摘 要

本文通过收集国内外独立出版机构的案例资料进行对比分析，调查独立出版相关的文献，结合实际情况，全方面地认识分析独立出版这一出版现象，研究独立出版现存的问题和发展瓶颈，浅析独立出版机构的未来发展方向。

论文主要研究了国内外独立出版的发展现状，以及独立出版的存在意义即社会功能，独立带来的问题及影响其继续发展的瓶颈，结合国内的制度等实际情况，探索独立出版未来的发展方向。

研究结果表明：独立出版具有存在意义，目前的发展瓶颈受到客观环境影响，未来的发展方向可以是多元化的。

本文的特色：独立出版这一课题相关研究较少，本文以国内独立出版机构的发展现状为基础研究了未来独立出版的发展可能。

关键词：独立出版；小出版；独立出版机构；

Abstract

Through a comparative analysis of the cases of domestic and foreign small press and a literature review on independent publishing, combining the actual conditions, this paper thoroughly analyses the phenomenon of independent publishing. The present problems and bottlenecks existing in the development of independent publishing, as well as the future developing direction of small press are discussed.

The paper mainly focuses on the present situation of independent publishing at home and abroad, the significance and social function of independent publishing, the problems brought up by independence and the bottlenecks that influence its continuous development. Combining the domestic system and other actual situations, the future developing direction of small press is explored in this paper.

The research indicates that the independent publishing has its significance, the present bottlenecks are influenced by the objective environment and its future developing direction could be diversified.

Feature of this paper: There are few researches on the topic of independent publishing. Based on the current situation of domestic small press, this paper explores the possible development of independent publishing in the future.

Key Words：Small press；Independent pubulishing；Zine

目 录

第1章 绪论 1

1.1 研究目的及研究意义 1

1.2 研究文献综述 1

1.3 研究方法 2

第2章 独立出版的相关概念及名词界定 3

2.1 国内独立出版的定义 3

2.2 独立出版的相关概念 4

第3章 独立出版在各国和地区的发展现状 5

3.1中国大陆的独立出版 5

3.1.1 独立出版的历史 5

3.1.2 独立出版的基本特征 5

3.1.3 独立出版的传播平台与销售渠道 6

3.2 港台地区的独立出版 6

3.3 欧美的独立出版 7

3.4 日本的独立出版 7

第4章 独立出版的影响及存在的意义 9

4.1 独立出版的影响 9

4.1.1 对出版行业的影响 9

4.1.2 对文化交流及发展的影响 9

4.2 独立出版的存在意义 10

4.2.1 满足不同的出版需求 10

4.2.2 文学与艺术上的创新 10

4.2.3 小众文化生存和交流的空间 11

第5章 独立出版存在的问题及解决方案 12

5.1独立出版存在的问题 12

5.1.1 滋生非法内容 12

5.1.2 定价与成本高 12

5.1.4 缺乏市场和传播渠道 13

5.2.3 生存能力低下 13

5.2解决方案 14

5.2.1 多元化发展 14

5.2.2 与出版社合作 15

5.2.3 形成文化圈 15

参考文献 16

致 谢 17

第1章 绪论

1.1 研究目的及研究意义

如果把市面上常见的图书称作大众出版物，相对大众出版的出版行为可以称作小众出版。这其中包括近几年很火热的“自出版”，学术界较常见的“自费出版”，也有相对独立，更加小众的“独立出版”等等。这些出版行为或方式被冠上各种各样的别称，而其共同点是，不是国有出版社或者大众文化公司的出版行为。通过出版主体，出版程序，出版目的，印刷数量等可以互相区分开来。

实际上国内对于这些“非主流”的出版行为并没有很好的划分，这些出版行为有各自相似的部分，又有不同之处。由于脱离了大众审美或者商业盈利等影响因素，“非主流”出版在文学，艺术等方面有着不输于大众出版的造诣。作为出版行业中不可小觑的力量，对出版行业的发展也有着重要作用。受到国内文化环境，出版规定以及科学技术发展等的影响，这些“非主流”出版未来讲会怎样发展成为问题。本文拟以“独立出版”为核心，结合实例，参考欧美，日本等走在出版行业前沿的国家，地区，探究“非主流”出版的概念划分，其影响，存在意义和存在的问题和解决方案。

1.2 研究文献综述

马傲雪的《独立出版发展刍议》首先解释了独立出版及其相关概念的定义，从成本和发行渠道两个角度分析了其发展瓶颈，最后为独立出版未来的可持续发展提出相应对策；张劼圻的《欧美小出版社初探》通过研究欧美小出版社（Small Presses），具体分析了小出版社的定义划分，介绍了小出版社在欧美的起源与发展历史；分析了其出现的原因及存在价值；认为小出版社是随着历史的发展出现的，尽管小出版社良莠不齐，但其存在的意义与作出的贡献不能被忽视，相关问题也需要继续探讨；张波的《论自出版模式的演变及其发展》研究了国内外自出版（Self-publishing）的发展现状，现存问题及解决方法；安小兰的《中国自助出版政策与法规环境分析》从法律法规的角度分析了自助出版存在的实际问题，认为虽然中国已经有了许多自助出版，但是目前针对自助出版在法律层面上的规章制度是不完善的，因此完善规章制度，加强对自助出版内容上的审核是有必要的。

从学术的角度来说，“非主流”出版缺乏明确的定义，很多通过外文翻译的名词与原意具有偏差性。对于狭义的独立出版，学术界的研究较少，而近几年网络文学的繁盛，关于自出版的研究较多。

1.3 研究方法

1调查法。对国内外独立出版机构，独立出版人等的案例进行材料收集、整理，并且进行分析、比较、综合。

2文献研究法。通过搜集和研究目前已有的关于独立出版的研究资料，对独立出版有了初步的认识，进一步调查分析独立出版。

3功能分析法，分析独立出版这一行为现象。通过具体案例来表明独立出版是怎样满足不同的出版需求，从而体现独立出版这一出版行为的存在意义。

4数量研究法。指通过对独立出版机构的规模、每年出书的种数及发行数量等具体数据的研究来全面的认识独立出版，进一步分析独立出版目前的市场前景和未来发展趋势，从而更准确的认识独立出版，预测其未来发展。

第2章 独立出版的相关概念及名词界定

2.1 国内独立出版的定义

国内的独立出版文化深受欧美影响，这里借欧美定义和国内定义阐述独立出版的相关概念。目前中国大陆知名的独立出版机构有“香蕉鱼”，“假杂志”，“联邦走马”等等，这些是被公认的独立出版机构，从这些机构可以分析出目前国内对独立出版机构的定义，独立出版机构基本上与国外的“小出版社”（small press）定义相同，但由于国内的出版环境不同，国内的独立出版与小出版的定义有一些不同。

独立出版社在国外较为常见，是随着历史进程逐渐发展而来的。但是根据我国的出版管理法规定，只有出版单位才有出版资格，也就是出版机构等非出版单位不具有出版资格，所以类似国外的“独立出版社”并不存在。因此很多独立出版机构都不称自己为出版社，而是出版机构或者出版基金等等，例如不是出版基金，坏蛋出版计划。在马傲雪的《独立出版发展刍议》认为我国的的独立出版从广义上来看可以视作游离于出版体系和市场规则之外的出版行为，具体包含私出版（即自出版）和小出版两个方面。[^[1]]但是通过研究“独立出版”一词的使用范围，在学术论文或者新闻，社交媒体中，极大部分都是指的小出版的出版形式。由于我国的出版管理规定，经营小出版的团体不能像国外一样称为法律上的出版社。我国的独立出版，除去小出版的出版形式又多了层独立的含义。

目前关于国内的独立出版的研究较少。在张劼圻的《欧美小出版社初探》一文中，从出版社的角度定义小出版社与独立出版社的关系，认为小出版社可以包含独立出版社，也可以把它们当成同一个现象来研究。文中认为，小出版社应该至少满足以下几点：（1）规模较小且简单、松散的组织结构。一般小出版社员工不会超过10个人，全职员工更少，“一人出版社”普遍存在。（2）较小的出版规模。营业额、出书种数、印刷册数等与大出版社不可同日而语，但因为文化产品市场具有一定的不可预知性，再加之出版技术的发展，单就个体来看规模并不是固定不变的。（3）一般针对特定的小众读者群。（4）通常使用非传统、非主流的销售渠道和营销手段。[^[2]]

综上所述，可以基本得知独立出版的定义与小出版相似，都是小机构的小规模的印刷行为,可以通过一定的出版数量和年出版种类来判断是否属于小出版社。

一般认为独立出版的“独立“体现在三个方面。一是独立于国有出版社和民营文化公司；二是经济上的独立，在制作出版独立出版物的过程中，费用一般由独立出版人自己承担，同时出版物的制作，销售也不以盈利为目的；三是精神上的独立，在出版过程中，作品的选择，最终的呈现形态都由独立出版机构自行完成，不受其他因素，尤其是不受市场的喜好影响，坚持自己的风格及想表达的思想。

2.2 独立出版的相关概念

小出版社（small press）在美国一般指年销售额低于一定水平，年出版种数少于十种的出版社的出版行为（但一般大于十种）。小出版与大众出版的差别即强调“小而美”，选题会专注于某一领域，驱使大部分出版方制作图书的动机不是利润，有的是为了填补大众出版商忽视的领域。

常与以上概念混淆的相关概念还有“自助出版”，“自出版”，“自费出版”，对应国外概念“self pubulishing”（私出版）或者“independent publishing”。是以作者本人为主导的出版方式，在制作出版过程中，不受其他因素影响，由作者自己制作或者自行决定制作过程，费用由作者自己全部支付，一般是出版自己的作品。[^[3]]由于互联网平台的发展，省去去印刷等的成本费用问题，越来越多的人选择通过网络平台自出版自己的作品。

“zine”是单词“fanzine”的缩写，根源于美国六七十年代的地下音乐和电影文化，那个时候的年轻人会用爱好者杂志“fanzine”即“小册子”来传播地下音乐和电影文化的热情，并付诸于low-fi的影印机，黑白印刷，骑马装订，小批量制作，和志同道合的朋友一起分享阅读，讨论收藏。[^[4]]

独立书店。独立书店是实体书店的一种，一般指不依附于某个组织或某个机构或某个部门的书店。不是国有的书店，与大型企业没有关系。独立书店讲究人文品性，体现经营者的文化素养，因此有些独立书店因为风格独特成为有名气的书店，吸引各地的文艺青年。独立书店常常与独立出版挂钩，因为从独立出版的历史上来看有很多独立出版机构是以独立书店为基地，或者是从独立书店中发展出来。独立书店也是独立出版物销售的主要线下渠道。由于受网络书店和数字化阅读的影响，2008年以来，民营实体书店的数量急剧减少。但是近几年独立书店通过多元化的经营，摆脱单纯的图书销售模式，渐渐有了回潮的趋向。

第3章 独立出版在各国和地区的发展现状

该章以研究中国大陆的独立出版现象为主，结合中国港台地区，欧美和日本的独立出版发展现状研究对比。通过独立出版的历史，独立出版的具体形式来探讨目前世界范围内的独立出版发展现状。

3.1中国大陆的独立出版

3.1.1 独立出版的历史

追溯我国的小出版可以到唐宋时期的自刻本，虽然独立出版相关的研究较少，但在出版史上的具有独立出版精神的出版行为并不少。与现在的独立出版概念较吻合的有鲁迅在革命时期自费创办的三闲书屋，最初是因为与书店合作不顺畅，又因当时政府的专制制度，只好亲自参与出版。书屋出版一些书店不愿出版的作品，也印过因为政治原因被书铺删减修改的自己的作品《毁灭》。[^[5]]另外从出版形式和观念主张来看，在独立出版出现之前一直存在的“地下刊物”也可以算作独立出版的前身。地下刊物源自六十年代的美国文化运动，目的是反抗势力集团，大众媒体等对于新闻真实的掩盖。国内文学界著名的地下刊物有北岛与芒客创办的民间诗歌刊物《今天》。杂志刊登小说，诗歌，国外文学作品等。由于影响力过大又属于非法出版物在1980年被公安局终止一切活动。

现在国内的独立出版概如“个人出版社”，“一人出版社”等概念主要是由周青，笔名苏菲在国内通过豆瓣，博客等平台传播推广开来。目前国内具有知名度的独立出版机构就有由苏菲夫妇创建的“香蕉鱼”。现在具有知名度的独立出版机构大多在2008年之后成立，像香蕉鱼最初是由博客开始打响知名度，2011年成立了香蕉鱼书店和工作室。在2010年以后，随着互联网社交媒介和网络电商的发展，给独立机构的传播和销售提供了便利，很多独立出版机构的运营渐渐走上正轨。近几年，Zine在全世界范围中流行，在中国文化较为领先的地区也流行起Zine文化，使独立出版获得了更多的关注。

3.1.2 独立出版的基本特征

国内的独立出版机构具备独立出版的基本特征，不以盈利为目的，不以市场喜好为出版目的，小规模地制作独立出版物。内容多种多样，包括诗歌，杂文，摄影，绘画作品等等，出版形式有电子刊物，纸质刊物和影像制品等等。独立出版机构人数一般在10左右或者更少，比如两人的香蕉鱼，不是出版基金，人数较多的有10人以上的泼先生，独立出版机构大多会选择与各行各界合作，比如艺术家，摄影师，画家等等，根据自己的理念制作不同类型，风格的出版物。每年的出版物种一般在10本左右甚至更少。每一家独立出版都有自己独特的风格与专注的领域。不是出版基金专注于诗歌挖掘；泼先生乐于挖掘年轻人的作品，同时与中央美术学院空间影像研究所建立工作坊；迷斗篷专注于国内外推理文学。

随着数年的发展，目前国内的很多独立出版机构建立独立书店或者小型图书馆，香蕉鱼书店甚至建立了自己的印刷工作坊“加餐面包”，依托线下实体店发展。在北京，上海，广州，杭州，成都这些一线城市，大理这种文青聚集的城市都有独立出版机构。

3.1.3 独立出版的传播平台与销售渠道

目前国内的独立出版物主要通过两个渠道销售，一是网上书店，二是各地的独立书店。由于独立出版物特殊的身份，无法通过正常渠道销售，例如大多数的实体书店，当当网等网上书店。一般在出版物印刷制作或者策划之前，会先在网络上先进行预售或者印量统计，按需求出版。出版物一般不会再版，如联邦走马给出的58本已出版书目中，有一半已经绝版。不再版的原因一有独立出版机构坚持的小规模制作，小范围受众的理念；二是非法出版物的身份不适合大量的印刷传播；三是再版成本过高，多数时候是不盈利的。

网络为独立出版的传播提供了便利的条件。国内独立出版最初就是通过博客来传播交流。作为文青用户聚集地的豆瓣关于“小出版”的小组有3376人聚集，“香蕉鱼书店”有6690人聚集。而用户群体更多的微博上香蕉鱼拥有31万粉丝。

艺术书展是独立出版机构与读者之间相互交流的重要平台。大型的国际化的艺术书展会有来自世界各地的独立出版机构参展，例如“纽约艺术书展”，“东京艺术书展”等。国内的独立出版机构也会参加国外的艺术书展，携带自己的出版物参与展览。在国内也有相似的艺术书展为独立出版物提供交流的平台。“Art book in China”简称“ABC/F”，即中国艺术书展，从2015年的DREAMER 艺术书展发展出来。填补了国内“Art book fair”的空缺，以举办中国最具规模的自由出版和艺术书的展览活动为目标。以国内艺术家和自由出版物基点，引进国外优秀独立出版物，未来会成为中国的先锋独立出版和国际交流的平台。

3.2 港台地区的独立出版

香港与台湾的出版管理制度与中国内地不同。港台地区的出版社门槛较低，对民间开放，因此，人人都可以成立出版社，又因为审查制度在内容上没有太多的限制，使独立出版可以较为自由地发展。港台地区因为历史，经济，政策等原因文化较为开放，过去一直走在中国潮流文化的前沿，两处的独立出版也发展得较早，香港的早期独立出版社可以追溯到2000年以前。在台湾，大部分的出版社都聚集在台北，1998年陈传兴在台北创办行人出版社是台湾早期的小出版社。

2015年，在南方周末的采访中，台湾独立出版联盟常务理事刘子华表示“独立书店越来越多，独立出版越来越多，已经成为台湾出版业的一道风景。”[^[6]]书业萎靡，尤其是传统出版社受到数字出版，网络技术的浪潮的冲击，小出版社反而在台湾逐渐发展起来。在2016年的台北国际书展，除去国外书籍，展览中主推台湾独立出版。