是一个书法的自觉时代，各种书体演变成熟，书法功能也发生了变化，从实用性转向了审美性，并涌现出了二王钟繇等一大批书法家，且有大量的书法作品传世，他们的书风和书学思想对后世产生了深远的影响，此后的书家多是对他们的继承与发展，中国绘画也取得了很大的成就。虽说是书画同源，唐代，书法与绘画似乎是两个互不相关的系统，相互影响甚微；自宋代起，绘画与书法的关系密切起来；到了元代，文人画和书法紧密结合，很多文人既是画家，又是书法家，这是在以前少有的，也是对中国艺术的一个创新，是书画同源的一个大发展。倪瓒与黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”，他的书法多见于题跋、手札，多为小楷，后世对其评价较高，徐渭评价其小楷“古而媚，密而散”，在此，通过对倪瓒资料的大量阅读和对前人的研究成果的总结，结合倪瓒的题画书法，从徐渭对倪瓒小楷的评价古、媚、密、散进行分析解读，以期对倪瓒有一个较为全面的认识，对日后我们的学习有所帮助。

2.“古而媚，密而散”的提出

2.1倪瓒的艺术成就简介

倪瓒（1301—1374），又说1306生，原名涎，字元镇，又字玄瑛，号云林，别署风月主人、萧闲仙卿、幻霞生、沧浪漫士、荆蛮民、净明居士等，有懒瓒、迂瓒之称，江苏无锡人，出生、成长在江南富户，早年过着“闭门读书史，出门求友生”的优裕生活。幼年丧父，由他的兄长倪昭奎教养，兄长对他极为关心，请当地有名的儒生王文友教其读书，受到了良好的教育。在倪云林28岁时，兄长去世，自己不得不担起持家的重任，他不善治家，加之红巾军起义，战争频发、连年旱灾、官府逼租、家道中落，在百般无奈之下，于1353年携夫人离家出走，开始了长达20多年的漂泊生活。从此他的画风、书风大变，成为元代艺坛，乃至中国艺坛的一颗璀璨的明珠。

倪瓒在诗书画等方面均有很大的成就，且对后世影响深远。

倪瓒的绘画师承董源、荆关，董其昌对倪瓒的山水做了极高的评价，并把他列为元四家之一。他的画风萧疏闲淡，意境深远，在构图上他开创了一河两岸的构图法，画面极简，很少设色，给人一种空寂、萧疏之感。在用笔上，他善用侧笔，中晚期作品多为折带皴，多用渴笔皴擦，惜墨如金，用折带皴表现江南山石的特点，用侧笔取妍，而渴笔的运用则增加了其力量感，使人可以感受到江南山石的厚重感、立体感。另外倪瓒用笔极为灵活，随意自然。倪瓒的画简而远，简而淡，而他的这种简淡，多为后人师法，但也成为后人难以企及的一个高度。

倪瓒的诗同他的绘画一样，天真平淡，含蓄蕴藉，意境深远，他的诗，是自己纯真感情的自然抒发，是对自己所思所想所感的真实写照，少用典故，语言明白如话。

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