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摘 要

宋代是山水画发展的重要阶段，宋代的山水画家更是人才辈出，在北宋时期著名画家范宽创作出了山水画的典范作品《溪山行旅图》，范宽崇尚自然之景，喜好描绘雄伟壮阔的山川河流，他用画笔表达着大自然的传奇，为后人留下了不朽的破体之作。本文试对范宽的代表作品《溪山行旅图》的艺术特色方面作以粗略的分析。

关键词：范宽，溪山行旅图，艺术特色

Abstract：The Song Dynasty is an important stage in the development of landscape painting, the landscape painter more talented, in the Northern Song Dynasty famous painter fan Kuancreated the classic works of "landscape painting" travelers among mountains and streams,Fan Kuan advocates the natural scenery, like depicting magnificent magnificent mountains and rivers, he used the painting pen to express the nature of legend, leave the immortalbroken body for later generations. This paper focuses on the representative works of "the wide range of the mini game" the artistic features of the rough analysis.

Key words: Fan Kuan,travelling XiShan,Artistic characteristics.

目 录

1引言 4

2《溪山行旅图》的艺术特色 4

2.1以意使笔，酣畅淋漓 4

2.2构图巧妙，气壮雄逸 5

2.3皴法多变，逸致洒脱 6

2.4经营位置 宾主分明 7

3.总结 7

结 语 9

参 考 文 献 10

致谢 11

1引言

《溪山行旅图》是宋初著名的山水画家范宽的作品，该作距今已有一千多年的历史，现《溪山行旅图》原作被珍藏于台北故宫博物院。此画长206.3厘米，宽103.3厘米，是一幅水墨绢本山水画作。范宽喜欢隐居于大自然中，这样一来对他创作山水画提供了很大的优势和条件。通过他自身对自然世界的观察，山水画的写实程度也提高了他人一个层次。

所谓画品即人品，山水画中表现出来的气魄也是画家自己本身气魄的一种体现，山水画最可以体现出古代哲学的思想。

范宽，名中正，字中立，北宋人。范宽看透世俗的琐事，为人光明磊落，不拘小节，性情宽厚，故前人都称其为范宽。范宽是北方人，擅长画北方具有阳刚之美的山川，范宽画风气格的来源正是因为他居住在山林间，熟悉真山真水，没有一丝杂念，加上他自身不拘泥于世俗，擅长画突兀的大山石，同时融合了他对自己故乡的真实情感，这些都和他作出气格过人的作品有着紧密的联系。

2《溪山行旅图》的艺术特色

2.1以意使笔，酣畅淋漓

笔法是由行笔而形成的。行笔包括起笔、运笔、收笔三个部分，用笔要意在笔先，行笔要用力，以意使笔才能因意成象，笔自动人之处在于有意趣。古人称“骨法用笔”、“力能扛鼎”、“力透纸背”，就是强调用笔的功力，要凝神静气、以意领气、以气导力，气由心到腰，由腰到臂，由臂到腕，由腕到指，由指到笔端表现在纸上，于是产生了具有节奏和韵律、奇趣横生的用笔。

范宽在用笔上细心而又大胆，在《溪山行旅图》中范宽用笔新奇，刚劲有力，凝重着实，范宽用笔笔锋多变，多用侧锋。在山石的笔法上，用笔迟缓，笔力粗重，用笔有力果断，整幅画面一丝不苟，激情澎湃，让山脉看起来更是充盈而又饱满。

《溪山行旅图》经过范宽的层层渲染使得画面更具有层次感，每座山的山顶都被赋予了茂密的森林，乍看似人头顶的毛发，中锋用笔，错落有致，画面重量感强。

范宽用笔的写实之处也在于他对书法的掌控，所谓书画一体，书法与绘画，相互帮助，相互渗透，相互影响，相互制约。书法好有益于绘画中运笔，绘画好有利于审美提高。许多绘画达不到一定高度的人去练习书法后再来进行绘画，相信会有很高的提升空间。古人能书能画，实现了书法与绘画的完美结合，从而使他们的作品成为流传千古的绝世佳作。所以说绘画和书法缺一不可，它们是互相扶持浑然一体的艺术品。范宽用书法中的运笔原理来结合到绘画当中，早在唐代就有画家张彦远提出了书画结合的思想，所谓的书画结合并不是将书画的意味体现到绘画当中，而是通过对书法的熟知，能够更好的用笔将具体的现实存在的物像表现在纸上，用笔不再是枯燥的，线条也会富有书法的趣味，范宽的每一笔都是为了塑造画面当中的形体需要。

2.2构图巧妙，气壮雄逸

《溪山行旅图》是一幅构图饱满，气势浑厚的巨幅作品。一幅画要想画得出色，首先要在构图上抓住人的眼球，否则很难达到气韵生动的效果，画中的主次，留白，疏密等因素都要处理得当，才能产生和谐的美的艺术效果。范宽在《溪山行旅图》中的构图也是煞费苦心，不然又怎么会被明代的董其昌赞誉此画是“宋画第一”呢。

《溪山行旅图》的上半部分，除去留白处，被三座大山占领了整个画面，中间的山占了三分之二的位置，而两边的山脉只露出了小半部分，给人以想象的空间和神秘感，两边的山相对中间的山稍显小一点，虽然两边的山只露出小半边的山，但是能让观赏画的人感受到三座山的和谐和统一，在视觉上产生共鸣。中间的大山和右边山的连接处有一处悬崖，悬崖间垂有瀑布，瀑布的头和尾接近画面的黄金分割点，体现了美学的思想。三座大山的角度让人以仰视的视角去观看，但是画面前方的小路和碎石却给人以俯视的视角，画幅下面部分还有三堆石岗，和后面的大山对比之下，显得渺小之余也拉开了空间感，整个画幅以仰视的角度展现在众人眼前，气势磅礴。再看下面部分的近景，展现在眼前的是一处小径，小径的部分路面被几个大碎石遮住，小径曲折而过，小径的最右端有一些人马，看上去像是经商的旅人，范宽在这里只画了一部分，后面或许还有些人马，或许还有很多，或许又只有我们看到的这些，人马穿梭在静止的山间小路中，让我们放佛听到了哒哒的马蹄声。

范宽之所以能将他内心感受到的东西呈现出来，是因为他不仅对雄奇壮阔的山河有着自己的感悟，而且有着自己特有的一套绘画的技法，只是从范宽在《溪山行旅图》中的构图就不难看出他的用心良苦。

2.3皴法多变，逸致洒脱

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