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摘 要

20世纪二三十年代的上海商业繁荣，文化产业发达，是当时中国新闻业的中心，出版了不少的刊物，《良友》是其中反映都市时尚化程度最高的一种。《良友》画报作为民国时期上海极富盛名的一份画报，曾有着“良友遍天下”的美誉，足见该画报的时代价值。该画报1926年发行，及至1945年停刊，刊行近二十年间出版172期。而在《良友》画报诞生到第一次被迫停刊的这段时间，正是民国中期的“黄金十年”，经济的繁荣和文化的活跃，使得上海女性服饰文化也有了日新月异的变化。《良友》画报设置了“服装专栏”、琳琅满目的服装广告、刊登报导时装表演，对当时上海的女性服饰文化影响深远。因此以《良友》画报为参考，分析二十世纪二三十年代上海女性服饰文化变革。

关键词：民国，良友，女性服饰

Abstract：In the 1920s and 1930s, Shanghai"s commercial prosperity and cultural industry developed. At that time, it was the center of China"s journalism and produced a number of publications. Among them, Friends is one of the most popular ones reflecting the degree of urban fashion. As one of the most famous pictorial newspapers in Shanghai during the Republic of China, Liangyou Pictorial once had the reputation of "good friends all over the world", which fully reflected its contemporary value. The pictorial was published in 1926 and stopped publishing until 1945. It has published 172 issues in the past 20 years. During the period from the birth of the Pictorial of Good Friends to the first forced suspension of publication, it was the "golden decade" in the mid-Republic of China. The prosperity of economy and the activity of culture made Shanghai women"s clothing culture change rapidly. "Good Friends" pictorial set up a "clothing column", a wide range of clothing advertisements, and published reports on fashion shows, which had a far-reaching impact on the women"s clothing culture in Shanghai at that time. Therefore, this paper takes the Pictorial of Good Friends as a reference to analyze the change of Shanghai women"s dress culture in 1920s and 1930s.

Keywords：republic of China, companion, women"s clothing

目录

1 前言 5

2 《良友》画报与民国女性服饰文化 8

2．1 《良友》画报概况 8

2．2 民国女性服饰文化 9

3 《良友》画报中的民国女性服饰 10

3．1 旗袍 10

3．2 洋装 11

4 《良友》画报中民国女性服饰文化的变革 12

4．1 从封闭到开放 12

4．2 从实用到时尚 12

4．3 从小众到大众 13

5 民国女性服饰文化变革的原因 13

5．1 服装业的发展 13

5．2 电影业的发展 14

5．3 大众传媒的发展 14

5．4 社会的变迁 15

5．5 思想的解放 15

5．6 女性主义的影响 15

结 论 17

参 考 文 献 18

1 前言

图像是一个时代社会生活、历史事件的最直观的反映，而画报作为图像的一种载体,必然能在一定程度上呈现当时代的社会风貌、主流意识形态以及重大历史事件。通过分析画报呈现的内容可为读者重构一个更加丰富立体的民国历史场景。

然而史学界向来将文献资料作为历史研究的主角，图像史料只是作为文字史料的辅助存在，“重文轻图”的现象始终没有得到改善，为图像史料发声也寥寥几人。彼得·伯克可谓“图像证史的鼻祖”，其代表作《图像证史》中公开倡导将图像史料作为证据来使用。台湾中研院院士邢义田则将文字与图像放在同等的地位，肯定了图像史料的作用：“上帝为什么给我们两只眼睛？我要既严肃又开玩笑的说，这是因为上帝要历史学家用一只眼睛看文字，另一只眼睛看图画。”“用两只眼睛同时考察历史留下的文献和图画，应该可以见到比较‘立体’的历史。”^[1]王笛对于图像的作用则有更深的认识，他指出：“并非历史的各个方面都有文字描述，这个缺陷就要用视觉资料来填补。”由此可见，从图像的角度来研究史学，是史学研究的重要创新和补充。

民国时期，是近代中国的重大变革时期，上海所表现出来的社会风貌往往纷繁复杂，令人着迷，却局限于文字层面，然而良友画报的存在很好地弥补了这一点，通过浏览图像能够给人以身临其境之感，可见图像在重构历史场景方面的独特性是不言而喻的。《良友》是二十世纪三十年代最具影响力和权威性的综合性画报。该画报由伍联德于1926年创办于上海，几经战乱停刊、复刊，最终于1945年停刊，近二十年间正式出刊172期，刊登的内容包含了民国上海近二十年间的方方面面。因此，以良友画报为参考，通过分析《良友》画报中的女性图像，并结合当时的社会背景以及一些文献资料的解读，是分析二十世纪二三十年代上海女性服饰文化变革原因的一个极佳角度。

20世纪80年代后，随着一些相关资料的出版问世，沉寂近四十年的《良友》画报再度进入民众视野，学界亦逐渐认识到该画报的价值，继而加强了研究。进入21世纪后，更是在研究视角、研究方法上推陈出新，并取得了一系列成就。一系列回忆性著作的相继问世，以及资料挖掘的不断深入，使得《良友》日益受到各界研究者的关注。

2007年开始，关于《良友》画报的研究如雨后春笋般崛起，相较于前期的一些简单的回忆和介绍性的作品来说，21世纪的研究者，对《良友》画报的研究角度有了较多的变化，注重发掘其潜在的信息，研究层次不断深入，研究视角更加新颖，出现了诸多优秀的著作。臧杰《天下良友》^[2]一书梳理了“良友”公司的发展轨迹，并对影响和决定“良友”命运的核心人物予以肯定。陆其国《lt;良友gt;的上海往事》^[3]讲述了《良友》画报主事们的创业经历,以及杂志在各个时代背景下的发展与改革。除此之外还有很多全面论述《良友》画报发展历程的论文，如王楚楚的《lt;良友gt;和它的时代》^[4]、郭巍《lt;良友gt;画报研究》等都是这方面的代表作。

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