文 献 综 述

１、『京劇と歌舞伎の比較研究』(祝涵君　科技創業家 2013)

　この論文には中国京劇と歌舞伎が同じで、全世界で無数なコメディーと伝統の芸術だとかいている。京劇のフェイスブックは性格、気性、あるいは特殊なタイプの人物によってある種類の色を採用する。例えば、赤色は忠実な勇士が壮烈だと表して、黒色は甚だしきに至っては剛直で気骨があって正直で、勇猛に軽率だと表して、黄色は狂暴で残虐だと表して、白色は普通は奸臣を表する。歌舞伎の化粧する法は色で役者の顔面の筋肉のアウトラインを描き出しを重んじて、顔面の筋肉のイベントを通して、達して人物の性格の効果を誇張する。しかし赤色は依然として正義で強くて勇ましいと表して、青いがの悪を代表するのが陰険で、茶褐色は凶悪な幽霊に変身するのを代表する。

２、『隈取史及びその色彩のシンボリズム :紅と黒の色彩観を中心に』（磯部祐子　高岡短期大学紀要　1994）

　この論文には色彩的に多用される紅と黒の二色の考察によって、内面を表象すると考えられた隈取は#10112;類似した個性を同色の範疇に収めただけでない。#10113;親子襲用。#10114;姓名或は色彩語との類似性。#10115;音通による相関性などの要素によって数多い登場人物の色彩決定がなされていった。#10116;反面的意味での色彩決定。#10117;舞台上の色彩バランスによる色彩の特定化などの点も同時に指摘し得る。併せて、中国の臉譜には日本の歌舞伎のような厳密な正邪の区分は存在せず、その発生と派生をみても曖昧なシンボリズムしか見いだすことはできないと結論する。

３、『中国京劇と日本歌舞伎の違いを探す』（芦仙閣　芸術のフォーラム　2013)

　芦仙閣（2013）氏は中国の京劇と日本の歌舞伎がすべて百年の歴史を持っていて、各自の文化の背景の中、すべて自分の特徴に発展すると指摘した。が、接近する国家にして、両者はまた多くの似たところがある。主な観点は以下である。

　　①京劇と歌舞伎はすべてしかも独特に繁雑な化粧して役のパフォーマンスを行いに助けを借りる。

　　②京劇の女形それとも歌舞伎の女形はすべて男性の生理の音を変える前提条件として、女性の技巧をまね、男性の本領が女性に入る。それから演じた女性の役へ向いていく。最後に、観衆の心の中で女性像の目的を達成する。

#10114;多数の京劇が舞台に出演するのが配置するのは簡単である。全体の台劇がすべてで役者に頼って抑揚や間をもたせたのは吟じるし、深い情は演繹して場面を支え始めに来る。そして、中国人は芸術の純粋な追求を体現している。歌舞伎の舞台が配置するのがとても重視する。そのため、世界初なことを作って劇場の回転する舞台で設置に固定する。

４、『京劇の衣装』（劉琦　百花文芸出版社　2008）

　劉琦（2008）氏は京劇が総合芸術で、その中の役者は舞台の上で所の服装の衣装と道具もとても重要であると主張している。京劇の衣装と道具は永久に変わらなかったがのでもない。例えば、帽子上の絨ボールや珠などである。もとは比較的に少し簡単で、時が経つにつれて、これらの装飾もある程度を改善して、更に完璧になった。京劇が直面するのは都市と農村の広大な観衆に至る所にあるので、そこで観衆との要求は必ず適応しなければならない。今京劇の衣装と道具の現れた状態は正に歴代の京劇人と広大な都市と農村の観衆が共に創造する結果である。

５、『江戸歌舞伎における台帳出版 : 初代瀬川如皐作「けいせい優曽我」をめぐって』（光延真哉　日本文学　2008）

この論文には主に歌舞伎の舞台芸術の変化するとこの変化の背景を書きる。歴史の変遷と人類の審美の求める変化に従って、歌舞伎の舞台芸術の上は主にのが簡単に着くから複雑で、ただ着くから多様です。それによって人々の審美に求めるように満足させる。

参考文献：

【1】磯部祐子（1994）「隈取史及びその色彩のシンボリズム :紅と黒の色彩観を中心に」#8810;高岡短期大学紀要#8811;VOL(5)

【2】小林直弥（2008）「崔承喜の足跡と創作舞踊への考察 : 中国と中央戯劇学院における資料を中心に」#8810;日本大学芸術学部紀要 #8811;VOL(47)

【3】高野敏夫(2005)「遊女歌舞伎(八)」#8810;岐阜聖徳学園大学紀要. 外国語学部編 #8811;VOL（44）

【4】平野井ちえ子（2006）「小鹿野歌舞伎の現在」『人間環境論集 』6(2)

【5】光延真哉（2008）「江戸歌舞伎における台帳出版 : 初代瀬川如皐作『けいせい優曽我』をめぐって」『日本文学 』5(10)

【6】高新（2006）#8810;京剧欣赏#8811;上海学林出版社

【7】刘琦（2008）#8810;京剧行头#8811;百花文艺出版社

【8】栾冠桦（2005）#8810;角色符号#8212;#8212;中国戏曲脸谱#8811;北京生活#8226;读书#8226;新知三联书店

【9】卢仙阁(2013)试探中国京剧与日本歌舞伎的异同#8810;艺术论坛#8811;VOL(1)

【10】祝涵君(2013)京剧与歌舞伎的比较研究#8810;科技创业家#8811;11(15）

研究目的：

　本研究の目的は、京劇と歌舞伎の定義と発展過程に基づいて、現状を分析してみる。また、舞台芸術を例に挙げて検討してみる。本研究を通して、京劇と歌舞伎の中から相互の長所を見るし、互いに学び合うし、互いに諭し示すし、それによってもっと良く発展し続ける。広大な観衆に理解して好きになって京劇と歌舞伎を観賞させる。

研究の問題点：

　中国京劇と日本歌舞伎は中国と日本の国粋である。多くの研究者の努力のおかげで、京劇と歌舞伎はあの程度が発展している。しかし、今までの研究はふれていない問題がまだ残っているようである。例えば、京劇と歌舞伎は依然として厳しい発展の問題に直面している。京劇と歌舞伎の若い観衆を理解して観賞するのはだんだん少なくなる。未来の京劇と歌舞伎の発展に対して前途がわかない。そのため、本論文は主に京劇と歌舞伎の舞台芸術の上の振る舞いの違いを研究する。例えば、化粧するや服装や道具など方面にある。

研究方法と手段:

　中国京劇と日本歌舞伎の比較的が研究するのは理論性のとても強い問題で、そのため本論文は「文献研究法」を採用する。まず、先行研究を参考し、京劇と歌舞伎の定義を総括し、そしてその発展の現状を分析する。それから、自分で興味を持つ舞台芸術の方面によって、更に具体的な研究しようと思う。最後に、両者間の長所によって、互いに学び合うし、互いに参考し、それによってもっと良く発展している。