论文总字数：2794字

2020 届实习报告

专 业： 建筑学

班 级： 建筑1503

姓 名： 付康粹

指导老师： 邹青

2020年 6 月

案例1：上海油罐艺术中心 / OPEN建筑事务所

油罐艺术中心室外是向公众开放的公园，室内则是丰富的展览和活动空间。新建建筑低调地消隐于地景和公园之中，这不仅是对工业遗存的尊重，也是对都市人渴求自然的回应，更是对建立一种新型艺术机构的探索。这是一个无边界的美术馆，人们可以在艺术、自然与城市之间自由穿梭；这也是一个没有完成时的美术馆，空间的灵活性使它可以适应各种需求，不断发展变化。

整个项目谦逊而包容，吸引人们来此亲近自然、感受艺术。美术馆建筑不再是一个“物体”，以高冷的姿态拒人于千里之外，相反，不设围墙的空间随时欢迎任何人的进入和体验，不管是散步、慢跑、遛狗，拍照打卡或是草地野餐。这种设计反过来也激发艺术中心创造出一种全新的运营模式——对外开放一年来，除了举办过数场高规格的艺术展览，油罐还成为了艺术节、书展、时装周、人工智能大会等各式各样活动的举办场所，不拘一格、丰富多彩，为周边社区及城市带来蓬勃的生命力。

营造一个可生长的“大地艺术”正是设计的核心。在这件占地将近5公顷的大型作品中，大地是被绿意涂抹的画布，建筑如珠玉点缀其间。五个油罐由覆土绿化的新地形——“超级地面（super-surface）” 串联起来。临近公路的1、2号罐相对独立，全部位于超级地面之上；3、4、5号罐则有一半位于超级地面之下，三个罐之间形成开阔的半地下公共空间，包含艺术中心门厅、展览空间、报告厅、咖啡厅和艺术商店等，隔着通透的落地玻璃面向下沉式广场。公共空间吊顶的大量天窗，则引入来自“超级地面”之上的自然光，那里，一个高低起伏的公园呈现着四时不同的景观。三个罐的入口护坡由10-25mm厚的钢板围合，层叠呼应着原始罐体的曲面结构，部分台阶则被改造为咖啡厅的座椅。

案例2：Dunkirk媒体图书馆，法国

根据敦刻尔克市政府的要求， 一个囊括了咖啡馆、图书馆、文化商店、礼堂和展览大厅的媒体图书馆在Beaux-Arts博物馆内开幕运营。在这项标志性建筑的大规模重组工程中，建筑事务所D ‘HOUNDT BAJART和他们的客户B!B共同完成了这项耗资巨大的建筑项目，推出了一种与共识概念形成对比的感知性景观。

前博物馆的建造理念源于在重建时代中诞生的伟大建筑抱负：简单而不朽的大体量建筑、空荡的白色大理石墙壁、直接借鉴了Oscar Niemeyer和国际风格的庙宇式入口。设计团队的首要任务就是重新激活大楼的巨大潜力。许多围绕着博物馆而建的附属建筑被一次性拆除以释放主楼的空间。白色大理石恢复了以往的光泽，斑驳的条纹甚至呈现出一种明暗变幻的美妙色调。为了让自然光深入建筑内部，设计团队在建筑外墙上新增了许多大型开口。

带有顶棚的新入口坐落在剧院广场，正对着Bateau Feu剧院。位于一层的全景落地窗让阳光得以大量涌入展厅。在戴高乐广场高大的植物屏风后面，原庙宇结构下的入口被玻璃墙封闭，并且改造成了一个音乐亭。面朝花园的落地窗拥有宜人的景色，一旁的咖啡馆则可以通向露天平台。大楼南部，礼堂的独立入口与原先的开放式圆柱楼梯相连。

该项目的开展源于人们试图创建一个“看起来不像图书馆”的图书馆。通过这种想法来打破常规、简化访问、使图书馆成为人们生活中的日常设施。游客甚至可以通过咖啡厅进入大楼：这种轻松的氛围使该图书馆的概念得到了推广。从进入建筑的那一刻起，游客就可以感受到明亮开放的空间。阶梯式长椅沿着室内空间分布，它们让游客可以坐下来阅读、在学习期间稍作休息、画画、欣赏公园景色、等人或是直接上楼。

该建筑继承了战后时期的风格，其最初的结构是在激进和征服主义的推动下建造的。这种情况让改造过程中的质量要求变得更加严格。建筑的高质量离不开匠人们精湛的技艺，而这些技艺正随着时代发展变得越发稀缺。带有感性曲线的石膏天花板、木制柜子和书架、墙壁上和礼堂内带有衬垫的壁龛……许多量身定做的物品都与原始建筑中的元素相匹配。例如，置物架的图案与室外楼梯的遮板墙的一致。这是一种既将过去与现在相融，又忠于原始建筑精神的方式。

为了创造出一个连续的空间，让人们的目光可以跟随建筑结构的曲线自然地从地板移动到天花板，特殊的工艺和定制的解决方案是必不可少的。在这里，人可以肆意发挥自己的想象。

室内被设计成一个统一的整体，其中藏着许多有待发现的角落。设计团队在单一的室内景观中采用了不同的布局，以适应来访者的不同需求：完全沉浸在阅读中、和朋友聊天时翻阅杂志、考试前紧张地写笔记、窝在小凉亭里看电影、漫不经心地浏览一本书，同时环顾四周渴望迎接新的邂逅、反思在花园或天花板上看到的一某句话等等。无论是专注、隔绝、凝视观察，或是社交、交流、幻想，每一种情况都可以找到合适的氛围。

铺着大面积印花地毯的地板和预想的完全一样，而规避守则一般的产业约束并不是件简单的事：标准尺寸的面板、简易的组装、预先印好的图案、易于搭配的颜色。设计团队如何才能用一个细小且重复的图案来构建一幅宏伟的景观？从远处只能看到一种没有定义的颜色和网格中的线条。也许这就是那些散落在地毯上的白色小十字架的用途。他们让人想起那些已经逝去的，为了这条地毯和整个项目所付出的一切。

案例3：四川美术学院虎溪校区图书馆

图书馆位于校园中心区，地处教学组团和生活组团之间。用地东侧与校园主干道接驳。现状为东西向延展的梯田，最大高差约6米，其南北为相对高度不超过20米的小山。计划安排1200个阅览座位，容纳100万册图书。图书馆垂直于梯田等高线沿正南北方向布置，较薄的条形体量有利于自然采光和通风，并在室内形成长卷式的景观画面。

四川美术学院有着浓厚的乡土情结，对地域传统的独特关注影响了几代美术家的性格成长。图书馆的设计立足于这种乡土性，取材于重庆地方随处可见的建筑原型，如砖窑、仓库等，以一种简洁整体的形式屹立于山地中，与校园已形成的小体量分散布局的建筑物形成对比。具有地域精神的建筑形式与刻意保留和设计的农业景观形成有意味的关系；简明的体型在创造最大化的空间通用性的同时，也暗合了传统建筑空间的构成方式。材料的选择除了依据其构造逻辑外，更重要的是考虑到历史逻辑。建筑主体的外表皮采用青色粘土砖叠砌，由屋面到墙身并一直延伸到广场地面。内部墙体及梁柱则采用清水混凝土，与外表青砖在色彩、质感上统一且具有变化。在外墙和内部楼梯间上均使用了木材。建筑山墙面和空中花园四周则大量使用玻璃，以使图书馆内部活动能够清晰展示出来。建筑外表的材料是高密度、坚硬和凝重的，而内部材料则倾向于细腻、亲和及轻盈。

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