全文总字数：2910字

1. 研究目的与意义及国内外研究现状

电影作为一种具有代表性的视觉艺术是视觉文化时代的突出表征，也是重要的视觉文化研究对象。因电影本身特有的视觉性，将电影置于视觉文化背景下，从视觉文化角度切入分析电影，这一研究角度具有较强的指向性和宽泛的实用性。同时，电影的这种视觉性又因为融合了声音、对白、音乐等多种元素从而呈现出更丰富的内涵，当其被置于视觉文化语境中时，会产生更为立体多元的意义，对电影的视觉文化研究因此也就具有更深远的价值和现实意义。视觉文化并不仅仅局限于文化层面，其涵盖社会生活的方方面面，与人们的日常生活息息相关。对当代电影的视觉文化解读，既可以在把握视觉文化时代总体特征的基础上理清当代社会的变化发展脉络，由当下文化形态的转变折射出社会各领域的发展特点，还可以突显当代电影在文化转型中的发展变化，完善视觉文化分析与当代电影研究之间的关联架构，为电影在当代视觉文化语境中更好地生存发展探索有效的策略途径。

本文从视觉文化的角度切入，分析探讨视觉文化时代下的当代电影发展变化，并以周星驰的电影《美人鱼》为具体研究对象，从镜头的角度选取与画面的主题呈现这两方面分别对影片进行了视觉文化角度的解读，分析了电影基于视觉文化时代的转向以及影片奇观化的视觉影像与内在的叙事表意之间的关联。本文旨在基于电影《美人鱼》具体的视觉文化解读，对视觉文化与电影研究之间的关联作一定探讨，进而对当代电影的时代变化特征和发展策略作进一步的思考与展望。

国内外研究现状

巴拉兹的“视觉文化”概念就是以电影为代表的，当代电影标志着不同于传统以语言为中心的印刷文化的另一种文化形态，其更强调通过对画面影像的凸显、强化来达到传递信息与表达意义的作用，在观看电影的过程中，人们不需要像阅读文字那样先对文字符号做一定的识读再进一步理解体会其所表征的意义，只需要通过直观纯粹的视觉观感来体验影像呈现的人物形象、事件发展甚至思想情感。美国电影理论家玛尔薇也发现，进入80年代以来，电影经历了一个从“叙事的电影”向“景观的电影”的模式的转变。基于玛尔薇二分的基础，英国社会学家拉什认为景观电影不同于服从于电影自身叙事性的叙事电影，更关注场面、画面的视觉性，属于后现代电影。在拉什看来，所谓后现代主义电影就是一种具有视觉冲击力的影像形象。而当代电影在凸显视觉性的视觉文化时代下，基于愈发精湛的数字化影像技术，更是展现出了独具视觉震撼效果甚至能以假乱真的视觉影像效果。因此，很多学者支持拉什这一观点，认为当代电影不同于以叙事为主的传统现代电影，是一种注重展现视觉奇观、凸显影像效果的的后现代电影。而在我国，较早察觉到当代社会这一视觉文化转型趋势，并有意识地对视觉文化语境中的电影进行相关研究的人是学者周宪，他按照视觉文化的研究路径对当下电影进行了分析，在图像与话语二分的基础上认为存在一个从“叙事电影”向“奇观电影”的转变过程，并进一步探讨了这个过程中的文化转型意义。

2. 研究的基本内容

当下的视觉文化时代实际上是经过了一个视觉文化主因的转向过程，人们由对语言文字的重视逐步转移到了对视觉图像的关注。与之相应，视觉文化语境中的当代电影也开始了从注重叙事到突显奇观的态势转变。本文以周星驰的电影《美人鱼》为具体的研究对象，以视觉文化理论为切入点，从镜头的视角选取与画面的主题呈现两方面对《美人鱼》中奇观化的视觉影像作了全面解读，并就时代语境转化与当代电影的自身变化分析了视觉文化语境下当代电影的转向，对当代电影在视觉文化语境中的深刻变化作了进一步的分析展望，并探究了当代电影的发展策略。

3. 实施方案、进度安排及预期效果

实施方案：课题研究及论文撰写主要基于相关理论著作及文献资料，通过对所研究电影的反复观看，结合相关理论研究及个人看法展开分析论述。

进度安排：1至2月：了解相关理论研究情况，明确研究范围并确定课题；3月：查阅相关著作及文献资料，拟定论文大纲并撰写论文初稿；4月：完善并修改论文，最终定稿。

预期效果：课题具有一定的研究价值，梳理清楚相关研究情况，明确研究目的及意义，对研究现状存在的不足有所补充。

4. 参考文献

[1]让鲍德里亚．消费社会[m]．刘成富，全志钢，译．江苏：南京大学出版社，2001：75.

[2]周宪．论奇观电影与视觉文化[j]．文艺研究，2005，27(3)：21．

[3]瓦尔特本雅明．机械复制时代的艺术作品[m]．王才勇，译．北京：中国城市出版社，2002：15-30．