论文总字数：8100字

摘 要

：曹溶在清初词坛上享有较高的地位，他引领了当时江浙地区大批学子，成为浙西词派的先行者。本文则以曹溶在青年、中年及晚年三个阶段的经历为划分界线，从他的为官经历、生活背景和复杂的心理变化出发，分析其词作风格变化：青年时期清新淡雅，中年时期悲壮慷慨，晚年时期恬雅纯净。结合现实背景分析曹溶的词作，能够帮助我们深入体会曹词所传达的情感。

关键词：曹溶词；贰臣诗人；词风变化

Abstract:Cao Rong enjoys a high status in the luxuriousness at the beginning of the qing dynasty, he led the jiangsu and zhejiang region a large number of students at the time, become the pioneer of west zhejiang. This article with Cao Rong in young, middle-aged and old age experience three stages as boundaries, from his experience of the officer, life background and the psychological change of complex, analysis its ci style changes: youth pure and fresh quietly elegant, solemn generous middle-aged period, pure in tian ya.Combined with the reality of Cao Rong background analysis, can help us deeply understand Cao’s Ci conveys emotion.

Key words: Cao Rong’s Ci；ErChen poet；The style of Ci’s changes

曹溶（1613—1685年），字秋岳，秀水（今浙江嘉兴）人，先后在明清两朝担任官职，直至康熙年间，丁忧不复出，归隐田园。

曹溶处于明末清初、朝代更迭之际，政局动荡，战争频发，许多有志之士选择与清廷对抗，不满外族的统治，然而曹溶却与大多数文人选择的道路不同，他选择了仕清这条不符“文人气节”的道路，被时人所不屑，尽管如此，他与当时的顾炎武、傅山、朱彝尊等人交好，并对他们的创作风格产生了一定的影响。曹溶在清初词坛上享有较高的地位，现有大量诗词及作品《静惕堂词》流传于世，在词的风格上，形成了诸体兼备的词风，以恬雅醇净、清扬慷慨而独树一帜。他引领了当时江浙地区大批学子，成为浙西词派的先行者。

曹溶一生经历颇为坎坷，少时富贵，鲜马怒衣，于香鬓觥筹间谈笑风声；中年悲壮，亡国之忧，将清之举，于理想气节间挣扎犹豫；晚年宁静，归隐田园，故老终里，于自然山水间看淡一切。不同时期的经历使得曹溶在诗词创作方面取得了非常高的成就，其风格也是不断的变化的。

一、早年词风之清新淡雅

曹溶生于万历年间，少时就才名远扬，更于崇祯九年考中举人，次年，二十五岁的曹溶就以第三甲第一名的成绩进士及第，选庶吉士，可谓科名早达，春风得意。考选御史后，他成为颇有声誉的言官。直至明朝灭亡前，曹溶渡过了他此生最为平顺的时段，仕途平坦，家庭美满，此间词作也大多是描写春情闺怨，酬唱赠客之类的，然而这些作品恰恰体现了曹词清丽、率真、自然、恬淡的风格，即便是歌酒赠妓的篇目也并非艳俗之作。《清朝名家诗抄小传》曰：“少日即以诗名，年事渐增，风格日进，体气自然，意匠深稳，与龚芝麓宗伯异曲同工，卓然为国初一大家。”^[1](p234)其词更是恬雅醇净，声情并茂，清扬慷慨，别具一格，浑然一体。

青少年时期可以说是他人生最适宜的阶段，少时扬名，鲜衣怒马，其诗词大多为儿女情长，闺阁情趣。比如他的《荷叶杯·怨思》：

其一

细雨江边春缆 ，绿暗，玉筯 湿罗巾 。佳期 定约藕花新 。真么真 。真么真。

其二

乳燕 衔泥飞过。独坐。捧觞 含笑拨箜篌 。留么留 。留么留。

这两首词用寥寥数语就勾勒出女子等待情郎的两种不同心态。《怨思》是一首闺怨词，写等待意中人归来的女子在江边细雨中饮泣。上阕写实景：天下起了蒙蒙细雨，淡淡的烟雾模糊了周围的景色，一位妙龄女子伫立江边，看不真切，听不清楚，罗巾已然湿透，不知是雨还是泪。绿暗，不仅点明当时的环境幽暗，更说明女子等待心上人的待而不见的急切暗淡心情。下阕则写回忆“佳期定约”：我的心上人啊，我还记得我们相约的那天，满池的荷花都像是在祝贺我们，此时女子的回忆是甜蜜的，然而天气等储多因素打乱了女子的约会，“真么。真么”，显出女子渴望见到心上人却又忧心不能及时赴约的矛盾心理。整首词，画面感极强，女子伫足江边，烟雨缭绕，女子暗淡的心情与周围景色融为一体，情景交融。相比较之下，其二中的女子则更为胆大，整首词毫不含蓄，燕子衔泥筑巢，独坐含笑，丝丝箜篌声引人入胜，“留么留。留么留”， 显出女子希望心上人能就此驻留于之共度的微妙心理。两首词描写女子情态生动形象，词句清新淡雅，俗而不艳，坦率真实。

再如他的《采桑子·査伊璜两度出家姬作剧》：

舞衣贪著吴宫锦，花簇双靴。山画长蛾。待诉衷情隔绛河。 新词填就勤分付， 众里惊波。道字偏讹。惹得周郎顾转多。

上阕描写家姬身着华服，脚穿锦靴，描眉画腮，欲语还休，待诉衷情而不得；下阕则巧用周郎的典故，“欲得周郎顾，时时误拂琴”，^[2](P1)家姬为了吸引心上人的目光，故意弹错曲调，突显出家姬舞女的既大胆率直又脉脉含羞的微妙心理。整首词将现实与历史穿插起来，令人感叹古今女子在感情上的坦诚真实，一个“贪”字，就显出女子为君一顾，仔细打扮的行为，即使是描写闺阁情思，曹溶的词依旧不落于俗套。

又如他的《十六字令》：

轻。认得伊家画屧声。花边绕，蛱蝶不曾惊。

以静衬动，蛱蝶都没有惊动的画屧声，却被有心人所察觉，侧面描写闺情。同时，一个“轻”字，会使人眼前浮现出一个顽皮的少女蹑手蹑脚，怕被人发现的生动场面。同样，这首词也是描写春情，词人不过用寥寥数字，为读者展现了少女与心上人偷偷见面的场景，认得脚步声，侧面表现了心上人对少女的关怀，不惊蝶，以静衬动，既突显少女的顽皮活泼，又展现了一幅百花环绕，蝶儿飞飞的美好场面。这首词洋溢着清新静谧的氛围。

上述诗词的分析，可以表明此阶段的曹溶是坦率真实的，反映在诗词中，我们可以见到一个不识愁滋味的风流少年，对女子的心思把握的很彻底，时而写害羞含蓄的女子，时而写大胆率直的舞女，亦或是顽皮活泼的少女，但不论从用字还是情感来说，这类词是清新淡雅的，虽是写风花雪月之事，但并无艳词俗调。

二、中年词风之悲壮慷慨

到中年，也是曹溶的人生转折点，当他以为自己能在仕途上有所作为的时候，明朝灭亡了。在仕清与抗清的选择中，他选择了前者，一臣不侍二主，曹溶的选择必为人所不齿，他顶着“逆臣”的名字和自己的心理压力，接下了清廷的任职书，他想将自己的理想抱负实现，为民忧，为国仇，然而现实给了他致命一击，仕清后的为官经历并不如他想象的那样平坦、一帆风顺，身为前朝遗臣，曹溶必然不会得到朝廷真正的重用，他先后担任了河南道御史，顺天学政督学，户部侍郎，广东右布政史，山西按察副使，在官场几经沉浮，虽有所作为，但与他的目标依旧相差甚远，夹在新朝与旧朝之间，他的身份是尴尬的，想要全心全力为清廷努力，却得不到重用，也做不到完全放弃前朝的存在，他的许多诗词里都表达了对明朝的怀恋以及对它灭亡的无奈，愧疚之情。作为文人必有文人的气节，曹溶仕清后，对前朝感到愧疚，于是将自己的情感寄托在诗词创作上，不论是自我抒发，还是赠予友人；也不管孤身在外，还是旅居塞外；亦或是咏史怀古，咏物抒情，对现实的不满，对前朝的羞愧，种种矛盾始终贯穿于这个时期，此阶段的创作基调是悲凉的、悲壮的，时而沉郁顿挫，时而慷慨使气，同时创作手法上多用典故，用古人自喻，自比，抒发他沉闷的心理。比如他的《点绛唇·平远台秋眺》：

愧杀陈琳，磨残铁砚收军后。喜逢凉昼。千里都穿透。

高处生寒，渐逼蛮花瘦。人如旧，海光一溜。熨尽青山皱。

这首词写于顺治十二年九月，当时曹溶任职左迁广东右布政使。此时词人在清廷为官，时局基本稳定，而明朝的消亡已经成为事实，他的内心是复杂矛盾的。上阕开篇诗人就以“陈琳”自喻，表达了自己对前朝的愧疚，同时词人此时是悲喜交加的，喜的是战事已停，百姓不会再过这颠沛流离的生活，悲的是选择仕清这一行为为当时的文人所不屑，自己也饱受心理的折磨。下阕，“高处生寒，渐逼蛮花瘦”，一个“寒”字，一个“瘦”字，点名了词人的心境：我虽然在清朝为官，然而却无人理解我的立场，我愧对前朝，在它危难之际袖手旁观，我的内心是痛苦的，是煎熬的；“人如旧”，词人虽身在新朝，然而心却是在前朝，这里是对前朝的表白，但更多的是词人的心理安慰。最后一句“熨尽青山皱 ”：是词人的心理安慰，想要用自己的理想和抱负造福百姓来弥补自己心中对前朝的愧疚，江山虽然易主，但百姓是始终不变的，词人虽然竭力安慰自己，但青山又岂是能轻易抚慰的，词人也明白这一点，想为自己开脱却又被现实无情的打击，这不能实现的期许也更加增添了词人心中的矛盾和悲哀。

又如他的《念奴留别胡彦远》：

疮痍四海，笑澄清计短，鬚髯如戟。酒社飘零诗友散，高卧元龙百尺。女子知名，男儿失意，聊学韩康剧。千金肘后，何妨堪愈愁疾。 我亦北阮穷途，鲛人泪尽，双鬓多添白。风雪差排关塞去，不唤伤心不得。马背多寒，貂裘易敝，秉烛娱今夕。渭城歌彻，楼外晚山重碧。

这首词作于曹溶赶赴云中的路途中，词人将自己一路的所见所闻都在词中表现出来。上阕：一路走来，满目的荒凉之景，断壁残垣，百姓居无定所，清军入关后，许多地方都涌现了反清复明的义士，他们不甘心被外族统治，奋起反抗，然而战争带来的是满目疮痍，民不聊生。开篇三句词人感叹自己徒增年纪，面对如此疮痍的场面，却无计可施，往日的诗友也不知在何方，此情此景，唤起了词人悲凉幽愤的心情。后面两句运用典故，安慰友人的失意，同时以千金无法治愈愁疾自嘲，对自己的无能无力，无法摆脱这一现实而愧疚。下阕的基调与上阕类似，行走塞外，寒风凛冽，马背多寒，貂裘取暖，唯一的乐趣是秉烛夜谈，好友散落在各地，难得相遇古人，只有彻夜长谈，才能舒缓心中的抑郁。由风雪交加的恶劣环境引出当时复杂的政治局面，及动荡不安的时局。词人既不能像顾炎武等人一样积极与清廷对抗，也不能像清人绞杀明朝遗民，夹在两者之间无疑是痛苦的，愤然，无奈，悲凉的心情跃然于纸上。而他最为著名的一首词《满江红·钱塘观潮》：

浪涌蓬莱，高飞撼、宋家宫阙。谁荡激、灵胥一怒，惹冠冲发。点点征帆都卸了，海门急鼓声初发似万群、风马骤银鞍，争超越。 江妃笑，堆成雪。鲛人舞，圆如月。正危楼湍转，晚来愁绝。城上吴山遮不住，乱涛穿到严滩歇。是英雄、未死报仇心，秋时节。

朱彝尊评此词：“最为崛奇”。^[3](P67)《云韶集》评：“此词沉雄悲壮，卓为千古名作。如目睹潮至。雄文骇俗，读之起舞。”^[4](P23)这首词是曹溶的代表之作，全词读下来一气呵成，酣畅淋漓，全词基调慷慨激昂，气势磅礴。词的开篇，词人描绘出了一幅浪涌蓬莱，又急又高的浪潮直扑宫阙的震撼画面。接着引用吴王杀伍子胥并将其投于江中的典故，子胥死后“随流波，依潮往来，荡激崩岸”，^[5](P88) 因此，“灵胥一怒，惹冠冲发”，解释了浪潮起伏的原因，波涛滚滚，那是子婿的愤怒，“飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹”，对吴王的愤怒，同时也暗喻自己得不到重用的愤懑之情。枚乘《七发》描绘观潮说：“江水逆流，海水上潮，……沌沌浑浑，状如奔马；混混沌沌，声如雷鼓。”^[6](P1)作者化用其意，如万鼓齐震，如骏马奔腾，将浪潮的形态，颜色用夸张的手法表现出来。上阕着重描写了涨潮时壮观的创面，同时将浪潮拟人化，汹涌的浪潮扑面而来，不断冲击着堤坝，想要冲突束缚，直指天际，呵，这就是伍子胥的愤怒，毁我者，杀我者，活着无法报仇，只能死后化作这浪潮，年复一年诉说着自己的冤屈，表现了词人对古人的敬畏之情。
  下片开头四句运用江妃、鲛人的典故，夸张的描写了涨潮时的声势，江妃笑，鲛人舞，仿佛在举行水上庆典，为潮神助威喝彩。接下来两句则是写涨潮退潮时壮阔的场面：迎面而来的浪潮迅猛而又急切，令人心惊胆战，而奔腾的浪潮却又立刻退了下去直到严滩才停止，一浪高过一浪，此起披伏，下阕由涨潮写到退潮，将一幅观潮的场面生动的展现在读者眼前，令人感同身受，心情激荡，随着词人的视线，一饱潮起潮落之景，结尾更是点名主题，为伍子胥抱不平，也抒发自己的愤懑不得志。

纵观全词，以传说中钱塘江的浪潮是子婿的愤怒为线索，淋漓尽致的描绘了气势磅礴，激情壮观的涨潮景观，词人将浪潮赋予了人物的性格特征，用“怒”涨潮，以“笑”退潮，生动形象，表现了词人对壮阔的自然景观的赞叹，以及古人坚贞不屈的高尚品行的赞叹。

明朝的灭亡，选择仕清的这一行为，可以说是曹溶这一生最为后悔的选择，往后的生活中，不管是为官还是旅居，他始终摆脱不了内心的谴责，词风也从一开始的清新淡雅转为慷慨悲凉，字里行间透露出他的自嘲、自怜及自我赎救。
三、晚年词风之恬雅纯净

在官场几经沉浮，曹溶终于歇下为官的心思，决定撤归故里，闲适的晚年生活，是曹溶从沉郁悲慨、苍凉雄健的风格逐渐变得恬雅纯净，颇具姜、张遗风，不在纠结于贰臣的身份。闲来赏花弄月，与友饮酒畅谈，卸下心理包袱的曹溶，更加怡然自得，用“舂容大雅”来形容曹溶这一阶段的词风实不为过。严迪昌先生在《清词史》中说：“曹溶归里退隐后，词风渐趋轻淡清柔，雄锐的气势已衰减，闲雅之篇增多。”^[7](P234)

比如他的《临江仙》：

高柳忽推明月出，生公呼上湖船。世间难得有情圆。相逢常此夜，忘却用兵年泼饮但愁鸣酒瓮，倾囊再买江鲜。万人耳语听三弦。更深游女散，便借石场眠。

本词作于康熙十三年中秋所作，此时朝廷已经稳定，曹溶也已经辞官回乡，远离朝堂，自在的生活，使得曹溶心胸开阔，月圆之时，邀好友二三人，泛舟于湖，不醉不归，在如此良辰美景下，总归会忘却所有烦恼，开篇第一句则是远景近写，词人兴致勃勃，看着突然出现的一轮明月，决定游湖夜谈，不想辜负这月下美景，“忘”表现出词人的心情是愉悦的，不谈政事，不论朝堂，单纯的谈论兴趣爱好，诗词歌赋，一片澄静；下阕更描绘了一幅万民同乐，共庆佳节的场面，酒一杯接着一杯，愁煞了酒翁，鲜味没了，再来一盘，由此可以看出词人尽情的放纵自己，歌声曲声人群声，声声不断，多久没见过如此热闹祥和的场面，在如此热闹的氛围渲染下，词人忘却了忧愁，夜过半，人群散去，漫步于乡野村头，顶一头明月与天地共眠。从这首词可以看出，曹溶的心境已经不是郁郁不得志，悲壮慷概，朝廷的纷争与他再无关系，恢复了年少时的意气风发，美酒美食美景，仿若回到了那个肆意的年纪，变现了词人对年少的淡淡怀念及如今生活的满意。

咏物词《念奴娇·碧岩茶至》：

云芽乍啜，恐新来、肌骨全因君瘦。活火煎成丘壑味，略似初含豆蔻。七椀频烦，恶诗传写，甚觉卢仝陋。请辞欢伯，无愁是此时候。 尽说产自深崖，佳人独处，隐约春难透。笠泽下方留不住，绝顶和他青皱。一片烟横，盘旋肺腑，冷液犹堪漱。玉瓯谁捧，宝凫闲记芳昼。

诗人晚年心胸开阔，不在纠结“贰臣”，心境得到提升，便有闲情逸致研究他物。从词中不难看出，卸下包袱之后，诗人寄情于山水，怡然自得。整首词全篇写茶，开篇就点出自己对碧岩茶的喜爱之情，制茶，泡茶，品茶，诗人都详细的描绘了，可见诗人对茶的了解与热爱。下阕则重点以“佳人”比喻，产自深涯，不仅写出其形态，更写出碧岩茶的难得。最后一句，突出了整首词的中心思想：浮生半日闲，品一杯茶与谁共，闲然自得的心态表露无遗。

又如《一丛花》：

蕊珠簪笔旧名都。深意托征途。移床直踞芙蓉顶。敕银鹿、休扰松鼯。埋雪小亭，团圞情趣，此乐世间无。 闲来说饼胜新酥。红友映冰壶。排忧劝我须沉醉，听城上、三度啼乌。无分珥貂，嵇公懒也，归倩好山扶。

这首词以景写情，赏花赏雪赏景，诗人邀请好友唐梦赉前来作客饮酒，银鹿，松鼠，埋雪小亭，如此诗情画意的场面，令诗人心情愉悦，妙趣横生。上阕着重写景：一夜大雪纷飞，闲来无事，拿起笔写信邀请好友前来相聚，字里行间透露出词人对好友的想念之情，回归故里，词人生活在田园之间，这里民风淳朴，就连动物也不避人，姣姣银鹿肆意撒欢，惊起树上休眠的松鼠，埋雪的小亭在一片苍茫中格外引人注目，想到能与好友在亭中饮酒作乐，只觉是世间最美好的事；下阕重点写与友人相聚，一碟酥饼，一壶沉酒，说不尽的话，赏不完的景，夜听乌啼，看着这一切，会使人变得更加懒散，最后一句突出本词的重点：我已然累了，远离了权力的纷争，富贵的生活，现在清闲平静的生活才是无所追求的，回归故里是我做过的最正确的事。由此可看出，诗人的晚年生活摆脱了中年时的阴影，过着舒心的生活。

从上述分析不难看出，曹溶的晚年是闲适惬意，怡然自得，这期间的创作更趋向于写景写物，及生活趣事，褪却了年少的浮夸，中年的悲壮，晚年返璞归真，恬静淡雅，词人也醉心于这平静的生活，不计较得与失，不贪图名与利，闲时弄花品茶，执笔泼墨，安度余生。

曹溶的诗词一共经历了人生三个阶段的变化，人生阅历铸就了他的诗词创作，同时诗词创作也记录了他的一生。少时鲜马怒衣，潇潇洒洒,平坦的仕途，他的生活更多的是吟诗作对，风花雪月，酬唱赠客之事，其次多清新淡雅，纯净自然，不媚不俗；中年坎坷，亡国之忧，贰臣之心，郁郁不得志，既不能为前朝奋斗，又不被新朝所重视，慷慨悲壮的曲调贯穿着这个时期；晚年得以看开，颐享天年，归隐故里后，曹溶的心结慢慢散去，开始了闲适惬意的生活，心境也变得平和，诗词曲调也从激烈变为平静，此阶段大多写自己的日常生活，恬雅纯净的词风令人感觉其返璞归真，耳目一新。少时清新淡雅，中年慷慨悲壮，晚年恬雅纯净，是曹溶一生词风变化的总结。

参考文献：

[1]严迪昌；《清词史》，江苏古籍出版社1999年版。

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