论文总字数：8067字

摘 要

现如今学习古筝的学生越来越多，然而绝大多数都在盲目追求乐曲的难度和技巧，忽略了精神层面。演奏过程中能否将观众带入音乐的意境中去，是否能够感染观众，“气息”至关重要。“气”贯穿于整个乐曲之中，控制情感的表达。因此本文我选择具有代表性的乐曲《秋望》作为课题的研究对象，首先从广义的角度阐述下“气”的概念，从而引入到与古筝的关联，之后从“气”的两个大方面展开诠释，一个是“调气”，一个是“贯气”。气息离不开呼吸，同时强调呼吸在弹奏中起到的作用如：控制强弱、分乐句、艺术效果、音色的变化、手臂力度的畅通等。再结合乐曲《秋望》具体分析。

关键字：气息，演奏，音乐表达，影响，气场

Abstract: At present, more and more students begin to learn Chinese zither. However, a large amount of them ignore the spiritual aspect of music, but pursue the difficulty and skills. “Breath” plays a very important role in the process of playing that whether audience can be taken in to the situation of music and whether the music can infect the audience. “Breath” goes throughout the whole music and controls emotional expression. As a result, this paper selects the representative composition “Qiu Wang” as the research subject. Firstly, it elaborates the concepts of “breath”, and discuss the relationship between “breath” and Chinese zither, then explain “breath” from the two aspects as “adjust breath” and “pass breath”. “Breath” can not be separated from breathe, which emphasizes the role of breathe plays in playing, such as control strong and weak, divide phrase, artistic effect, change of tone, and smooth of arm strength, etc. Finally, the paper analyzes in detail with the combination of “Qiu Wang”.

Keywords: breath, playing, music, expression, charm

目 录

1 前言 4

2 气是什么？ 4

3 运动是气的重要特征之一 4

4 气与古筝演奏 4

4.1 气息在演奏中起到的作用 5

4.2 探究古筝曲《秋望》----引子（起始动作配合运气） 5

4.3 《秋望》过渡乐段的气息运用及“泛音”的气息处理 5

4.4 乐曲主旋律（控制气息强弱） 6

4.5 乐曲的高潮即快板（快速深呼吸） 6

4.6 主旋律再现（保持气的通畅） 7

4.7 结束部分（换气） 7

4.8 贯气 7

5 如何获得良好的气 8

6 气息的控制运用与演奏者的生理、心理相互影响 8

7 气息对乐曲抑扬顿挫的指导意义 9

结 论 10

参考文献 11

致 谢 12

1 前言

在汉字文化中，与气结合的词组存在不下百余条，涵盖的内容十分丰富浩瀚：上至天文，下至地理与人文。使我们窥到无形无色的“气”，无处不在，无物不与它关联，对他产生一种模糊与神秘的感觉。由此阻隔了人们对它的认识。

关于气的研究是一门大学问。我国自西周开始，历代文献都有不少哲学家解释“气”现象的论说记载。随着现代科学的突飞猛进的发展，研究对象从宏观向微观深入，对气的探索范围也逐渐扩大。所以仅对在古筝演奏中与“气”的相关问题提出一些感悟与实践认识。

2 气是什么？

没有“气”人类很难在地球上生存，然而“气”又是看不见，摸不着的东西，我们不能否认它的真实存在，按照现代科学观点可假设为能量。没有气我们无法呼吸，更无法演奏。现如今“气”的运用更为广泛，太极拳离不开“气”包括各武术门派都讲究气沉丹田，因为只有气沉丹田，脚底才能生根，光有力气还远远不够，更需要气的量。再如我们博大精深的“中医”，更是以“气”调理身体，“人之有生，全赖此气”，“气者，人之根本也。”----《难经•八难》。

那“气”究竟是什么呢？它其实是极为细小的物质，形态极小，肉眼无法察觉，最多看到的是混沌的云雾状态。

3 运动是气的重要特征之一

“气的不断运动”这个观点第一次被提出是在古代唐朝，而进一步被深究是在北宋时期，之后不断被后人研究，发现气的运动变化等都是有规律可循的。气与生活紧密的连接，不仅时刻存在，且与生命息息相关。作为重要的传播介质，同时也是最重要的连接桥梁，它把各个独立的器官有效的联系在一起，转化一个统一体，使得整体变得流畅同一。将这些理论和演奏有效的相结合，会让演奏变得更加生动，更加富有感染力。演奏中不仅需要表现对乐曲的气势拿捏准确，更加展现演奏者在演奏中对呼吸的控制，以及对乐曲的理解。一个成功的演奏，不仅要把乐曲表现的流畅，更要表现出演奏者内心的世界。

4 气与古筝演奏

古筝的演奏离不开“气”，没有气力的支撑整首乐曲彷佛没了灵魂，自然听者也无法体会音乐的神奇与美妙，初学者未免察觉到它的重要性，随着大量的练习和技术的提高，会渐渐发现气无处不在！而“气”个人认为主要分为两个大方面，一个是“调气”，一个是“贯气”。

4.1 气息在演奏中起到的作用

首先是调气。简单地说这就是一个呼吸的问题，气息离不开呼吸，演奏中是否连贯，停顿得当都由气息所控制。呼吸的作用大致可以分为以下几点：控制强弱、分乐句、艺术效果（音乐表达）、音色的变化、手臂力度的畅通然而每一个小乐思就是一个呼吸，把这些小呼吸连贯起来的大呼吸就成为一个乐句，整首乐曲就是由这些无数的小呼吸和大呼吸构成的。通过手指间小臂、大臂等多个部位周而复始产生力，自然发出纯净的声音。

4.2 探究古筝曲《秋望》----引子（起始动作配合运气）

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