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1. 研究目的与意义及国内外研究现状

本文是对《野性的呼唤》1972年电影版和小说原著的叙事角度差异进行对比研究。目的在于让我们体会不同视角对作品产生的不同解读，也能够深化我们对小说原著的理解。有助于我们认识到叙事角度这个因素对小说改编电影的重要影响，有利于电影改编者更加注意叙事角度方面的处理，有利于推动电影事业的发展和完善。另外一方面，从《野性的呼唤》这一具体事例出发，论文旨在研究电影和原著两个主体之间的叙事角度转换所存在的一些不足，以此拓宽电影和文学研究的学术视野、丰富其理论内涵。

国内外研究现状

上世纪六十年代以来，关于叙事学相关理论体系在国际性的研究和探讨之中逐渐形成发展，到了九十年代的叙事研究，，吸收了把一些传统的叙事学理论进行扬弃，克服了闭塞的纯文本研究形式。再说电影叙事的研究虽然起步比较晚，但是其吸取了大量文学叙事的成果，形成了自己的理论体系。在叙事角度方面，法国的叙事学家热拉尔热奈特在《叙事话语》之中提出了著名的三分法：一、“零聚焦 ”或 “未聚焦 ” ， 也就是托多洛夫概括的 “叙述者 人物 ”；二、“内聚焦 ”，即托氏的 “叙述者 =人物 ”；三、外聚焦，即托氏的“叙述者 人物 ”。还有2005 年由安德烈戈德罗和法国学者弗朗索瓦若斯特合著的《什么是电影叙事学》这些系统的理论著作为电影叙事的理论研究和分析应用都提供了许多可资借鉴的框架。在叙事学界跨媒介研究浪潮的影响下，国内叙事学领域也对此开展了相关研究，但水平远不如国外。1991 年叶周翻译介绍了爱布拉尼根的论文《视点问题》，引发了学者关于视点问题的讨论。到 2000 年有李显杰的《电影叙事学：理论和实例》，以及宋家玲的《影视叙事学》。但探讨电影叙事视角的专门理论著作寥寥无几。尽管上世纪 80年代随西方理论的引入，叙事学理论的译介作品和本土的研究论著盛极一时，但电影叙事研究纳入学术探讨的研究视野却明显滞后。上述研究大多集中于对小说文本的叙事角度研究，也有单独对电影的视角研究，但是对小说与改编电影的视角比较研究尚属少数，因此本文试图以此作为切入点，并且选择杰克伦敦的经典小说的改编电影《野性的呼唤》进行研究，在现有的研究《野性的呼唤》的论文中，大多是以环境生态学和哲理理论作为出发点的，而对于这一版电影的研究却少有。希望能够通过这篇文章对元小说与电影改编的研究产生一定的学术意义。

2. 研究的基本内容

纵向来说，首先通过所查文献，学习相关的电影叙事学理论研究成果；接着阅读《野性的呼唤》主题和手法的文献，特别是关于叙事手法的文章；其次查阅类似的原著改编电影的研究，找到相关文章的论述逻辑。横向来说，找到原著本身和电影的叙事视角差异，把这些差异通过电影叙事学进行解释。找到原因，情节差异（如突出、忽略和改编等等），语言的差异（比如台词、镜头语言、心理活动的体现等），找出造成电影和原著视角差异化的原因，分析这些差异对作品的艺术效果和主题立意的影响。

3. 实施方案、进度安排及预期效果

10月~11月初 结合导师意见完成选题，确定方向和文献并完成论文任务书。

上传系统。

11月中旬~1月 开始文献阅读，开始构思论文的大致结构。

4. 参考文献

李显杰.电影叙事学:理论和实例[M].中国电影出版社,2000.汪莹. 电影叙事手法中的多视角叙事[D].浙江大学,2017.杨天豪. 新时期以来小说改编电影的叙事困境研究[D].兰州大学,2017.戴姣. 多维视野下的小说和电影的叙事结构比较研究[D].湖南师范大学,2016.赵文国.中国电影叙事学研究三十年[J].电影文学,2018(12):12-16周和军.电影叙事学与文学叙事学的互文性——以复调与视点为例[J].当代文坛，2008(03):170-172张芸芸. 《杀死一只知更鸟》：文学叙事与电影叙事[D].山西大学,2014.刘明娜. 叙事学视野中的多纳托雷的电影[D].东北师范大学,2009.刘慧.电影《德伯家的苔丝》对原著的改编重构[J].电影文学，2016(8):106-108张加生.《野性的呼唤》与《狼图腾》的环境伦理解读[J].外语研究,2013(03):87-91 112.崔小清.回归生命的本源——从《野性的呼唤》看杰克伦敦的人生哲学[J].西安外国语大学学报,2014,22(02):95-98.邓伟英.从神话原型的角度解读《野性的呼唤》中巴克的形象[J].兰州工业学院学报,2016,23(01):116-119.