1. 研究目的与意义（文献综述包含参考文献）

定义:博物馆是供搜集、保管、研究和陈列、博物馆是供搜集、保管、研究和陈列、展览有关自然、历史、文化、艺术、科学、技术方面的实 自然、历史、文化、艺术、科学、物或标本之用的公共建筑。物或标本之用的公共建筑。

职能:人类文化遗产与自然遗产的宝库，博物馆是人类文化遗产与自然遗产的宝库，是展示人类文明的橱窗，也是对公众进行文化 在一定意义上，普及的机构。在一定意义上，博物馆是一个国家经济发展水平、社会文明程度的重要标志。对提高国民文化素质，促进国家科学技术发展，起着积极的推动作用。

三大职能：收集管理、调查研究、普及教育。

中国最早的博物馆：清代末年张謇创办的南通博物苑，是我国最早的博物馆。 清代末年张謇创办的南通博物苑，是我国最早的博物馆。

特点：西方式样，歇山式铁皮屋顶具有 中国传统建筑特征

中国现代博物馆建筑的特点

1、再生型博物馆数量多（自贡市盐业历史博 物馆） 利用旧建筑再生建立，如对建筑的利 用，修复，改建，扩建，重建，拆迁复原等。 优势 : 原有功能丧失，但该建筑具有的文 化性、民族性用于博物馆正好用得其所。 缺点： 旧建筑难以适应新功能，如：层高、 采光、人流组织、防盗防虫#8230;#8230;使用不当对 原有建筑得损坏。

2、新建博物馆民族形式多 1） 仿古式博物馆 基本上按中国传统 古建筑形式建造，如，唐华清宫御汤遗址博物 馆。 2）民族风格式 是中国建筑界长期探 索得一种建筑风格，这种把中国传统建筑语言 与现代功能、现代技术、现代材料、现代建筑 风格相结合得探索是对中国传统建筑得重构。

青州博物馆

3、博物馆建筑得多元化（80年代后） 特点：个性突出，风格各异，具 有强烈得时代精神。

大连现代博物馆

三星堆历史博物馆

闽台缘博物

浙江美术馆

毛泽东文物馆

世界博物馆的发展趋势

1、博物馆的建设蓬勃发展 1）博物馆数量增加 2）博物馆扩建 －卢浮宫扩建 （贝律铭设计，陈列面积由3万扩到6万， 接待人数也由300万增加到450万人。）

2、博物馆的社会效益日益增强博物馆的服务对象由精英阶层向整个 社会转化，转变为广大公众休息娱乐接受教育的课堂。 博物馆在现代社会生活中具有的重要地位和对国民进行社会教育的积极作用。

3、博物馆的类型走向多元化，功能不断扩展 博物馆过去为展示珍宝、古董、历史的珍宝馆，现在更多的是人类文明的橱窗，展示过去、现在、未来。保护民族文化，保护自然环境 ，如乡土、民俗、生态博物馆。 植物园、动物园 功能扩展：欣赏展品，娱乐休闲活动，旅游观光。如蓬皮杜文化中心由公共图书馆、现代艺术博物馆、 工业美术设计中学和音乐与声乐研究中心组成。它有 电影院、餐厅、咖啡厅、音乐挺等休闲娱乐设施。

4、现代技术使传统博物馆走向现代化 保存方式的变化、展览方式的变化。 多媒体设施的大量应用、虚拟博物馆 等。

名词解释

1、博物馆建筑：供收集、保管、研究和陈列、览有关自然、历史、文化、艺术、科学、技术方面的实物或标本之用的公共建筑。 2、馆区：对基地内各类建筑物及道路、广场、绿地等占用的整个区域的总称。 3藏品库区：对藏品库房及为保管藏品而专设的房间、通道、场地等占用的空间的总称。 4藏品库房：存放各类文物和标本的专设房间。 5暂存库房：暂时存放尚未清理、消毒的各类文物和标本的专设房间。6珍品库房：存放各类具有较高历史、艺术、科学价值的一级藏品及保密性藏品、经济价值贵重藏品的专设藏品库房。 7藏品库房总门：藏品库房及其室外通道、 在区域的大门，位于藏品库区之内。 8缓冲间：在藏品库区或藏品库房的入口处专设的过渡房间， 渡房间，主要用以防止藏品在短时间内经受较剧烈的温湿度变化。 9装具：陈列和保管中使用的橱柜、台座、屏风、 架、板面、箱盒、镜框、瓶罐等器具。 10熏蒸室：用化学药品气化的方法对文物和标本进行杀虫灭菌工作的专设房间。 11陈列区：对陈列室及为参观、教育、休息而专设的房间、通道、场地等占用的空间的总称。 12陈列室：陈列、展览各类文物和标本的专设房间。 13技术用房：对藏品和展品进行科学研究、技术处理的专设房间。

分类1 按规模分类

博物馆分为大、 博物馆分为大、中、小型。 小型。 大型馆(建筑规模大于10000 10000㎡ 大型馆(建筑规模大于10000㎡)一般适用 于中央各部委直属博物馆和各省、自治区、直 于中央各部委直属博物馆和各省、自治区、 辖市博物馆; 辖市博物馆; 中型馆(建筑规模为4000 10000㎡ 4000～ 中型馆(建筑规模为4000～10000㎡)一般 适用于各系统省厅( 适用于各系统省厅(局)直属博物馆和省辖市 博物馆; (地)博物馆; 小型馆(建筑规模小于4000 4000㎡ 小型馆(建筑规模小于4000㎡)一般适用于 各系统市(地)、县(县级市)局直局博物馆和县 各系统市( 县级市) 县级市)博物馆。 (县级市)博物馆。

2、按藏品内容划分 如综合型和专门型 博物馆 3、按服务对象来分，如成人博物馆 和儿童博物馆 4、按管理者来分，如 国立、公立、 私立博物馆

分类2

1、综合类 1）世界性综合博物馆，如大英博物馆 2）国家与地方综合博物馆

2、历史类 1）历史文物博物馆 2）社会历史博物馆，如中国革命历史博物 馆 3）战争与军事博物馆 4）考古与遗址博物馆 如秦始皇兵马俑博 物馆

3、民族民俗博物馆 1）人类与民族博物馆 2）民俗博物馆 3）宗教博物馆

4、艺术类 1)绘画与雕塑博物馆 2）工艺珍宝博物馆 3）建筑博物馆

5、文化教育类 1 学校博物馆 2 儿童博物馆 向儿童传播各种知识，生动活泼适合儿童特点 的博物馆 3 影剧传播博物馆 4文化与娱乐中心 如蓬皮杜文化中心

6、自然类 1、综合性自然历史博物馆 2 专门性自然历史博物馆 3 园囿性博物馆 4 水族馆 5天文馆

7、科技产业类 1）综合性科技产业博物馆 2）专门性科技产业博物馆 3）科技中心 8 、纪念类 1）历史事件纪念馆 2）名人纪念馆 3）名人故居 9、收藏类 收藏类博物馆包罗万象，玩具、食品、罐头、邮 票、钱币、车辆、钟表、服装等。

博物馆建筑的选址

选址的意义：

选址是否恰当，不仅关系着博物馆社会效益 的发挥，藏品的安全保障以及博物馆未来的 扩建发展，而且还关系着博物馆对城市环境 的影响。

选址参考1

1、博物馆的文化性#8212;#8212;宜于选择具有文化分 为的场所 博物馆使人类文化遗产与自然遗产的 宝库，是对公众进行文化普及教育的公共文化 设施，他还要对藏品进行调查研究并开展相关 的学术活动。博物馆身后的文化内涵，强烈的 文化性，使它宜于建在自然环境相对安静、优 美、城市环境具有文化氛围的场所之中。

3、博物馆的集珍性#8212;#8212;馆址要保障藏品 的安全馆址不应选在环境污染的区域内，应 选在地势干燥、排水通畅、通风良好、 安全可靠的环境中。

4、博物馆的艺术性#8212;#8212;选址要为城市环境作出积极贡献 博物馆与一般学校、图书馆、科研机构等文化建筑不同，尤 其是综合类、艺术类、历史类民族民俗类、收藏类的博物馆，不 仅具有广泛的收藏，而且许多藏品是人类文明的艺术结晶。因此， 博物馆比一般文化建筑具有更强烈的艺术内涵，更能激发建筑师 为它们创造具有特色的建筑造型。因此，许多博物馆能成为城市 环境中的景观，或者在建筑群中占据主导地位，或者使原有城市 环境得到改善。 例子:毕尔巴鄂古根海姆美术馆，建在该市的旧仓库区，横跨那威 河的飞桥从基地上方穿过，该美术馆以其独特的艺术造型以及与 河，桥的有机配合，不仅为该地区注入了新生的活力，成为标志 性建筑，海带动了该市的旅游业发展，

毕尔巴鄂博物馆

5、博物馆的游乐性#8212;#8212;可选择与其他旅游、文化娱乐 设施邻近或联合，形成规模效应 当今博物馆的功能已经向多元化方向发展，参观 博物馆不仅仅是单纯的学习或欣赏，也是一种休闲与 娱乐。如果将博物馆布置在旅游沿线，成为旅途中的 一站，或者与其他旅游文化娱乐设施邻近，或者将它 们组合在一起形成规模效益，这样可以为博物馆提供 更多的观众来源。 例如 秦始皇兵马俑博物馆、华清池、唐华清宫御汤遗 址博物馆、西安半坡博物馆同在一条旅游线上，形成 规模，成为西安一日游的最佳选择。

6、博物馆的生长性#8212;#8212;遗址要为日后的 发展留有余地 博物馆的藏品不断增加，展出不断的 动态发展，博物馆往往经历一段时间后 需要扩建。 例如 卢浮宫扩建。

选址参考2

基地选择应符合下列要求： 基地选择应符合下列要求： 一、交通便利、城市公用设施比较完备、 交通便利、城市公用设施比较完备、 具有适当的发展余地； 具有适当的发展余地； 二、不应选在有害气体和烟尘影响较大的 区域内，与噪声源及贮存易燃、 区域内，与噪声源及贮存易燃、易爆物场所的 相关距离应符合有关部门的规定； 相关距离应符合有关部门的规定； 三、场地干燥，排水通畅、通风良好。 场地干燥，排水通畅、通风良好。

二、常见博物馆选址方案

1、博物馆群区 由数个博物馆聚集形成的博物馆 群是城市中重要的文化区，如美国华盛 顿的smithson博物馆群是世界上最著名 的博物馆群。由美国国家美术馆、西馆、 国家档案馆，国家自然美术史博物馆、 国立航空航天博物馆等组成。

2、公园和风景区 公园和风景区空气清晰、极少污染 环境优美、景色秀丽、博物馆成为环境中的景 点，环境又烘托了博物馆的文化性与艺术性。 例子：贝律铭设计的日本MIHO美术馆建在 风景区的一片自然保护公园内。这里的环境受 到贝旅铭的精心保护，从远处望去，博物馆掩 映在绿荫丛中，而且博物馆的玻璃大厅外望， 绿树山色一览无余，它们与博物馆融为一体。

3、文化中心区 博物馆与其他公共文化设施联合， 形成城市文化中心区，可以组成大型的 博物馆综合体，业可以形成城市文化广 场，文化街区。

4、历史环境 世界上不少博物馆选择在与历史建筑 相关的环境中。1）改造历史建筑的再生型博 物馆 2）将历史建筑组织在新建筑中的组合型 博物馆 3) 馆址与历史建筑相邻的博物馆 历史建筑是人类建筑文明的结晶，此外， 历史建筑所具有的文化价值与艺术特色正是许 多博物馆所需求的环境氛围。二者的结合不仅 仅又利于城市文脉的延续，有利于博物馆文化 身价的提升，海能为历史环境注入新的活力， 有助于城市环境的更新。

5、游乐建筑群 水族馆、科技馆、收藏博物馆、 儿童博物馆等具有强烈的游乐色彩，容 易与游乐建筑组成群体。

6、事件原生地 历史事件纪念馆、故居博物馆、 遗址博物馆等一般建造在时间原生地。 例子：南宋官窑博物馆作坊遗址及展 示建筑

7、所属社区 、 社区所建设的博物馆往往设在所在社 区内。 区内。如学校博物馆等

一、构思从博物馆的建造环境入 手

1、巧妙面对环境的挑战 建筑的建造环境往往是设计的制 约因素，有时还成为设计中的难题。如 何抓住诸多环境因素中的主要矛盾，寻 找一条解决矛盾的巧妙出路，这是设计 创意构思的一条途径。 例子：美国国家美术馆东馆

2、寻求与环境得体的对话 为博物馆在环境中恰当的定位是 设计构思的关键问题。寻求博物馆与环 境得体的对话，使它们合成有机联系的 整体，使设计构思的又一途径。 例子：法兰克福现代艺术博物馆

3、体现传统环境的时空延续 当博物馆在相对稳定、独立的传统环 境中时，如果片面强调建筑要从环境中脱颖而 出，往往只能造成环境的混乱和建筑在环境汇 总的孤立境地。简单化的模仿传统又会给人 以低层次的媚俗。因此在博物馆设计的构思中 如何从群体上、形象上、空间上、精神上体现 传统环境的时空延续也是一条较好的设计构思 之路。

二、构思体现博物馆的内在特色

1、反映博物馆的内容主题 以博物馆收藏展出的内容与主题 作为设计构思与创意的途径，能使博物 馆的特色更加鲜明，更能引导观众进入 为他所设定的角色，与展出融为一体。 例子：山东威海的甲午海战纪念馆

2、体现博物馆的功能特色 1）博物馆的参观活动是以动态的观众参观相对静 止的展品，因此需要合理组织参观流线。 2）是博物馆的陈列区一般都有多个陈列室组成。 相同的功能组织在一起可以形成博物馆独特的空间结 构和富于韵律感的外形。 3）许多博物馆的陈列室都利用自然光，自然光的 方式会影响博物馆的室内空间以及外观形象。 例子：赖特设计的古根海姆博物馆 大阪国立民族学博物馆

三、对表现建筑风格与流派的追求 具有时代型的建筑风格，以及同时代中多 种创作形式的各个流派常常室建筑师设计创着 中刻意追求的目标。沿着这条途径所作出的创 作往往个性鲜明，具有时代感。 例子：斯特林所设计的德国斯图加特国立 美术馆新馆是后现代建筑的代表作。

四、从理论与理念的角度进行探索 建筑理论对建筑创作的重要性，因为它能 形成一种思潮和某些流行手法，直接影响着建 筑创作的方向。 对于建筑理论领域内尚未上升到系统理论 高度的一些观念、概念#8212;#8212;建筑理念的学习与 应用也是相当重要的。而博物馆建筑的设计创 作则是探索建筑理论、理念的极佳课题。 例子：蓬皮杜文化中心 芬兰赫尔辛基当代美术馆

五、自相关事物激发联想创造 建筑师通过相关事物的敏锐观察，形成一种联想，经过提炼， 家动，抽象，转化，落实，进行创意与构思，往往会迸发出联想 创造的火花。 例子：克利夫兰摇滚乐名人遗物收藏博物馆－贝律铭 我们需要学习继承国内外前辈及同行的成果，了解激发他们 创造的原因，思路及方法，然而学习的目的师为了更好的作品诞 生，而不能只是在表面上对形式一味的模仿。 建筑自身的独创性不能作为评价建筑优劣和是否恰当的标准。新 颖和原则性只是建立在对建筑内在问题的解决和探索的基础上才 有助于设计。

柏林犹太人博物馆

六、提炼有关的精神内涵 对博物馆自身以及所在地域的文化、 历史、神话、宗教等进行提炼，并将其 精神内涵注入建筑的创意和构思，不仅 能开拓建筑设计的思路，而且能使建筑 设计获得丰富的文化内涵和哲理。 例子：斋浦尔博物馆 旧金山现代艺术博物馆

世界博物馆案例赏析

犹太人纪念馆

#8212;#8212;场景化与体验型的经典设计#8212;#8212;

犹太人纪念馆打破博物馆历来只强调突出文物，简化环境的传统理念，在创造体验型的空间氛围上狠下功夫，取得了举世瞩目的极大成功。首先，它打破常规，把整个展馆氛围设计成一个”大集中营”：30年代暗红色的砖墙，铁黑色的冷冰冰的金属架，整个环境给人的感觉是一个”大监狱”；而参观路线的安排更是独具匠心：让观众作为”犹太人”的一员，沿着被盖世太保驱赶经过的木桥，从专装犹太人的棚车门里钻出来，进入围有铁丝网的奥斯威辛集中营大门，在穿过塞满破本床的营房，最后参观令人噁心的毒气杀人”三步曲”#8230;#8230;观众沿着”死亡之路”走了一遍，感到触目惊心,不寒而栗，沉重压抑，惨不忍睹#8230;#8230;从而深切体会到二战时期犹太民族的苦难，和以色列民族性格形成的原因。这是近代世界博物馆史上第一次大规模应用场景环手法体验型设计。这种设计理念对我国近十年的博物馆建设有重大的影响。

下面介绍其中几个精彩”亮点”设计

A 照片墙和头发山#8212;#8212;”铺天盖地”手法

把数以千件犹太人生活照密密麻麻从地面一直排到天顶，形成一组”照片墙”。这与后面被杀犹太人11号死前剃下的堆成小山般的”头发山”形成一组强烈的”生死对比”，深刻揭示了纳粹德国法西斯的无比残暴和滔天罪行。

这种艺术手法通过”反复与渐变”把一种阵势加以夸张，推向极至，视觉上很有冲击力，我把它命名为”铺天盖地”手法。西柏坡电报墙也采取此手法，大获成功，好评如潮。

B 几种陈列手法的巧妙组合#8212;#8212;”组合拳”手法

陈展中有一段介绍以集中营中逃出去的犹太人参加游击队，坚持与德寇斗争。运用了实物展柜 TV绞杀犹太人动态录像 游击队藏身的白桦林背景墙”三合一”艺术手法。其中苏式冲锋枪是文物，绞杀犹太人录像是武装反抗的”动力”，背景式白桦林是游击队活动的”天地”，也是这”文物”枪当时活动的舞台。”三合一”巧妙组合，讲了一个文物背后的故事，取得了1 1 1＞3的生动艺术效果，（量变到质变，组合系统产生了综合集成效果）我把这种艺术手法的巧妙组合命名为”组合拳”

C”以声造形”手法

犹太人纪念馆中有一块区域是犹太人生活区复原，其中有一个二个小女孩生活过的房间，除了家具摆设外，里里外外并没有一个蜡像仿真人出现，然而房间里充满了生气勃勃的二个姑娘的话声和笑声，让观众自己想像这里曾生活过的二个犹太小姑娘生活形象，真是”此时无人胜有人”，手法非常高明。

大阪历史博物馆

#8212;#8212;传统陈列与大型场景交叉的手法

大阪历史博物馆第一厅以宏伟高大的太极殿作为观众必经路线，让观众经受强烈的视觉冲击。这个手法与东京江户博物馆以江户时代1：1大桥作进口通道有异曲同工之妙。第一厅还应用了强烈的时空对比手法。当观众看完四个介绍大型莹屏后，整面墙绘绘升起，露出了一个真实的现实的大阪城。历史与现实的强烈对比让观众看到历史的发展，人类的进步，从而感叹不已。

大阪历史博物馆对于传统的版面、模型，通柜展示与大型的场景化，采用不同空间分割处理手法，以免产生不协调的艺术效果。如太极殿与第二小厅安排在高低二个不同空间，但以一小段建筑沿伸作为过渡。

大型日本浮世绘作背景的第二大展厅，由三个设计形式叠加而成#8212;#8212;浮世绘 木桥 层画。组成一个既有空间张力，又有气势恢弘的平面设计，既有宏观画面又有精致细节多层面的综合集成效果#8212;#8212;典型的”组合拳”手法。

第三大展厅采用分层展示手法把现代化城市的缩影单色”空中版”与一条当时繁华街道复原巧妙结合起来，解决了宏观造势与近距细看的对立统一，让观众从一条街道中间边走边看。是典型的场景化与体验型的结合。

罗斯福纪念馆#8212;#8212;一个与大自然融为一体的纪念建筑

罗斯福是二战期间美国总统，为了纪念他在二战中反法西斯战争的丰功伟绩，美国人民在华盛顿造了一个罗斯福纪念馆。严格讲，这不是一个”馆”因为设有天顶。也设有门窗，仅是一个与周围的绿地环境融汇一体的环境艺术，一个露天的纪念建筑。主要由花岗石（斧壁石）青铜雕塑组合而成。其中又增添了人造瀑布等景观。这个伟人建筑的构思是纪念建筑的又一重大创新突破。对比四川广安邓小平纪念馆由四川省委提出的”天然纪念馆”#8212;#8212;加强绿化，保持田园及旧居原貌的想法确实非常前卫，在与周边环境融合上，精神一致。

纪念地几个不同历史时期的内容是由几组空间造型来体现。每组一个主题，如经济大萧条时期，失业工人排长队领取救济金；二战时期，老百姓收听无线电关于战况广播；罗斯福总统与他的爱犬并排坐在一起（注意这里没有三”突出”亮相的做作相，显得平凡中伟大）四周是花岗石墙高低错落，还有瀑布流水，宛如进入古希腊遗址，自然而质朴，正因如此，富有永恒的魅力。

纪念地的雕刻是多层次的，丰富多样的，有悬雕、高浮雕、浅浮雕、圆柱雕等，非常富有艺术情趣。所有的文字都凿在花岗石上，宛如古埃及墙上的象形文字，显得苍劲有力，永恒完美。

澳大利亚#8212;#8212;金矿遗址博物馆

博物馆建立在金矿遗址之上。充分利用金矿区老街和矿区原有的遗址资源：保留了一条18世纪的矿上的老街。让博物馆职工穿了当时的18世纪服装从事当年的社会生产活动，如商店里的印刷，打铁铺的打铁，剧场的演出#8230;#8230;让观众宛如时光倒流，进入18世纪的金矿小镇。金矿还制作了多个场景复原以增加气氛，有一处多媒体演示，投影在高低不平的坑道壁上，为了适应这种特定的环境，画面用简洁粗旷的剪影方式，最后岩壁突然大开，爆出一大块”纯金块”作为主人公辛劳多年发掘上帝的恩赐，令观众大出意外。

日本科学未来馆

日本科学未来馆位于东京填海的陆地上，是近年来最新的适合儿童学生的科学普及馆，从建筑到陈列都十分新颖现代，集知识性、演示性、参与性、趣味性于一体，是对青少的课外教育的良好场所。

在形式设计上，空间采取立体构成一线抽象构成形式。用”线”塑造通透的几何体，区分出展区的界面；材质上以现代金属材料为主参插其他材质；大量高科技”寓教于乐”的装置，让观众动手参与；色彩上环境以灰色调为主，展区重点用鲜明的色彩”跳一跳”，来个”平中求奇”各种舞台机器人按时演出，届时里三层、外三层，观众围得水泄不通。第一次去参观事隔5年发现形式又进行了翻新变化，除了一些金属架的大型装置未动，其他都进行了更新。展馆时不少装置都有较多的科技含量。如大厅正中的地球投影器是内部360#176;球面投影，二层表演机器人是SONY公司提供的与世博会同级别的最新产品，还有一组听到声音能做表情和动作的机器人，十分有趣，代表了日本目前科学领域的最新成果。

二战胜利日纪念馆

#8212;#8212;莫斯科#8212;#8212;

位于莫斯科的胜利日纪念馆，开馆于二战胜利50周年，江泽民同志也参加了开幕式。从外部环境到内部环境陈列展示设计，气势恢弘，构思巧妙，是一个很新颖的战争纪念馆。俄罗斯的当代大艺术家苏拉勃#183;但雷脱也参与了环境设计，创作了巨型100多米多的大型雕塑作品。并对当时我们上海代表团赠书签名留念。

其中可圈可点有以下几处:

（一）序厅：”母亲的眼泪”白色雕像祖国母亲悲哀地抱着一个横卧着已经牺牲的儿子，头顶上的灯光组成一个”泪飞顿作倾盆雨”圆形的天空，感人至深，它运用艺术夸张的手法。

（二）”胜利之路”

用牺牲战士的头盔、武器、军旗和橄榄枝铺设了一条指向胜利光辉的道路，其用意十分清楚：无数红军战士用鲜血和生命换来胜利和和平。”胜利之路”用雕塑 大型装饰《烈士灵魂之火焰》 ”胜利之剑”中心展柜组成一个完整的系列”#8212;#8212;陈列”组合拳”

（三）重大战役”场景化”

说它是一种”突破”并不过分，因为它既不是全景画，又不是半景画，开口仅7#8212;8米，像一个舞台口，内涵却十分丰富，绝不亚于一张”半景画”实景与画面的衔接十分巧妙完美。画面和布景手法都十分成熟，显得气氛十足，精彩纷呈。比起列宁格勒的半景画实在进步很多。

一、课题概况

1、项目用地

本项目规划设计用地位于蚌埠市东海大道南侧、龙滩路东侧、昌盛路以北。

蚌埠拥有璀璨的古代文明，国家4A级风景区龙子湖公园以及诱人的淮河风光等美景。根据蚌埠市城市设计构想，该博物馆主要担负着蚌埠市的文物调查、发掘、保护、征集及历史文化、艺术作品展览、宣传和研究的重要工作。它是全市重要的公益性公共文化设施，是公众参与城市规划与了解历史文化的重要平台，也将是旅游观光的城市名片。

2、设计内容

由于博物馆的建筑空间较为复杂，在设计中应充分考虑功能房间的适应性和灵活性，合理安排空间以利于综合使用。设计工作需同时完成以下几个部分内容。

博物馆的建筑用房依据博物馆的使用需求，并按照国家博物馆类建筑设计的相关要求来设置。新馆各系统，根据相近的工作性质和合理的空间分布可划分为观众服务、陈列展览、藏品库区、业务科研、行政办公、安全保卫、机电设备、停车等几个系统。对外开放部分包括观众服务用房、陈列展览用房，这些是博物馆和参观者之间的交流空间。内部作业部分包括藏品库区用房、业务科研用房、行政管理用房、安全保卫用房及机电设备用房等。

3、设计要求

为了使建筑适应博物馆活动的开展，保障人和物品在博物馆各空间内的有序流动，必须根据博物馆工作的一般活动规律认真规划博物馆三条功能动线。观众进出动线要相对独立，从入口到大厅（公共活动区）及各展厅，都要直接通畅，避免迂回复杂，出于安全和不影响博物馆开放考虑，物品进出动线也要相对独立和隐蔽，工作人员进出动线也要相对独立，以便管理。

上述设计内容要求在尊重城市整体规划要求的前提下，注重与周围环境的有机结合，合理组织交通流线与功能布局，有序组织建筑空间与环境景观；建筑单体设计既要融入城市整体环境又要有所创新突破，同时满足国家与当地相关规划和建筑设计的规范要求。

4、建筑布局部分具体组成要求

博物馆建筑单体规模要求：主体建筑面积约9500平方米。主要功能组成如下：

	功 能	主 要 内 容	建筑 面积
1	观众服务用房	交流与接待区（含多功能报告厅、贵宾接待室等）	400
对外开放服务区（含门厅、中央大厅、青少年多功能活动中心、博物馆之友、接待处、咨询处、登记处、寄物处、衣帽间、广播室、多媒体视听室等）	700
相关服务设施（含工作人员办公室、更衣、休息室、储藏室、茶水间、传达室等）	150
对外服务工作区（含纪念品商店、书店、茶室、咖啡厅、商店库房、商店办公室、营业员更衣室、卫生间等）	700
合 计	1950
2	陈列展览用房	蚌埠市历史基本陈列厅	900
改革开放建设成就厅	900
专题展厅	600
特展展厅	300
临时展厅	600
设备贮藏、辅助、交通面积等	200
合 计	3500
3	藏品库区用房	藏品库区：（含珍品库房、书画、陶瓷、金属、工艺、标本等专项库房、临时、寄存库等）	1200
管理中心：（含文物鉴赏室、整理工作室、清洗干燥室、电脑检索室、总帐档案室、摄影室、文物包装室、更衣、办公室、辅助、交通面积等）	400
合 计	1600
4	业务科研用房	文物保护中心（实验室、字画装裱、文物修复、文物鉴定、标本制作、文物复制）	250
展览设计制作室	100
数字化建设中央控制室	80
档案资料室	80
专业研究室	100
合 计	610
5	行政办公用房	行政管理区：（含办公室、接待室、会议室、文印室、人事财务档案室、辅助、交通面积等）	400
总务后勤区：（含物业管理办公室、管理人员办公室、技术人员办公室、文体健康活动中心、职工餐厅、行政后勤仓库等）	150
合 计	550
6	安全保卫用房	消防、防盗监控控制中心（含监控值班室、休息室、卫生间等）	150
设备维修室
安防人员办公室
干部值班室
辅助、交通面积
合 计	150
7	机电设备用房	空调机房	300
变配电用房
网络机房
水泵房、水池
通风机房、工具库房
管理值班用房
合 计	300
8	地下停车库	管理用房	40
停车库	800
合 计	840
面积总计	9500

二、基地调研与思考

1、实地调研：

思考：

1、外部环境有利及不利因素的分析：

2、道路交通分析：

3、博物馆建筑类型及主题的理念确定：

参考文献：

1）本设计任务书、地形图等

2)（美）哈德森（Henderson,J.）编著. 博物馆建筑[M]. 孙硕译.北京：中国轻工业出版社，2001

3）刘先觉主编. 现代建筑理论[M]. 北京：中国建筑工业出版社，1999

4）陆地著. 建筑的生与死#8212;#8212;历史性建筑再利用研究[M]. 南京：东南大学出版社，2004

5）（法）勒#183;柯布西耶著. 走向新建筑[M]. 陈志华译. 陕西：陕西师范大学出版，1994

2. 研究的基本内容、问题解决措施及方案

一、要研究或要解决的问题

总体规划：

总平面布置应符合下列要求： 因地制宜，全面规划，一次或分期建设 建设； 一、因地制宜，全面规划，一次或分期建设； 中型馆应独立建造。小型馆若与其它建筑合建， 二、大、中型馆应独立建造。小型馆若与其它建筑合建，必须满 足环境和使用功能要求，并自成一区，单独设置出入口； 足环境和使用功能要求，并自成一区，单独设置出入口； 馆区内宜合理布置观众活动、休息场地 场地； 三、馆区内宜合理布置观众活动、休息场地； 职工生活用房。 馆区内不应建造职工生活用房 四、馆区内不应建造职工生活用房。若职工生活用房毗邻馆区建 筑布置，必须加以分隔，并各设直通外部道路的出入口； 筑布置，必须加以分隔，并各设直通外部道路的出入口； 馆区内应功能分区明确， 功能分区明确 五、馆区内应功能分区明确，室外场地和道路布置应便于观众活 集散和藏品装卸运送； 动、集散和藏品装卸运送； 陈列室和藏品库房若临近车流量集中的城市主要干道布置, 六、陈列室和藏品库房若临近车流量集中的城市主要干道布置, 防噪声、 沿街一侧的外墙不宜开窗；必须设窗时，应采取防噪声 沿街一侧的外墙不宜开窗；必须设窗时，应采取防噪声、防污染 等措施； 等措施； 除当地规划部门有专门规定外， 七、除当地规划部门有专门规定外，新建博物馆建筑的基地覆盖 率不宜大于40%； 率不宜大于40%； 40% 应根据建筑规模或日平均观众流量，设置自行车和机动车停 八、应根据建筑规模或日平均观众流量，设置自行车和机动车停 放场地。 放场地。