论文总字数：7833字

摘 要

我国少数民族音乐在我国中华民族音乐领域占有举足轻重的地位。少数民族都拥有着唱歌跳舞传统习俗,他们拥有自己的历史和文化产生了优美的文化,体现出自己非同寻常的地位。在远古时期,在长江和黄河等一些大河流域凝聚出中华音乐文明,所以就出现了不同的起源和各种不同发展的形态,并不停的吸取其他民族的精华。在此时,它们不断的与其他民族音乐文明相互融合,渐渐产生了各式各样的中华民族音乐。我国少数种族有各种的乐器,占据我们国家音乐领域中非常重要的地位。我国少数民族的乐器历史悠久,自从远古时期就不断的相互渗透。

关键词：少数名族，音乐，二胡创作，作用

Abstract: The ethnic music of our country occupies the position of play a decisive role in the field of music of the Chinese nation in china. Ethnic minorities have a singing and dancing traditions, they have produced a beautiful culture and its own history and culture, reflecting their own beautifully position. In ancient times, condensed Chinese music civilization in the Yangtze River and the Yellow River River and other major rivers, so the emergence of different origins and different development patterns, and continuously absorb the essence of other nationalities. At this time, they kept the mutual fusion and other folk music culture, gradually condensed a variety of Chinese national music. China"s ethnic minorities have all kinds of instruments, occupies a very important position in the field of our country music. Instruments of ethnic minorities in China has a long history, since ancient times has been the mutual infiltration.

Keywords: minority music，creation of Erhu， effect

目 录

引 言 4

1 京族音乐风格在二胡创作乐曲中的运用 4

1.1 泛音 5

1.2 装饰音 6

1.3 滑音 7

2 维吾尔族音乐风格在二胡创作乐曲中的运用 8

2.1 调式音阶 8

2.2 旋律特点 9

2.3 演奏特点 12

3 大理白族产生的音乐对二胡中曲子《望夫云》的作用 14

3.1 旋律特点 14

3.2 民歌溯源 15

结 语 16

参考文献 18

引 言

根据一些资料的统计,我国少数民族的乐器有五百多样,这些乐器他们各种各样,所有乐器他们都拥有浓重的少数民族乡土气息。在广泛少数民族的居住地域里,他们的乐器占据非要重要的地位,它们出现在各种族人们的生活、交友玩耍、结婚、节日、宗教祭祀等一些活动里。二胡与其它好多的乐器有非常密切的联系。第一,二胡与各类乐器它们都来自民间,在悠久的历史里,许多地方的民族乐器文化它们不断的相互融合。第二,最近这些年,二胡曾经是被人们长久忽视的乐器,目前它们的变化非常的迅速，在演奏方法上不断地改变,在一些创作乐曲难度上也不断提升。我认为,演奏者有必要了解二胡的历史渊源,从中探索了解二胡,才可以使它更加有生命力、生动、富有浓重的感召力。

许多优秀的二胡作品中都融入了大量的少数民族音乐元素。在此我会列举京族，维吾尔族，大理白族的音乐作为例子来阐述文章主题。

1 京族音乐风格在二胡创作乐曲中的运用

1、《椰岛风情》这一篇二胡作品它所用的演奏方式就是京族独弦琴的演奏方式。

远方安静的海滩上飘出了一阵阵的凉风,在远方那浓密的椰树林,就好像走入了梦境般。乐曲的音乐素材是从广西的京族的音乐里面选出的，在广西大多数的民族里面-京族，他是一个人数比较少的民族，但是京族的音乐方面的造诣是很独特的。在京族的民间乐器里面，最有代表性的乐器就是 “独弦琴” ,因为它的音色和京族方言有很大的相似之处。京族的人民因此就很喜欢独弦琴，在这个独弦琴里表现出了京族人民的对音乐审美观和丰富的民族文化方面的内在修养。大多数的京族人在唱歌的时候都会用鼻音的方式，这也正好和二胡容易模仿人类声音的这种优势相同。独弦琴，他是一种弹奏类乐器，它的自然泛音是基础，他利用左右推拉摇杆使音节变高就得出了非自然泛音。如图2一1所示,独弦琴通常有6个泛音点经常使用，在泛音点里面，他们用摇杆推拉就能够演奏出能比泛音点还要高出3度的非自然泛音。在演奏实践过程中，纯4度可以用来表示慢速,那些快速很多都能够达到5度或6度的高度。

演奏传统乐器独弦琴时，需要使用竹片拨动琴弦，右手手掌切弦,左手的3，4指拨动琴杆。这是常用方便的方法,使左手的中指与无名指按住摇杆子,左手能够灵活的摆动杆,拿杆方式要求严格,在拿杆的中间靠上的地方,这样的方式能够方便一些。这种方式在京族音乐里经常会有长的拖音,左手的演奏方式使装饰音体现较强的张力,非常圆润,方便演奏者的情感尽情表现,有许多特殊的舞台表演功效,效果非常的好。

1.1 泛音

在二胡演奏中, ,笔者将每一弓都处理为带有小音头,特别是在二胡中泛音的位置为了使乐曲更具有京族风味,要更加干净利落,不带滑音,以达到弹奏泛音的“点”的效果,犹如独弦琴弹出的一样,通而透彻,听起来别有风情,更具广西京族的音乐特色。

例如,图2一2

在这里引子的最末1音。表演这个音的时候,弓子必须紧挨弦表演才会发出小音头。慢板第1小节第1音的“re”,并不是所有的泛音,表演的时候必须发出小音头,这样音乐听起来会更加优美。第2小拍的第三、四节的泛音和空弦“re”,因为不调弓,所以表演的时候一定要2次倒弓,所以这才是完美的方式。如,图2一3

1.2 装饰音

根据京族的音乐里的内容,装饰音使用非常多所以表现方式好多,例如装饰音、后装饰音这些方面。这类大量的装饰音和二胡古老的装饰音非常不一样。

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