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摘 要

本文首先对户外真人秀节目和叙事结构的研究进行了归纳梳理，接着从目标和时空变化的角度分析了多重悬念的设置，从复杂的冲突和规则的制定方面阐述了曲折剧情的铺设，并从视觉符号和听觉符号这两个方面对户外真人秀节目的叙事符号进行了简短分析。试图从悬念设置、剧情铺设和叙事符号三个方面出发，寻找和总结户外真人秀节目成功的叙事结构。

关键词：户外真人秀节目、叙事结构、剧情、叙事符号

Abstract: This paper for the outdoor show and narrative structure of the research has carried on the induction, then from the perspective of the target and the change of time and space, the multiple suspense Settings, from complex conflicts and rules formulated aspects elaborated the laid of plot twists and turns, and from the two aspects of visual symbols and sound symbols of outdoor reality TV show has carried on the brief analysis of narrative symbols from the suspense. plot and narrative symbols laid three aspects, to find and summarizes the narrative structure of outdoor reality show success.

Keywords: Outdoor reality show, Narrative Structure, The plot, Narrative symbols

目 录

一、引言 4

二、文献综述 4

（一）户外真人秀节目的概念界定 4

（二）叙事结构的发展脉络 5

（三）户外真人秀节目的叙事结构研究 5

三、户外真人秀节目的叙事结构 6

（一）多重的悬念设置 6

（二）曲折的剧情铺设 8

（三）丰富的叙事符号 10

结 论 12

参考文献 13

致 谢 14

一、引言

上世纪末，电视真人秀节目诞生并在世界范围内传播。2000年真人秀节目引入中国，以其独特的形式和鲜明的特点，吸引了越来越多的受众。户外真人秀节目作为真人秀节目的一个重要形态，在引入之初受到观众追捧，但后来逐渐被其它节目取代。2013年湖南卫视《爸爸去哪儿》播出后，户外真人秀节目又重新进入观众的视线，从地方电视台到中央电视台，大小电视媒体争先恐后地推出户外真人秀节目，开始了户外真人秀节目在我国的全新历程。

目前，我国户外真人秀节目的表达形式各式各样，但大多是在借鉴国外“真人秀”节目的基础上进行的本土化改造。然而改造的效果却差强人意，大多的创作者把改造重点放在了外形的相似性和内容的接近性上，而没有考虑电视节目的叙事结构，这样便造成了收视和口碑的下降。国内对于户外真人秀节目的研究比较缺乏，对户外真人秀也没有明确的定义。本文主要从悬念设置、剧情铺陈和艺术加工这三个方面对户外真人秀节目的叙事结构进行分析，期望能为户外真人秀节目的发展提供帮助。

二、文献综述

（一）户外真人秀节目的概念界定

关于真人秀节目的定义各家各派都有不同的看法，暂时没有形成一个统一的标准。英国学者安奈特·希尔认为，电视真人秀也被称为真实电视，它是变化的故事脚本的一部分，是一种综合了所有种类节目形态，范围广泛的关于“真人”的娱乐节目，所以有时候也被称作“通俗事实电视”^[1]。清华大学尹鸿认为：电视节目中的真人秀，是要参与者在规定的情境中，为了特定的目的，按规则所进行的竞赛活动^[2]。周雪涛、杜晓琳则从另一个角度对真人秀做了阐释：真人秀节目是一种新型综合性的电视娱乐节目，是假定情境中的真实展现^[3]。

户外真人秀节目作为真人秀节目的一个分支，国内已经有学者研究它的定义，但是尚未有统一的界定。段然在《户外真人秀节目的叙事模式》一文中，定义了户外真人秀节目，“是指节目拍摄地点在户外，而非摄影棚内的真人秀节目^[4]。”崔璐在硕士论文中把户外真人秀定义为：“是一种在大自然环境中出现的，不可控制和预期的矛盾建构，与完全人为控制的室内节目不同^[5]。”李芳在《比较视野中我国户外真人秀研究》中，把户外真人秀节目定义为：“其与真人秀节目的内容和形式一致，但是在活动范围和矛盾冲突上更广泛，是在一定的情境和规定制定后，人物的自主性和个性化更明显的一种真人秀节目形态^[6]。”

综上所述，笔者认为，户外真人秀节目是真人自愿参与的，拍摄地点大多在户外的，在规定的情境中通过游戏竞赛完成任务的节目形态。

（二）叙事结构的发展脉络

20世纪20年代，叙事学起源于俄国，刚兴起时没有受到重视。到了60年代以后，叙事学才引起了广泛的关注和研究。茨维坦·托多罗夫在1969年首次提出“叙事学”一词，使其作为一门学科得以确立。他的定义是：“叙事学是关于叙事结构的理论。为了发现或描写结构，叙事学研究者将叙事现象分解成组件，然后努力确定它们的功能和相互关系^[7]。”在结构主义发展的大背景下，叙事学很快风靡全球，形成一股国际性的研究潮流，关于叙事结构分析的作品也大量涌现。其中典型的代表著作有：热奈特的《叙事话语》、罗兰•巴特的《叙事作品结构分析导论》、格雷马斯的《结构语义学》、韦恩·布斯的《小说修辞学》等。这一时期，也就是现在划分的经典结构主义叙事学时期。

从历史发展上看，叙事学主要分为“经典叙事学”与“后经典叙事学”两个流派。前者注重科学性及系统性，侧重于文本的内在结构，发掘作品自身内部的结构规律以及各元素之间的关联性^[8]。简单来说：就是用怎样的语法或范式讲“故事”。 在20 世纪70年代以来，随着新兴媒体的兴起，叙事学已经不再局限于文学文本的分析，而是在电视剧、电影、纪录片、广告等领域都有所渗透。“经典叙事学”已经不能完全适用于新时期了，所以“后经典叙事学”应运而生，对“经典叙事学”解释不到的领域进行补充。后经典叙事学将注意力转向了结构特征与读者阐释相互作用的规律，转向了对具体叙事作品之意义的探讨，注重跨学科研究，关注作者、文本、读者与社会历史语境的交互作用^[9]。随着时代发展，电视成为一种新的叙事媒介，越来越多的学者注意到了电视的叙事文化，开始将叙事学的理论运用到电视节目的分析上，努力探寻电视节目的叙事结构。

（三）户外真人秀节目的叙事结构研究

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