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现代建筑案例研究

1945-1990年

彼得·布伦德尔·琼斯和埃蒙·坎尼夫

第二章。Egon Eiermann和Sep Ruf；德语

1958年布鲁塞尔世博会展馆

Egon Eiermann在英语世界并不出名，也没有在我们的历史上有很大的发展空间。

尽管如此，对于德国历史学家来说他在上世纪六七十年代写作，是战后的主要人物之一场景。在1977年的一次采访中，Guuml;nter Behnisch称他是“非常好的建筑师hellip;hellip;过去二十年的德国建筑师。评论家和历史学家沃尔夫冈·佩恩特一直认为他与汉斯相反。

Scharoun，早在1963年就宣称：在这个20多岁的年轻人中间学院主席，Egon Eiermann和Hans Scharoun代表极端的立场：爱尔曼关心的是清醒和形式形象的清晰排列，设计典雅；

Scharoun，他把每一项任务都当作这是以前从未有过的例子。

通常情况下，在这场反对中引用的建筑师（如2002年的布伦德尔琼斯）是路德维希米斯范德罗，艾尔曼和更著名的密斯，包括他的还原论，完美主义和痴迷带着细节。在这位大师的阴影下，艾尔曼收到了国际关注度比他应得的少，但他肯定不是密斯克隆人，他介绍了自己的重大创新。尽管如此，他还是很亲近在精神上足以让密斯在密斯人倒下时受到同样的轻蔑格蕾丝，当他们以如此严谨的态度追求优雅朴素的承诺时而承诺被揭露，留下了那么多的东西没有。治疗埃尔曼仅仅作为一个小密斯也否认，出生18年后，他属于下一代，他的成熟作品不像米斯的在希特勒之前的魏玛共和国，但在德国的复兴时期希特勒垮台后的联邦共和国。从Stunde空开始（零时）1945年被炸毁的废墟，象征着德国人20世纪60年代的经济奇迹。

艾尔曼1904年生于柏林附近，是一位铁路工程师的儿子他声称从他那里继承了他思维和设计的精确性。他在技术学院学习汉斯·波伊齐的建筑柏林，还有历史学家朱利叶斯·波塞纳、沃尔特·西格尔和赫尔穆特亨特里希等人。尽管Poelzig通常被归类为表现主义者，他的作品是多样的，复杂的和建设性的，他是一个非常聪明和开明的老师，鼓励每个学生找到自己的或她用自己的方式，极力禁止模仿他自己的作品。作为朱利叶斯·波塞纳描述：

我们从他那里学到了重新面对每一个项目，就好像我们以前从没解决过hellip;我们学会怀疑每一个假设，每一个例行公事，每一种倾向于取代的方法。我们学会了怀疑形式建立得太早，从我们的工作中清除那些臭名昭著的缺点，这借口太容易被认为是艺术性的或创造性的。

1958年布鲁塞尔德国馆，其中一个两层楼阁的一角悬空在草坪的地毯上。

艾尔曼并没有说太多关于从坡伊格身上学到的东西，当被问到关于它，波斯纳说“天才没有学生”，但波斯纳认为是一个至关重要的影响，引用了艾尔曼的说法“学会建立手段”学会思考。埃尔曼在学生中很活跃，口齿伶俐他组织了一个关于建筑的每周讨论圈一直持续到1933年。

艾尔曼的第一栋建筑是工业建筑，这是一种会重新出现的工作在他的整个职业生涯中，这似乎对他来说是双重的：积极的对客观效率的需求，以及对修辞学——至少是现代主义者想要避免的那种修辞学。是一个柏林电力工程的小扩建，有一个平屋顶和水平面强调。普鲁士粘结砖填充钢框架施工德意志北方银行表达强烈，准确而简单。从1930年到1936年艾尔曼与Fritz Jaenecke合作，他们开始时表现不错两次超额认购的小型量产设计比赛名额精心规划、几何精确、服从纪律的房屋建造的。到1933年，他们在柏林郊区，受到了《鲍威尔》杂志编辑的赞扬。他原谅了那套公寓-屋顶——在它建成的时候，纳粹已经掌权了——基于经济。接下来是一系列的家庭住宅暴露砖墙中的屋顶和矩形翼，通过集中于简单的形式和直接表达的材料经受了纳粹建筑的挑战控制而不屈服于民间的乡村。有些是赫塔的花园Hammerbacher，现代主义景观设计师的领军人物之一与Scharoun合作，Eiermann进行了大胆的实验透明度和空间转换，这是他以后工作的预期。他的方式把他的工作交给毫无同情心和庸俗的计划者无表情和直截了当的建设性对比有趣的游戏沙隆的策略，他接受了一个更为明显的土话外壳，甚至接近漫画，以便他可以发展他前所未有的空间里面有烟火。

电力工程扩建，柏林Steglitz 1928-1930年。 黑森之家，柏林兰克维茨1931-1933年。

回归“客观性”

彼得·布伦德尔·琼斯和埃蒙·坎尼夫似乎艾尔曼和米斯一样，尽了最大努力不参与政治，但他保持了固执的正直，可以直言不讳。他雇用了一个犹太人例如，在纳粹报纸Stuuml;rmer公开谴责之前，1935年，他在鲍尔特发起了一场危险而严厉的批评他参加了在德绍的一家剧院的竞争，痛斥了另一家参赛者借用过去的风格，并在忽略技术要求。不合格者的心理压力逐渐增多，艾尔曼的合伙人杰内克于年移民到瑞典1936年。就在第二年，1937年，艾尔曼妥协了为纳粹宣传展览设计大厅，17岁也许他需要证明他在党内的资历，但除此之外他似乎远离官方项目，直接为政权工作战争中期，他计划了一个机场和一个临时医院。伊斯避难所是工业工作：假设它只是技术性的，技术效率是件好事，这是唯一的建筑领域没有文体干扰。战争一开始，他的工作包括一个螺旋桨工厂和一个造船厂，所以它不能被视为纳粹的野心，但它允许一些超然的感觉。令人惊讶的是，艾尔曼在纳粹中心设计了三座厂房。1938年至1940年间的德国，在精神上和看起来他们可能早十年或者晚十年。这个建筑本身似乎是如此完整，在以下方面是如此严格和优雅忠实于自己的规则，它可以凌驾于不断变化的政治和社会更多将成为永恒。但这一令人宽慰的观点并非毫无挑战：有人可能会说工业对技术和经济的非道德追求已经是天生的法西斯主义者，而其他人则声称否认社会背景建筑必然是孤独症。我们将重新考虑这些以后的争论。

战后，工业工作继续进行，仍然是埃尔曼的办公室工作量。布隆伯格手帕厂获得国际认可并为其他工业项目定下基调：大而高效的大厅，跨度很宽，有几座较低的建筑供入口和锅炉房。整个过程都很沉稳，仔细地调整了比例合奏，比例匀称，细节完美。精心治疗在边缘方面，埃尔曼设法使最平庸的材料-瓦楞石棉水泥板-看起来精致优雅。

除了工厂，Eiermann的办公室建了办公室、百货公司和许多其他建筑，所有以完美的效率执行，通常被认为是他们的时间，但布鲁塞尔展馆委员会要求表演。我们选择它作为我们的主要例子是因为从字面上看，它揭示了他的建筑，包括一些关键的创新。它还揭示了时代的建筑价值：一个胜利和巩固的时期现代运动。佩夫斯纳称之为“清脆、立方的完美融合”透明块及其在景观环境中的分组。

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