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摘 要

古筝是我国传统的乐器，它是一种弹拨乐器，有着悠久的历史，经历了两千多年的发展，伴随着各地风俗的融合，已经形成了一种颇具地域特色的器乐流派。在这边论文中就是就古筝的流派和它的独特风格进行浅谈。

关键词：古筝，流派，风格

Abstract: Guzheng is China"s traditional instruments, it is a plucked string instrument, has a long history, has experienced two thousand years of development, with the integration of local customs, has formed a very local characteristics of instrumental music genres. In this paper is the guzheng genre and unique style to discuss about it.

Key words: guzheng,Genre,style

目 录

1 引 言 4

1 主要流派风格及特点 4

1.1 河南筝派及其风格特征 4

1.1.1 河南筝的历史渊源 4

1.1.2 河南筝的发展 4

1.1.3 河南筝的弹奏风格表现形式及先关作品 5

1.2 陕西筝派及其风格特征 5

1.2.1 陕西筝历史发展 5

1.2.2 陕西筝的特征 6

1.3 潮州筝派及其风格特征 6

1.4 客家筝派及其风格特征 6

1.5 杭州筝（即浙江筝）派及其风格特征 7

1.6 闽南地区的福建筝 7

1.7 内蒙草原“雅托葛”yatoke(蒙语)——蒙古筝 7

1.8 朝鲜筝 8

2 山东筝派及其风格特征 8

3 以筝曲《四段锦》与《高山流水》为例的浅述 9

3.1 《四段锦》的创作背景 9

3.2 曲式结构 9

3.3 音乐表现与弹奏 9

3.4 《高山流水》的创作背景 10

3.5 音乐表现与弹奏 11

结 语 12

致 谢 13

参考文献 14

1 引 言

筝在中国有着悠久的发展史，可以说它是最古老的一种传统乐器。在中国有很多人热爱它，无论是北方还是在南方，究其原因是因为它自身的独特音韵和音色，音色悠扬，音域浑厚，演奏形式多种多样，让倾听者很容易被感染，沉浸在那种优美的声音当中，当然演奏的难度也很是很大的。因为在中国的广发流传，使得不同的地域形成了不同特色的古筝流派，它们因为风俗、文化的差异，赋予了古筝不同的生命。充分的了解古筝的流派和风格对古筝弹奏着来说是非常有必要的，它可以帮助他们更好地演奏古筝，也对中国器乐研究者带来非凡的意义。

古筝始于秦、汉时期，从北方逐渐传播发展到南方乃至全国，当地人再把其他器乐和古筝相融合，就形成了一种当地流派，为古筝流派的多种多样埋下伏笔。传统的古筝主要被分为北方筝和南方筝，随着时间的发展，人们对它进行了更加细致的区分，下面我们就对古筝的主要流派以及山东筝派的风格进行浅述。

1 主要流派风格及特点

1.1 河南筝派及其风格特征

1.1.1 河南筝的历史渊源

河南筝：从古代史书的记载来看，也是发展与秦汉时期。从东汉的光武帝建都洛阳，北宋赵匡胤建都汴梁（开封）这些不难看出，洛阳、开封都隶属河南地区，自然古筝艺术就在此时流入河南，河南古筝在演奏的最大特点就是它是用右手按住琴弦，左手进行弹奏，拨动琴弦凸显悠然自得之感。

1.1.2 河南筝的发展

河南古筝有着很长久的历史，所以它弹奏的曲目大多是来自民间的所见所闻，而且这种风格的音乐一直占据河南古筝曲目的大半江山，立于核心地位，一直到清代之后才慢慢的衰败下来，但是它的南阳地区就和陕西的榆林地区一样，古筝音乐发展的依然很好，所以古筝在南阳又被叫做南阳鼓子曲。用古筝进行伴奏，主要的表现形式就是“牌子曲”和“板头曲”，直到今天完好保存下来的也大多是“板头曲”与“牌子曲”。板头曲是以弦索为演奏工具形成的曲子，和汉魏的“但曲”很相似。经过50多年的发展，现在的板头曲多以独奏的形式出现。比如我们熟知的《高山流水》从弹奏形式来说就是运用到板头曲这一弹奏形式。而《剪剪花》、《满舟》、《叠落》、《码头》这样的曲子多是运用到大曲牌，使得整个音乐听起来活泼、清新，给人一种独特之感。

1.1.3 河南筝的弹奏风格表现形式及先关作品

河南筝主要就是运用左手来进行弹奏，比如滑按、小颤、滑颤、大颤这些都是弹奏技巧。弹奏的风格有的错落有致、有的浑然天成、有的悲壮、有的凄凉。比如《打雁》，这首曲子的弹奏手法极富表现力，把叙事、状物、抒情三个集合在一首作品中，这其实就是河南筝的一大特色。河南筝的尺度特征，更少的变量特征，和角点较少，河南古筝在弹唱时都很容易把握节奏，跟着音乐很容易发挥，可以欣赏到抑扬顿挫更优雅；对大二、小三度的上、下滑音使用的也比较多，这就带来了曲调的铿锵抑扬，使得古筝的曲子朴实浑厚。

从弹唱的曲风来看，无论是慢歌或是快歌，是否感觉快乐和忧愁，不追求优雅，精致和优雅的风格，而真正见长，慷慨激昂的内在特性。傅玄《筝赋序》在河南筝乐当中对它的评价是“曲高和寡，技术困难的工作”。

河南古筝中有很多各种各样的表现形式，其中要属“小调”最为著名，它最大的亮点在于它的简单，直到现在，还是可以在很多古筝名曲中看到这种弹唱方法，毫不夸张的说，它已经成为一种剧中，在河南筝中占据重要位置。古筝和它结合在一起弹奏，形成了它自己独特的风格，更形成了一种独特的美。比如《忆周瑜》、《感叹容颜》和《苏武的故乡》等都是运用这一形式弹奏。河南筝的的曲目有很多脍炙人口的作品，比如《中州大鼓弹唱》译本、《世界大同》、《高山流水》）《思念周瑜》等。还有具有悠久历史的《古筝独奏曲集》，在后来被人们归纳修改为《古筝曲选集》。

1.2 陕西筝派及其风格特征　

1.2.1 陕西筝历史发展

陕西筝：古筝始于陕西地区，由于地域特色，使得这里的戏曲多种多样，也为古筝的发展提供元素。特别是在陕西榆林那一带，发展前景十分广阔，它会与扬琴，琵琶，玉林小曲在三弦当中。但是陕西地区地处偏僻，文化落后，这不利于古筝的发展和传扬，古筝的发展还是停留在最原始的状态，没有创新和改进，渐渐地，古筝的传统技艺在陕西地区慢慢失传，至今已经没法得到详细资料进行研究。1950年，陕西筝流派，提出要让古筝重回故乡的想法，它们花了大量的时间去研究古筝和陕西的联系，把陕西特色大量的融入古筝弹奏当中，这样做使得陕西人民又重新认识了古筝。在十几年间出现了很多优秀的陕西古筝作品，例如《小的船》、《三秦乐曲》、《刺金台》等等这些一系列很棒的作品，这些优秀作品的出现归功于西安鼓乐、秦腔和迷胡清曲等曲派的帮助，是它们资料的详细记载帮助了陕西古筝的发展，又有筝名家曹正、高自成等诸多古筝名家的齐心协力，陕西古筝重拾昔日辉煌。

1.2.2 陕西筝的特征

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