摘 要

本文首先分析了当代残疾人题材电影叙事类型和价值维度，就残疾人本身角色而言，分为榜样英雄式和平凡生活式；就残疾人和亲人的关系而言，分为亲密型和疏远型。接着从爱情、欲望、尊严、梦想、责任五个方面分析了残疾人题材电影叙事的价值维度。然后分析了叙事视角与价值取向的关系：从健全人的视角观照残疾人的电影价值取向更倾向于表达健全人的性情和品质，而跳出残疾人苦难困境的电影更倾向于表达残疾人自身的性情与品质。最后总结了当代残疾人题材电影叙事价值取向转换的意义，反映了人们的价值观转变和思想动态，为残疾人题材电影的发展打开了新的创作思路和角度。

关键词：残疾人；电影；价值取向

Abstract

Firstly, this paper analyzes the narrative types and value dimensions of contemporary films about the disabled. As far as the relationship between the disabled and their relatives is concerned, it can be divided into intimacy type and alienation type. Then it analyzes the value dimension of the narration of films about the disabled from five aspects: love, desire, dignity, dream and responsibility. Then the relationship between narrative perspective and value orientation is analyzed: the value orientation of films watching disabled people from the perspective of able-bodied people is more inclined to express the temperament and quality of able-bodied people, while films jumping out of the plight of disabled people are more inclined to express the temperament and quality of disabled people. Finally, it summarizes the significance of the conversion of narrative value orientation of contemporary films about the disabled, which reflects the transformation of people's values and ideological trends, and opens up new creative ideas and perspectives for the development of films about the disabled.

Key Words：handicapped；film；the value orientation

目录

第1章 绪论 1

1.1 研究背景 1

1.2 研究目的 2

1.3 研究意义 2

第2章 当代残疾人题材电影叙事类型及其价值维度 3

2.1 就残疾人本身的角色而言 3

2.1.1 榜样英雄式 3

2.1.2 平凡生活式 4

2.2 就残疾人和亲人的关系而言 5

2.2.1 亲密型 5

2.2.2 疏远型 6

2.3 价值维度 8

2.3.1 爱情 8

2.3.2 欲望 8

2.3.3 尊严 9

2.3.4 梦想 9

2.3.5 责任 10

第3章 当代残疾人题材电影叙事视角与价值取向的关系 11

3.1 以健全人视角观照残疾人 12

3.1 跳出残疾人苦难困境 12

第4章 当代残疾人题材电影叙事价值取向转换的意义 13

4.1 反映新时代下价值观的转变和人们的思想动态 14

4.2 为残疾人题材电影的发展开辟了新的创作思路和角度 14

第5章 结论 15

参考文献 16

致 谢 18

第1章 绪论

本课题以当代残疾人题材电影为研究对象，以《汪洋中的一条船》、《我的左脚》、《漂亮妈妈》、《网络妈妈》、《海洋天堂》、《阿甘正传》、《黑眼睛》、《外婆的家》、《推拿》等电影为例，对当代残疾人题材电影叙事的价值取向进行研究。

1.1 研究背景

当代电影的题材众多，内容十分丰富，以残疾人为题材的当代电影是其中之一。尽管在现实中残疾人处于一个非核心关注的位置，但在电影中他们的事迹却成为了素材的重要来源。

残疾人题材电影研究分为两大类：一类集中于对残疾人题材电影创作模式变化的研究。在景银辉的《残疾人题材影片创作的模式化突破与固化——从lt;海洋天堂gt;lt;星星的孩子gt;到lt;喜禾gt;》中，根据反应自闭症人群生存境况的影片，分析残疾人题材创作的模式化突破，比如“象征”意义的剥离、单亲模式的突破和理性声音的探讨、表现手法的丰富和电影主题的深化和创作模式的固化，比如残疾人本位的空白、主题的偏移、叙事视角的限制。[^[1]]在景银辉的《二十年来中国电影关于残障人的叙事实践——以lt;启明星gt;lt;漂亮妈妈gt;lt;无声的河gt;lt;海洋天堂gt;等作品为例》中，介绍了近20年来将残疾人作为主要角色或配角登场的影片叙事的范例。“这些影片大多数使用“残疾儿童与单亲家庭”或“终成大器”的模式,总结他们的叙事基调往往更理想化,叙事技巧是半纪实的现实主义叙事策略。”[^[2]]以一个健康的人的角度来叙述,研究残疾人的生活条件,缺乏叙事的深度。

一类集中于不同年代残疾人题材电影的比较。比如在文娟的《残疾题材电影的特质与发展》中，以80年代和90年代的残疾人电影对比，分析隐藏在背后的大众文化需求。得出80年代残疾人题材电影中，“身残志不残”是流行的既定主题，通过身体与精神的对比，彰显人物精神品格的提升，以主人公的成熟、成功圆满收尾。[^[3]]几部90年代的电影，以《不能没有你》、《黑眼睛》、《赢家》等影片为例，分析其呈现出偏离传统模式的表达状态，比如面临的真实性的尴尬、传统教化的颠覆、题材想象力的突破。

在对电影相关的作品和研究成果的关注后发现，对残疾人题材电影叙事的价值取向的相关研究比较少，所以本文选择了此研究方向。

1.2 研究目的

对当代残疾人题材电影价值取向的研究，首先综合自身看过的残疾人题材影片，阅读过的相关书籍和文章，为了表达对电影价值取向的看法。其次，因为对于价值取向的相关研究比较少，而此研究方向又有实用价值，所以我想在这方面做一些尝试。

1.3 研究意义

纵观电影相关领域研究，残疾人题材电影一直是重要的话题。在现代社会,存在着大量的相关残疾人主题的电影,研究这些电影不应将注意力仅仅集中对传统的电影叙述方法的模式,发展进程、特点、创造性等等,而且还要对精神文化层面进行研究。这部关于残疾人的电影的主题是什么?有什么样的价值倾向?价值观取向的变化是什么?它的叙述观点和它的价值取向有什么关系?这些重要的问题无可回避，但在目前的研究领域中涉及不多。因此，本论文运用文献研究、跨学科研究和比较分析方法来作为补充。希望借此，把残疾人题材电影中的价值取向方面的独特性展现出来，让这类价值得到应有的关注。

1. 当代残疾人题材电影叙事类型及其价值维度

电影用一定的拍摄手法，按一定的表现顺序讲述一系列事件的过程就是电影的叙事。它的特征是展现连续的事件，这些事件往往具有最终的意义，并按照一定的原则和顺序排列。

残疾人题材电影数量多，不同年代的电影表现手法，叙事的类型也有所不同。叙事类型不是单纯的以编剧或导演的个人兴趣爱好来决定的，它与当时所处的背景，即时代的大环境有密切关系。通过分析不同时代的电影叙事类型及其价值维度，可以剖析时代的文化特征。

近几十年来残疾人题材电影数量的丰富，为我们在分析它们的叙事类型和价值维度上提供了多种多样的素材。尽管每一部电影所展现的人物、具体的故事情节不同，但是从宏观角度来看，这些电影有很多相同之处，通过对这些相同之处进行分类，可以得出四种叙事类型：榜样英雄式、平凡生活式、亲密型、疏远型。

电影叙事的价值维度是指影片在表达故事情节中所体现出来的价值倾向。它在故事的讲解、人物的刻画等方面所围绕的主要的价值观念。由于大多数残疾人题材电影都包含了身残志坚这一价值观念，本文不再赘述。本文将从残疾人周围的人的关系来做价值维度的五大分类：爱情、欲望、尊严、梦想、责任。

2.1 就残疾人本身的角色而言

从残疾人自身角度出发进行分类，是以电影讲述的主人公经历为分类依据。一部分电影侧重讲述主人公历经艰难险阻，克服身体和心理上的困难，成为榜样式的人物。另一部分电影侧重讲述主人公的平凡生活，这部分主人公除了身体残缺和普通人几乎没什么区别，他们在各自的岗位上发光发热。电影的叙事对象由令人敬佩、崇拜的英雄向平凡生活着的普通老百姓转变。

2.1.1 榜样英雄式

榜样英雄式叙事类型是指：影片中的残疾人虽然遭遇了身体的不幸，但是在后来的生活中得到许多人的帮助，他们身残志坚，积极活跃，并通过自己不断努力，在某个方面成为领先者。

《汪洋中的一条船》的男主郑丰喜，自幼双腿残疾，却靠双手爬行跟着老伯行走江湖，安上假肢后勤奋读书，出版书籍，赢得人们的尊重和赞美。虽然其生活充满了艰辛，就像一条汪洋上的小船，与海浪搏斗，与恶劣的天气对抗，但永远不失去迎难而上的勇气。

《黑眼睛》中的盲人女主丁丽华因跑步特长被幸运地选入体校，她坚持不懈地参加体训，最终在运动会上赢得奖牌，得到人们的认可。[^[4]]

丁丽华美丽漂亮，却看不见这个世界，她在爱情跑道上遇到了自己的心上人——体校教练，也遇到了自己的倾慕者，但她没有跑到爱情的终点，自己爱慕的不喜欢自己，喜欢自己的又不感兴趣。她化悲愤为力量，全身心投入到运动会的训练中，取得了令人羡慕的好成绩。

《网络妈妈》中烧伤致残的刘学萍因为自身残疾放弃了爱情，走上了工作岗位，在网络帖子上认识了网瘾少女贺嘉，她开始利用自己的空余时间帮助贺嘉从网络游戏世界中回归正常生活。这次成功的经历让刘学萍多了一份经验，后来她帮助了越来越多的网瘾少年，成为孩子们的知心朋友和引路人。尽管自己的生活不尽完美，但她却能够从帮助别人的经历中获得精神上的富足。

《阿甘正传》中先天智力缺陷的阿甘从被同龄人嘲笑和不被接受，到参加学校体育运动获得奖牌，参加越南战争救出中尉，开捕虾船赚取第一桶金，不停奔跑横穿整个美国。他的奇幻人生向观众展示着电影中把生活比作一盒巧克力的那句真理，生活充满了神秘与惊喜，自己主动去发掘才能尝到它真正的味道。

2.1.2 平凡生活式

平凡生活式叙事类型是指：影片中的残疾人不仅有着身体的残疾，他们也面临着普通人将会遇到的各种各样的问题。他们的生活不是风平浪静的，他们可能没有足够多的运气遇到他们的引路人。他们只是无数个普普通通人中的一部分，他们没有成为英豪，没有特别值得歌颂的事迹，却会好好生活下来。

《推拿》中盲人按摩店的技师们，踏踏实实做好自己手头的工作，凭着手艺吃饭，活出一个自己适合的样子。他们身上没有金光闪闪的英雄、榜样类的标签。说他们平凡，因为他们只是千千万万盲人按摩师中的一员。他们像普通人一样渴望爱情却又在爱情里频频受挫，他们的生活并不是一帆风顺的，吃饭时被店里做饭的小妹少在碗里夹几块肉，沙老板回家被追债人堵路，为了救家人，沙老板以死相逼才赶走了追债者。

《漂亮妈妈》中天生失聪的孩子郑大，由于上学问题得不到解决，一直在家里由母亲孙丽英教育。电影没有用因为是残疾孩子所以必须对他给予特殊照顾的歌颂人性美好的叙事方式，而是真真切切地讲述失聪孩子上学的困难：学校一时半会儿解决不了、老师也难以出面担起重任、孩子在校园受到霸凌等等。

《海洋天堂》中患自闭症的大福独自生活的能力很受限制，他来自一个单亲家庭，父亲王心诚是海洋馆的工作人员。在王心诚发现自己得了癌症之后，他尝试过带儿子一起跳海自杀，后来又求助儿童福利院和老人疗养院，但都被委婉拒绝。父亲对现实的无奈和大福的天真无知让无数观众落泪。

《外婆的家》中哑巴外婆独居在小村庄里，一个人的生活清苦孤独。寄宿过来的孙子给她平淡的生活里增添了生气，他们一起坐小汽车进城，一起去田野里挖野菜。虽然以残疾人为主角，但重点在独居老人渴望亲人的陪伴上，电影整体上以欢快的曲调作为背景音乐，气氛轻松，发生的场景集中在夏日的午后，画面温馨美好。

榜样英雄式和平凡生活式这两种类型，一个带有浪漫色彩，另一个带有现实色彩。侧重浪漫色彩的电影强调抒情性，善于运用想象和虚构，通过对美好心灵的表现给观众希望。就像高尔基说的：“浪漫主义乃是一种情绪，它其实复杂地而且始终多少模糊地反映出笼罩着过渡时代社会的一切感觉和情绪的色彩，可是它的基调是：对新事物的期待、在新事物面前的惶惑、渴望认识新事物的那种烦躁不安的神经质的向往。”[^[5]]在电影创作中，浪漫主义遵循理想化的原则。只要理想和希望能够被表达出来，即使违背了生活的内在逻辑，创造出来的形象也是合理的。这也能解释为什么在英雄式电影中有的主人公能“幸运地”得到很多贵人的帮助，他们从挫折中能比正常人更快地恢复过来，为什么他们的结局总是鲜花与掌声了。

从侧重现实性的电影注重影片内容的写实性，无论是具体形象的描述,或细节的描述,或整体的表达方式,都努力接近社会生活的现实。从充满幻想，天马行空到正视现实，回归现实生活，面对或喜或悲的生活。残疾人主题电影中的主角不再是一路高歌猛进，越挫越勇，他们渐渐卸下光辉的盔甲，流露出内心的脆弱与敏感，会犹豫，会止步不前。电影创作中要求拍摄中忠于现实生活，在不回避切实存在的冲突，不粉饰普通平淡的生活。“我们要求的不是生活的理想，而是生活本身，像它原来那样。不管是好还是坏，我们不想装饰它。”[^[6]]

正是出于对现实性的追求，我们才能在《海洋天堂》中看到当时的福利机构对自闭症患者的拒绝，看到《漂亮妈妈》中大福不能正常上学的无奈，揭示生活的真相令人心酸，但倘若不知道这些真相，被蒙蔽于表面的盛世中更是一种悲哀。

2.2 就残疾人和亲人的关系而言

“由于个人的脆弱、缺陷和限制，他总是与他人相连的。”[^[7]]“在四五岁的时候，我们就已决定生命对自己意味着什么。我们并不是通过数学计算而做的决定，而是通过在黑暗中摸索、通过感受不能完全理解的情感、通过捕捉暗示摸索解而释得到的。”[^[8]]在我们年纪尚小的阶段，正常来说，这些摸索与捕捉都是在家庭的大环境中完成的，对于个人的教育而言，家庭教育是首要的，其次才是社会教育。心理学上对个人问题的探讨，追溯到童年时期的缺憾，更是说明了家庭对人成长的重要影响。

2.2.1 亲密型

亲密型叙事主题是指：影片中的残疾人得到了亲人足够的帮助与支持，亲人的帮助在残疾人成长的过程中扮演着重要的角色。

《我的左脚》中克里斯蒂的母亲不放弃对他的帮助，他的亲兄弟姐妹也很友善地对待他，他们带他一起在楼下的院子里踢足球，一起参加派对。在家人的支持与鼓励下，克里斯蒂这个全身上下只有左脚能动的孩子健康成长，发挥出潜能和有事，成为了有名的画家，并出版了自传书籍。

《漂亮妈妈》中巩俐扮演的妈妈为了让失聪的儿子郑大上学，有书读，四处求人，到处奔波，受过很多委屈，吃了很多苦，最后终于让孩子能有书读了。如果不是妈妈不抛弃不放弃的精神，教会孩子坚强，郑大可能到最后只能在家里“自学”一辈子，永远作为一个“不一样”的人而得不到社会的接纳。

《阿甘正传》更是一部表达深深的母爱的片子，阿甘小的时候被确切诊断为智力低下，他的母亲从不用异样的眼光去对待他，她常对阿甘说他和别人没有什么不同，甚至可以比别人做得更好。母亲鼓励儿子去做正常人能做的事，教他不要给自己设限，这是阿甘能够勇敢地在社会上独自生活的原因。

《海洋天堂》中父亲李心诚对儿子大福的照顾更是无微不至，他有耐心，性格温和，不管是去海洋馆上班还是去哪儿，能把儿子带在身边的，就决不麻烦邻居帮忙。当他得知自己得了癌症不能治好之后，他第一时间考虑到的就是大福以后的生活该由谁来照顾，而不是他自己的治疗情况。

2.2.2 疏远型

疏远型叙事主题是指：影片中的残疾人在自己的成长、生活中，缺失了亲人的支持与理解，更多的是受到来自与自己没有任何血缘关系的人的帮助。他们会逐渐习惯独自去面对困难。原生家庭关怀的缺失可能会让一个人变得对家庭漠不关心，又可能会让人十分渴望得到异性的关爱，组建家庭。在《汪洋中的一条船》中，郑丰喜是属于后者的。

郑丰喜一生下来被发现双腿残疾，差点被母亲在被子里捂死，还是旁人看着这个小家伙可伶才劝了下来。小丰喜年纪大一点的时候，跟着没有任何血缘关系的赵老伯走江湖，耍猴戏、养鸭子。其实我觉得很心酸的是，在暴雨快淹了养鸭场的时候，小丰喜孤立无援，最后是被及时赶到的五哥救下来的，而不是他的父母。五哥教给丰喜做人的道理，努力的意义，对郑丰喜而言，他是一个比父母还要重要的长辈。郑丰喜长大后回家，父母早就养育了新的健全的孩子。

郑丰喜的女朋友林继钊的家庭环境是幸福美满的，她从小过着比较宽裕的生活。这两个年轻人的相遇，在电影中不仅可以看得两人感情的升温，而且间接通过两个家庭的对比，表现出郑丰喜缺乏原生家庭的关怀与支持。

郑丰喜独立、要强，很少会拉下脸面找别人寻求帮助，他不想给别人添不必要的麻烦。上大学期间，郑丰喜住的地方离学校比较远，同学们心疼他腿不方便还得走很远的路，于是大家偷偷攒钱给郑丰喜买了一辆自行车。看到自行车的时候，郑丰喜首先是惊喜，然后是错愕，他不知道这笔人情该怎么去还，尽管他喜欢那辆自行车，但他不好意思接受同学的帮助。

因为郑丰喜没有接受过完整的家庭教育，他其实不知道如何正确教育自己的孩子。在郑丰喜组建家庭养育了两个孩子的时候，印象最深的是有一个场景：郑丰喜身体不舒服，躺在床上休息，那会儿他已经知道自己得了癌症，情绪状态十分不好。当时他的两个孩子在屋子里吵吵闹闹，惹得他心烦意乱。他大声斥责两个孩子，并动手打了他们。

如果一个人成长在一个幸福的家庭，通过有益的工作和幸福的婚姻为社会做出贡献，他就不会感到自卑，不会觉得受到了别人的攻击。他会发现这个世界是一个友好的地方，一个他感到轻松自在的地方，一个他能遇到他喜欢的人的地方，一个他能轻松处理困难的地方。这能够说明《我的左脚》中克里斯蒂努力向倾慕的护工表示有喜欢的她的意思，想让她做自己的女朋友，即使在被拒绝后也能坦然接受。在亲密型关系中成长的孩子会更自信。