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摘 要

清初“四王”中的王原祁不仅是位大画家，还是位颇有建树的理论家，随着中国山水画艺术不断向前发展，有必要重新审视和评价王原祁，争取更客观地认识他及作品，学习他的艺术语言和绘画理论。王原祁作品颇多，本文其以较具代表性作品《华山秋色图》为例，浅析王原祁作品中的布局、笔墨、设色、意境等艺术形式语言，结合自己的学习体会，在一定程度上进行延展研究。通过一幅作品，以小见大，以点射面的方式对王原祁的绘画形式语言及理论思想进行剖析探讨，站在时代背景之下，从整体上把握其艺术脉络，有了更进一步的认识和感悟。通过对此作品艺术手法的探析，追溯古人创作踪迹，学习古人绘画理论，对王原祁的绘画理论有更深更新的理解和体会，促进了自己今后山水画学习的动力，增加了自我艺术素养的积累。

关键词：华山秋色图，王原祁，绘画理论，艺术语言

Abstract:Wang yuanqi in the "four wangs" at the beginning of the qing dynasty is not only a great painter, was a have done quite theorist, along with the continuous development of Chinese landscape painting art, it is necessary to review and evaluation of wang yuanqi, strive for more objective and fair to know him, about his experience and artistic attainments. Wang yuanqi works, the author in a representative works "huashan autumn chart" as an example, analyses the works of wang yuanqi in the layout, artistic technique, such as ink, color, artistic conception extension development to a certain extent, through the analysis of works of art gimmick, trace back the ancient writing, learning the ancient painting theory, the understanding of wang yuanqi painting theory better update, experience and comprehension.

Key words:Huashan autumn figure, wang yuanqi, painting theory, art techniques

目 录

1引言 5

2王原祁与华山秋色图 6

3《华山秋色图》中的艺术语言 7

3.1 《华山秋色图》之布局 7

3.2《华山秋色图》之笔墨 9

3.3 《华山秋色图》之设色 11

3.4 《华山秋色图》之意境 12

4 《华山秋色图》中折射的绘画理论 14

4.1作画之状态篇 14

4.2作画之技法篇 15

结 语 16

参 考 文 献 17

致 谢 18

1引言

纵观我国绘画历史长河，在清初之时，王时敏、王鉴、王翚、王原祁这四位画家史称“四王”。他们有着共同的绘画特点：山水画趋于传统，深得元人笔墨技法，笔墨技法纯熟。因他们作品在清代产生较大影响，被后世视作一大派系，四王很多作品被人们收藏，且颇受皇帝赏识，后来被推崇为画坛正统画派，清代的山水画受“四王”影响深远。然而，随着二十世纪新文化运动影响下，有些人将一些传统打翻，他们认为四王的作品拘泥于古，缺少创新，这些评论影响了后人对他们的看法，其中的王原祁，他不仅是位大画家，还是位颇有建树的理论家，他的绘画理论对后世影响深远，随着艺术的不断向前发展，人们有必要重新了解和审视王原祁，争取客观地认识他，研究学习他的艺术造诣。

王原祁作品颇多，代表作有《仿巨然万山云起图》、《仿黄公望山水》、《华山秋色图》、《浅绛山水》、《松溪馆图》、《江树花柳图》、《秋山读书图》、《仿王蒙山水》、《仿大痴富春山居图》、《云山图》等，并著有《雨窗漫笔》、《罨画集》等。笔者选择现藏台北故宫的《华山秋色图》为例，探寻王原祁作品中的布局、笔墨、设色、意境等艺术手法，通过对此图艺术语言的探析，追溯古人踪迹，学习古人绘画理论，在一定程度上了解熟悉王原祁的绘画理论，对王原祁的绘画理论有更深入的认识，王原祁画论来自实践艺术创作，有感而发，意义深远。

2王原祁与华山秋色图

王原祁（图1），生于1642年，卒于1715年，字茂京，号麓台，江苏太仓人。祖父王时敏，父亲王揆，艺术世家，王原祁将娄东画派发展到了顶峰，是中国山水画的集大成者，融古人之长，自成一家，形成了自己风格。在王原祁二十岁之际，从祖父那里学习绘画，技艺俱进，得到他的认可，久而久之，汲取王时敏的艺术精华，八年以后，王原祁考中了举人，第二年考中进士，立之年更是官场步步为升，在他不惑之年出任左侍郎。为官之时，他仍然勤奋刻苦，每日课稿，慢慢积累，厚积薄发，当时，他的作品很受皇帝认可，久而久之，声名远扬，成为正统画派的领袖人物。王原祁以高深的艺术造诣对娄东画派以及后人的影响深远，后人争相学习王原祁，如黄鼎、盛大士，他们不仅学习他的笔墨功夫，而且十分推崇他的绘画思想理念。为后世的山水画发展奠定了深厚的基础。王原祁善于学习古人，他深爱研究黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙。师法黄公望，以他为宗，集古人之长融于一体，下笔稳健，自称笔端“金刚杵”。他的画“熟而不甜，生而不涩，淡而厚，实而清”。^[1]

图1 王原祁像

图二 王原祁 《华山秋色图》

王原祁不仅注重临学古人作品，而且他的技法常常是实践创作中总结而来，王原祁时常游览名山大川，其中华山是他最喜爱之地，西岳华山被人们称作太华山，太华山坐落于陕西省华阴市，十分陡峭险峻，放眼望去，山川之景美不胜收。王原祁数次登华山，醉心于此情此景，于是在游遍华山之后，完成此幅名作《华山秋色图》（图二），这幅作品高115.9公分，宽49.7公分，作品融入了画家的心血，画中笔墨、构图、意境等艺术手法堪称精湛，值得后人细心研究，为了解中国山水画的发展和后人对王原祁绘画理论的研究十分都意义。

王原祁曾今记载：“余癸酉岁游华山，历婆萝、青柯二坪至回心石，日暮而返，作诗六章以纪其胜。此图就余所登步者写其大概，南峰、西峰目力所及也，惜少济胜之具，攀跻无缘，搁笔怅然。”^[2] 当我们仔细赏析这幅作品时，可以看出王原祁喜好用黄公望的“浅绛法”^[5]，从作品透露出浓浓的元代笔墨气息，他从古人画作中汲取养分，再加上自己的理解，更多地体现了他对华山一带风景的感悟。今天再对这幅作品进行研究，有利于进一步加深对古人山水画的理解与感悟，为今后的山水画学习奠定更扎实的基础。

图三 华山实景

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