论文总字数：8671字

摘 要

： 中国人物画创作相比花鸟画、山水画，能更多的表现现实人物的生活状态。本文就现代写意人物的“形神关系”为切入点做出一个具体的阐述。随着民族的解放与独立，一部分画家更愿意去描绘我们的人民。从一开始的普通农民，再到描绘我们国家的领导人，再到现代表现自我的人物形象。这些人物形象的塑造，都从侧面反映出我们时代的变化，促成了画坛上绚丽多彩的多元化格局。本文将分为五大部分来解析当代写意人物画的形神观。

第一部分主要分析人物画中的形与神的理论基础，从最早提及形神关系的荀子开始，再到东汉的代表人物顾恺之等理论进行解析。介绍一下形神关系的演变历程。第二部分从 现代写意人物的形神关系进行分析，分别从画面构图，人物表情与衣饰以及人物动态这三方面分别解释与形神的关系。第三部分是对现代写意人物画在形神关系的体现，主要就几个主要的画家进行具体的阐述。第四部分阐述形神关系论对写意人物画的意义最后一部分是谈形神观对我创作的启发。总的来说，本文着力探讨现代写意人物画中的形神关系，以此展现形神关系对中国人物画中的重要意义。

关键词：现代，写意人物画，形神关系

Abstract: the Chinese figure painting creation than flower and-bird painting, landscape painting, can more to show what the real living state of the characters. In this paper, the modern freehand brushwork in traditional Chinese characters and spirit "relationship" as the breakthrough point to make a detailed in this paper. As the national liberation and independence, some of the artists prefer to describe our people. From the beginning of ordinary farmers, to depict the leaders of our country, to the modern characters of self-expression. The shaping of the characters, all from the side reflects the change of our times, contributed to the painting on the colorful pattern of diversification. This article is divided into five most to parse the spirit of contemporary brushwork figure painting.

The first part mainly analyzes the form of figure painting and the theoretical basis of god, from the earliest mention realm and relationship between xunzi starts, to representatives of the eastern han dynasty gu kaizhi theory of parsing. Introduce the evolution of relationship between shape and spirit. The second part from the modern freehand brushwork in traditional Chinese characters and spirit of the relationship between analysis, respectively from the picture composition, character expression and clothing as well as the dynamic character respectively explain the three aspects and the relationship between shape and spirit. The third part is about the relationship between modern freehand brushwork figure painting portraits, mainly expounds several main painter of specific. The fourth part expounds the relation theory of mental freehand brushwork figure painting the last part is about the significance of spirit creative inspiration to me. In general, this paper emphatically discusses the modern freehand brushwork figure painting and spirit of the relationship, to display images in relation to the important value of Chinese figure painting.

Keywords: modern, freehand brushwork figure painting, realm and relations

目 录

引 言 4

1 人物画形与神的理论基础 4

2 当代写意人物形神关系的特点 5

2.1 画面构图与形神的关系 5

2.2 人物表情和衣饰与形神的关系 6

2.3 人物动态与形神的关系 7

3 现代写意人物画在形神关系的体现 7

4 形神关系论对现代写意人物画的意义 8

5 对创作的启发 9

结语 10

参考文献 11

致谢 12

引 言

中国人物画中的形神关系一直是一个传统的话题。在西方的绘画理论传入到中国之后，中国人物画结合了西方的绘画理念，有了新的发展。涌现一大批写意人物画家，他们的作品推进了中国写意人物画的发展。大学期间，我对写意人物画产生了浓厚的兴趣，所以更期望在写意人物画中能有所突破。与此同时，在临摹和创作的过程中积累了一些绘画经验，在人物的形体和精神层次方面有了一些思考。通过对本论文资料的搜集和整理，能让我对写意人物画的形神关系有一个理性的认识，希望对写意人物创作有一个更高层次的理解和把握。

1 人物画形与神的理论基础

中国古代绘画史的形神观早在上千年前就已形成，在中国绘画史上的地位根深蒂固。它是从古典哲学中的“形神观”发展引用过来的，在一定程度上是哲学与艺术融会贯通的。从某种理论上来说，形与神在客观条件上是紧密联系的，是以形为前提，没有形就没有神。形与神作为两个独立的个体，又有不同的概念和意义，两者既有联系又存在区别的。区别在于形指的是人的形体外貌特征、表象；而神指的是人的内在气质和修养，二者的概念和表达的性质不同。但是形和神又是相互联系的，神必须在形的基础上才能得以显现，无形必无神，神是不能超越形体而独立存在的。因此，需要对古代的形神观进行细致的考究，同时形神观的研究也对我们中国写意人物画的发展具有重要的意义。

中国古代很早对形神关系就有了记载。起初是庄子的形神观，文献中记载“精神生于道，形本生于精，而万物从形相生”①。他的观点认为一切事物都是先由人想象出来的，然后经过后天人的劳动才会有真实的事物。荀子更加相信“神”的存在，而不是形，并不认可是先有了形才会有神。不难相信，在当时的背景下人们遵循听天由命，古代传统思想深深地刻在他们脑海里。庄子的形神观，深受当时人们的响应，对后来以神为中心、人为主体的绘画创作提供了思想基础。

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